簡介
紙本，設色，縱81厘米，寬40厘米。
特點
欣賞李耕的這幅《麻姑晉酒圖》，一派古意躍然紙上：藤條纏繞著古松，斑駁的樹幹宛若蒼龍的鱗甲；幾枝古梅探出石崖，花蕾綴滿枝頭；錯落的岩石旁，兩位長者在石桌邊穩坐，一位腳踏木屐，身披寬大的黃衫，嶙峋的瘦骨，如同六朝壁畫中的尊者造像，一派超凡脫俗的氣派；另一位峨冠長須，正襟危坐，儀態安然。對於畫中的主角麻姑，作者並沒有過多地渲染她的“仙氣”，而是更多地賦予了她一股與眾不同的靈氣，正是有了這股靈氣，使這位仙姑更像是一位尋常百姓家的女兒：樸素、沉穩、落落大方。看她持壺晉酒的樣子，多像是一個淳樸天真的少女在向年高德劭的祖父敬酒，表達著最真切的祝福。作者是通過一幅釋道人物題材的作品，體現普通百姓所追求的：溫馨祥瑞、幸福安康的意願。
《麻姑晉酒圖》創作於20世紀30年代。畫上款識：“麻姑晉酒圖。大帽山人李耕寫於竹居。”藏於福建仙遊李耕國畫研究所。
李耕是近代畫壇一位傑出的人物畫大家，功力深厚，技藝精湛。在作品中對中國畫筆墨技法的運用給予了充分的發揮和體現。看畫中的線條，山石的勾勒運筆沉著果斷，爽快乾淨，每一筆都是勁力充沛，沒有絲毫的拖泥帶水與牽強，給人一種痛快淋漓的感受。人物的衣紋線條雖然纖細卻極富彈性，靈動的筆觸如同行雲流水般自然酣暢，仿佛有著音樂般的韻律。山石樹木的皴擦暈染，無處不精到，無處不傳神，體現現出作者對現博大和精微的把握。
作品中的許多細節看似無意為之，其實匠心獨具。許多局部安排都是緊緊圍繞主題，為畫中人物服務的。石桌上，不僅有古雅的酒具，還有不尋常的佐酒之物——碩大的仙桃和像瑪瑙般鮮艷的靈芝，正是這些細節的鋪設，也對人物的仙家身份起到襯托作用。除此之外，對麻姑手的處理也不因襲舊法。以往許多表現麻姑題材的人物畫往往很注重對麻姑雙手的刻畫，這是因為受了傳說中麻姑“手纖長似鳥爪”的影響。以後又有人用“麻姑爪”一詞來形容少女手指的靈動、纖長，有的畫家甚至把麻姑的雙手指甲畫得長達數寸，顯得不倫不類。而李耕這幅畫中麻姑的雙手與普通農家女孩並無差異，給觀者親近之感，說明他對人物更有自己的理解。
李耕（1885—1964）原名李實堅，字硯農，號一琴道人、大帽山人，福建仙遊縣人。歷任福建省文史館研究員，福建省美協副主席。他的祖父、父親都是民間畫師。李耕幼年從父學習中國畫，繪丹青繡像、寺廟壁畫，後以善於描繪釋道人物著稱於世，同時，在山水、花卉、書法、雕塑等領域也頗有建樹。他的人物畫在汲取前人經驗的同時自出新意，形成了獨特的藝術風格。徐悲鴻曾說：“有以奇拙勝者，首推李君耕，揮灑恣肆，可追蹤癭瓢（黃慎）……”其實，綜觀李耕一生的藝術創作，其中有些代表作藝術水準並不在黃慎之下。他的畫作筆法超脫老練，形、神、韻三者皆備，且獨樹一幟，在東南亞地區久負盛名，至今影響不絕。
