簡介
《題仕女圖詩》此頁書法，筆畫圓轉清勁、結體疏朗秀美是最大特色。令人流連的還有高啟的這首詩。高啟為明初著名詩人，與楊基、張羽、徐賁合稱“吳中四傑”。其詩雄健有力，富有才情，改變了元末以來縟麗的詩風，由此作所錄詩作亦可見—斑。他做詩主張“剩幣眾長，隨事模擬”，力求達到“時至心融，渾然自成”的境界。高啟於詩眾體皆長，風格豪邁，是明初成就最高的詩人。公元1368年，朱元璋建立明王朝，對張士誠所占據的蘇州地區採取了嚴厲的壓制措施，對曾經服務於張氏政權的吳•中文人更勵口以猛烈打擊，其時蘇州許多有才華的文士在朱元璋的統治下都遭到厄運。洪武五年，魏觀任蘇州知府。魏觀在京時即與高啟相識，相互欽敬。後魏觀被巡按御史張度誣告而被殺，39歲的高啟亦遭牽連而被腰斬。
明焦站在所撰《玉堂叢語•文學篇》中說：“高啟，以修元史成，授翰林編修，擢戶部侍郎，不拜，致政歸。所著有《姑蘇雜詠》、《婁江吟稿》、《史要類抄》，及《缶鳴》、《江館》、《鳳台》、《吹台》、《槎軒》、《扣舷》、《鳧藻》諸集。與楊基、張羽、徐賁齊名，世以擬唐初四於。族弟士敏，亦工綴述。啟嘗評其文有春容溫厚之風，無枯槁險薄之習，所著有《辛丑集》。”
明初，朱元璋為了鞏固政權，屢興文字獄，不少文人土子遭到迫害。書畫家中，王蒙、盛著、趙原、周位、徐賁、高啟、楊基等人都先後被殺。士人心灰意冷，不得已而隱逸山林、寄情書畫。因此，出現了大批隱逸書畫家，促進了文人書畫的興盛。漸漸地，社會趨於安定，王公官富、巨商豪富、鄉紳名士聚集於江浙一帶，因個人嗜好或附庸風雅，紛紛對藝術進行扶持、贊助與獎掖。這樣的良好環境，使文人書畫家得到了足夠的精神與物質上的支持，他們的社會地位日益提高，社會影響不斷擴大，審美趣味、創作思想、風格樣式獲得了廣泛的認同。高啟楷書《題仕女圖詩》就是此種社會大環境下的產物。
明朝晚期，朝綱頹廢混亂、道德淪喪、禮儀崩壞、皇帝昏聵、臣工腐敗、宦官專權、黨爭酷烈，朝野上下一片頹靡之氣。在這樣的時代氛圍中，藝壇出現了追求新奇、張揚個性的風氣。反道學、反傳統的李贄，反對復古、獨抒性靈的性靈派“公安三袁”和不拘成法、特立獨行的徐渭等文學藝術家爭相競起。高啟書風與晚明“浪漫書風”相較，顯得太過工穩整飭，程式化明顯。就拿高啟此作來說，整體格調以及氣息都有虧欠，而且存在著大量雷同的用筆，較為集中地體現在“捺”勢筆畫中。可以說，“規範”與“變化”是藝術創作所必須遵循的原則，而這種相互轉化的過程又是十分複雜的，更是對藝術創作主體(藝術家)的一種綜合考量。其中，既有對藝術家審美眼光的考量，也有對藝術家藝術功底深淺的考量。在此作中，我們所能感受到的多是“規範”，書寫者對書寫技法的涪熟是毋庸置疑的，但沒有自己太多的藝術感悟(或謂藝術個性)，當然也未能表現出多少“變化”的痕跡。《書史會要》稱：“啟善楷書，飄逸之氣，人人眉睫。”從此作中，我們幾平看不出多少“飄逸之氣”，倒是有一種鉛華落盡的清純。
高啟，字季迪，號槎軒，長洲(今江蘇蘇州)人。博覽群書，尤邃於史。元末曾隱居吳淞江畔的青丘，故自號青丘子。有《高太史大全集》刊行於世。
