名畫檔案
作 者：吳偉
創作時間：明
尺 寸：縱270 厘米，橫174.4 厘米
材 料：紙本，淡設色
收 藏：北京故宮博物院
名畫賞析
吳偉的一生雖然比戴進幸運得多，當他對官場的黑暗有所認識後，遂蔑視權貴，極力擺脫皇權的羈絆，他追求的是個性自由，這也是封建社會走向衰弱的一種精神反映。
吳偉的山水畫，受馬遠、夏圭以及戴進的畫法影響很大，但他的個性無意重現馬、夏那種靜穆渾厚的筆調，而始終保持民間繪畫質樸、粗獷的特點，形成一種豪放挺健、水墨酣暢的畫風。吳偉曾浪跡江湖，居於秦淮河畔，“獨樂與山人野夫厚”，所以他熟悉下層人民的生活，他筆下的漁樂、棲憩、耕讀等內容，自然取自他所熟悉的現實生活，形象質樸，環境真實，具有文人隱逸的理想化色彩。他作畫用筆迅疾奔放，揮灑縱橫，線條呈現出跳躍與躁動，筆法雖近乎草率，但具有氣勢奪人的特點。
這幅《漁樂圖》又稱《溪山漁艇圖》。《漁樂圖》是吳偉經常描繪的題材。這些作品展現的漁樂生活真實可信，無論棲息者、閒談者、垂釣者，都是形象淳厚、衣著樸素的山村漁夫，並不是飄灑閒逸的文人高士；所描繪的環境也是喧鬧的勞作或棲息場所，並不是隱士嚮往的幽居怡情勝地。這幅《漁樂圖》描繪的是湖山相接、漁舟停泊的港灣景象，表現出作者對安居樂業的恬靜生活的嚮往。本幅自識“小仙”，鈐印“江夏吳偉”，無年款。《漁樂圖》畫面構圖樸實自然，近景描繪高樹坡石，老樹的枝幹橫斜江上，水邊停泊著幾艘漁船，漁民有的在備炊，有的在閒談。中遠景山巒疊起，連綿起伏向遠方延伸，雲氣迷濛，水天相接。江中的漁艇上，有的漁民在下網，有的在收船。漁民身著粗衣短衫，滿面風霜，形象淳樸，具有濃郁的生活氣息。山腳與水邊沙磧，以及曲折的河岸造成了畫面的縱深感。左邊一角露出土坡、叢樹、垂柳，顯得自然愜意。畫中S 形的構圖，使近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，富有層次感：右面山勢雄峻渾厚，左面江面遼闊深遠，漁艇出沒其間，意境開闊，氣勢宏偉，和舟子、漁父閒逸高蹈的情趣相融合。
在畫法上，《漁樂圖》用筆簡練勁健，山石、樹木及漁舟多以側鋒勾勒，線條轉折多變，充滿著動勢。作者運筆迅疾威猛，橫塗豎抹，如一氣呵成，洋溢著撼人的氣勢。圖中用墨明潔、輕快，有機地構成了水墨淋漓的生動畫面，顯得真切自然。
全圖境界開闊，氣象雄偉，散發出較濃郁的世俗氣息，反映了吳偉繪畫中鮮明的藝術特色。吳偉所描繪的這類放舟江湖的生活表現了他“出入掖庭，奴視權貴”的狂傲性格，寄寓了對當時黑暗統治的不滿情緒。在表現了對秀麗江山嚮往的同時，可以看出這些作品帶有的民主色彩和生活氣息，故而吳偉的作品體現了他的進步思想傾向。
畫家小傳
吳偉（1459～1508 年），字次翁，又字士英、魯夫、號小仙，江夏（今湖北武漢）人。曾任畫院待詔，孝宗時授錦衣衛百戶及賜“畫狀元”的圖章。吳偉是戴進之後的浙派健將，工畫人物、山水，早年比較工細，中年後變為蒼勁豪放、潑墨淋漓，與“浙派”有異，因為他是江夏人，被後人稱為“江夏派”的創始人，傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等。代表作品有《長江萬里圖卷》、《漁樂圖》、《松風高士圖》等。
藝術價值
吳偉巨幅山水畫中的傑作；
吳偉傳世作品中最大的一幅；
最能代表吳偉的畫風。
