個人履歷
1941年12月太平洋戰爭爆發後,他在華藝、同茂、大中等劇社導演了《雲彩霞》、《大地》、《釵頭鳳》、《家》等10多出戲,時稱上海“四大導演”之一。
1945年抗日戰爭勝利,他為上海劇藝社導演了《孔雀膽》和《芳草天涯》。中華人民共和國成立後,組織建文劇社,導演了《法西斯細菌》、《夜店》。
1950年秋,任上海市戲劇專科學校表演系教授、系主任,兼任教務主任。
1956年上海市戲劇專科學校改為上海戲劇學院,朱端鈞任教授、教務長。
1962年任副院長。曾任《影劇日報》總編輯,大同影片公司藝委會主任,中國戲劇家協會上海分會副主席,中國作家協會上海分會理事,《辭海》編委兼分科主編。導演代表作有話劇《上海屋檐下》、《年青的一代》、《關漢卿》、《桃花扇》、《曙光》,滬劇《星星之火》、《蝴蝶夫人》,越劇《秋瑾》等。“文化大革命”中遭迫害。
1978年11月7日抱病排演《雷雨》時猝逝。導演風格質樸恬淡,細膩含蓄,善詩詞。他做了大量的教學排演工作,也為一些劇團排戲。代表作品有《婦女代表》、《上海屋檐下》、《關漢卿》、《桃花扇》、《年青的一代》、《曙光》及滬劇《星星之火》和《蝴蝶夫人》等。
社會評價
朱端鈞對中國古典詩詞有較高修養,善於汲取傳統戲曲的表現手法創造意境,展現人物的精神世界。他的導演風格質樸、恬淡、細膩、含蓄。他主張導演和演員一起創造角色,他引導演員按人物的行為邏輯在規定情境中行動,即興地自然地形成調度與場面組合,使導演構思有機地融合在演員的創造中。
在表演教學上,他主張運用斯坦尼斯拉夫斯基體系的基本原則,同時從戲曲的表演藝術中汲取營養。他認為:體驗──心理技巧的訓練是話劇表演藝術的基本功,但身段、手勢、台步一定要講究,應核根據角色的性格和演員本身的條件進行設計。
個人作品
朱端鈞撰有《排戲雜寫》、《導演技巧對話》、《舞台創作技法》等戲劇表導演理論方面的著作,翻譯過蘇聯雅魯涅爾的劇本《約翰·曼利》,改寫過《寄生草》、《圓謊記》和《春去也》等劇本。