查爾斯·馬克拉斯

查爾斯·馬克拉斯，1925年11月17日出生在美國紐約，畢業於悉尼語法學校、國王學院、新南威爾斯音樂學院、悉尼、布拉格音樂學院，指揮家。

人物資料

出生：

查爾斯·馬克拉斯

1925年11月17日出生在美國紐約。
教育：悉尼語法學校、國王學院、新南威爾斯音樂學院、悉尼、布拉格音樂學院。
婚姻：1947年與Judy Wilkins結婚（有2個女兒）
1954-56年BBC音樂會管弦樂團首席指揮
1966-69年漢堡歌劇院指揮、
1970-77韋爾斯國家劇院
1987-92威爾斯國家劇院音樂總監
1993-96皇家愛樂樂團首席客座指揮
1997-03 捷克愛樂樂團首席客座指揮
2010年7月14日病逝於英國倫敦

人物簡介

查爾斯·

查爾斯·馬克拉斯

馬克拉斯爵士(Sir Charles Mackerras,1925—2010) ，1925年生於美國，雙親是澳大利亞人，他在悉尼(Sydney)及布拉格學習音樂。他的首演歌劇則是在薩德勒之泉(Sadler's Wells)舉行的。也曾被任命為漢堡國立歌劇院(The Hamburg State Opera)的首席指揮，任期自1966年到1969年；以及薩德勒之泉（後來的英國國家歌劇院English National Opera)，任期由1970年到1977年止。他非常精擅於捷克的音樂，尤其是雅納切克(Janacek)的作品；並與維也納愛樂(Vienna Philharmonic)灌錄了一系列雅納切克的歌劇。
1993年2月，馬克拉斯爵士被任命為皇家愛樂管弦樂團(The Royal Philharmonic Orchestra)的首要客座指揮(Princioal Guest Conductor)，並於1995年9月率領該團在英國做第一次的職業性演出，於皇家節慶廳(The Royal Festival Hall)與布來頓節慶合唱團(The Brighton Festival Chorus)演出雅納切克《節日彌撒》(Glagelitic Mass)的“原版“。
馬克拉斯

查爾斯·馬克拉斯錄製的音樂唱片封面

負責許多18、19世紀演奏習慣的研究。1991年音樂季最重要盛事之一，便是布拉格“莊園劇院“(The Estates Theatre)於十二月再度開幕，此劇院是莫札特的歌劇《唐·喬凡尼》(Don Giovanni)最初首演之地；馬克拉斯爵士將該劇以新製作搬上舞台，並指揮演出，以紀念莫札特逝世二百周年。他為Telarc唱片公司錄製了莫札特的所有交響曲和小夜曲集，均是與布拉格室內樂團(The Prague Chamber Orchestra)合作；並在成為蘇格蘭室內樂團(The Scottish Chamber Orchestra)的首席客座指揮後，和蘇格蘭室內樂團及一群享譽國際的聲樂家，為Telarc唱片公司錄製了《魔笛》(The Magic Flute)、《女人皆如此》(Cosi Fan Tutte)，以及《費加洛的婚禮》(Le Nozze Di Figaro)。他在1993年，於愛丁堡國際音樂節(Edinburgh International Festival)中，指揮蘇格蘭室內樂團演出了《女人皆如此》的音樂會版本；並在1994年的音樂節中，指揮“啟蒙時代管弦樂團“(The Orchestra of The Age of Enlightenment)和愛丁堡節慶合唱團(The Edinburgh Festival Chorus)，演出《費加洛的婚禮》音樂會版、貝多芬的《雷歐諾拉》(Leonore)，以及二場貝多芬交響曲的音樂會，其中包括了《第九號交響曲》。他並與同一合唱團演出了艾爾嘉(Elgar)的神劇《吉倫金斯之夢》(Dream of Gerontius)，為該音樂節拉下閉幕。
查爾斯·馬克拉斯

查爾斯·馬克拉斯錄製的音樂唱片封面

爵士同時也是位著名的韓德爾(Handel)學者，他於1994年五月在羅馬指揮“聖科西里亞國家學院“(The Accademia Nazionaledi Santa Cocilia)演出了韓德爾的《埃及的以色列人》(Israel in Egypt)。馬克拉斯爵士是威爾斯國家歌劇院(The Welsh National Opera)1987-1992年間的音樂總監。任期中較特別的演出，包括《特洛伊人》(The Trojans)、一系列史特勞斯(Strauss)的歌劇，以及灌錄了楊納傑克《歐蘇德》(Osud)的唱片。他與威爾斯國家歌劇院的最後製作有《多米尼歐》(Domeneo)及《陶德的伊菲貞德》(Iphigenteen Taunde)。1993年二月至三月，他以威爾斯國家歌劇院“榮休指揮“(Conductor Emeritus)的身份，指揮該團體在皇家歌劇院(The Royal Opera House)及柯芬園(Covent Garden)演出了二場《崔斯坦與伊索德》(Tristan and Isolde)；而下一季，他亦將再指揮威爾斯國家歌劇院，在皇家歌劇院演出《禁衛隊》(Yeoman of the Guard)。
馬克拉斯爵士亦經常返回故土澳大利亞，他在1982年到1985年期間，曾是悉尼交響樂團(The Sydney Symphony Orchestra)的首席指揮。近來，他亦與悉尼交響樂團在悉尼演出了幾場音樂會，包括有海頓(Haydn)的《創世紀》(Creation)，以及為澳大利亞歌劇院(Australian Opera)新製作的《卡蒂雅·卡巴諾娃》(Katya Kabanova)。
除了

查爾斯·馬克拉斯錄製的音樂唱片封面

在歐洲與各大歌劇院和管弦樂團演出大量的歌劇和交響樂作品外－主要在柯芬園、慕尼黑(Munich)、維也納(Vienna)和巴黎(Paris)－馬克拉斯爵士也是美國的常客。1993年五月，他成為舊金山歌劇院(The San Francisco Opera)的首席客座指揮，與該院合作了《玫瑰騎士》(Der Rosenkavalier)、《西西里晚禱》(I Vespri Siciliani)、《波西米亞人》(La Boheme)及《馬克普洛斯案件》(The Makropulos Case)。1995年，他再次回到舊金山，指揮演出了《魯莎卡》(Rusalka)、《浮士德》(Faust)及《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)。過去，他在紐約大都會歌劇院(The Metropolitan Opera House)的演出，包括了製作新劇《卡蒂雅·卡巴諾娃》以及再次搬演《比利·巴德》(Billy Budd)這齣戲。他在1996-1997這一季又回到此，演出了《阿依達》(Aida)和《比利·巴德》。他最近則和聖路克管弦樂團(The Orchestra of St. Luke's)演出並灌錄了許多海頓交響曲集，以及韓德爾的《水上音樂》(Water Music)。
馬克拉斯爵士在1974年獲得“大英帝國三等爵士勛位“(C.B.E.)，並於1979年因其對音樂的奉獻，受封為爵士。
1987年，成為皇家音樂學院(The Royal College of Music)的會員。他並榮獲約克(York)、赫爾(Hull)及諾丁漢(Nottingham)大學，以及捷克布爾諾(Brno)的馬薩里克大學(Mosaryk University)和布里斯班(Brisbane)的格里菲思大學(Griffith University)頒贈榮譽博士學位。

著名錄音

多尼

查爾斯·馬克拉斯錄製的音樂唱片封面

采第：《瑪利亞·斯圖亞達》，英格蘭國家歌劇院（Chandos CHAN3017）
雅納切克：《五部歌劇》，維也納愛樂樂團（Decca 475 6872DC9）
莫扎特：《魔笛》，倫敦愛樂樂團（Chandos CHAN3121）
里姆斯基·科薩闊夫：《舍赫拉查德》，倫敦交響樂團(Telarc CD80208)
斯美塔納：《我的祖國》，捷克愛樂樂團（Supraphon SU3465-2）

人物評價

很多

Charles·Mackerras

指揮大家對音樂的詮釋必然導致有人歡喜有人“仇”，而且兩派人壁壘分明。想想尼古拉斯·哈農庫爾特和其他專工“時代樂器”的指揮大師，以及對立方馬澤爾和其他力挺大編制樂隊的指揮，莫不如此。
然而，人人都喜歡查爾斯·馬克拉斯。他不是托斯卡尼尼那樣的揮舞著指揮棒的暴君，也不象巴倫勃伊姆那樣喜歡面對公眾暢所欲言，他亦未曾運作過柏林愛樂或倫敦交響那樣的重量級樂團。但他卻是半個世紀以來音樂界最重要並廣受喜愛的人物。
富有主見而敬業，馬克拉斯將學者風範和內在音樂性深刻地融於他對音樂作品的詮釋中，這使他聲望鵲起。他沒有捲入時代樂器和現代樂器之爭，而是在近年另闢蹊徑，將這場爭執推向用現代樂器發出時代樂器聲響的新方向。 他的風格異常靈活多變，因而常常帶給人們超常的演出效果，不論所演作品來自英國、捷克、義大利還是德國。
正是

查爾斯·馬克拉斯

人們渴望首席指揮們能夠具備的這種靈活性，使得馬克拉斯在督導威爾斯國家歌劇院和英格蘭國家歌劇院時獲得非凡成功。
這種靈活性也許源於他本人跨越國界的成長過程——他1925年生於紐約，之後很快移居奧地利，後來又搬到英國。至少就他指揮過的樂團而言，他始終是一位世界公民。
例如，近一兩年來他先後執棒多個風格迥異的音樂團體，包括蘇格蘭室內樂團、柏林愛樂樂團、萊比錫格萬特豪斯樂團以及倫敦皇家歌劇院樂團。 當然，最令馬克拉斯欲罷不能的還是他鍾愛的雅納切克作品。
正是通過馬克拉斯不計其數的現場演出和經典錄音，才把雅納切克的知名度在全世界提到一個全新高度，這一點怎么說都不過分。歌劇《卡塔·卡班諾娃》就是一個很好的例子。馬克拉斯指揮首演這部歌劇之前，這部歌劇在大布列顛默默無聞。他

Charles·Mackerras

演繹莫扎特作品的非凡能力，同樣為人津津樂道。
他早年在悉尼交響樂團作首席雙簧管演奏員時，就已經開始為成為世界音樂的一支巨擎而不斷進取。他始終熱愛他所從事的事業，現在根本看不出他已是耄耋之年，算是一個證明吧。在他身上，青春的歡悅和探索音樂真義的渴望依然熾熱耀眼。他的成就高人一籌，他已經同時贏得音樂家和聽眾的愛戴，但他還是渴望奉獻更多——我們這些愛樂眾生可真是福星高照。