教會調式音階

早期由古羅馬神學家波伊提烏提出的中古世紀的教會調式共有八個：四個正調式和四個副調式，副調式音階的音域比正調式低四度。 每個調式除了結束音以外，還有一個吟誦音（ten or），在正調式中吟誦音比結束音高五度；副調式的結束音和正調式相同，但吟誦音比正調式的吟誦音低三度；每當吟誦音落在B音上時，它被上移至C音。

教會調式音階

源自古希臘音樂調式。早期由古羅馬神學家波伊提烏提出的中古世紀的教會調式共有八個：四個正調式和四個副調式，副調式音階的音域比正調式低四度。中世紀的音階是從下至上排列，多利亞、弗里幾亞、利第亞、混合利第亞這四個結束音。每個調式除了結束音以外，還有一個吟誦音（tenor），在正調式中吟誦音比結束音高五度；副調式的結束音和正調式相同，但吟誦音比正調式的吟誦音低三度；每當吟誦音落在B音上時，它被上移至C音。但是為了避免不好的音程（如三全音），有時B音要寫成ｂB。需要注意的是，雖然在名稱上與古希臘音階相同，但實質運用上並不同。
在16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）在1547年發表了《十二調式論》，其要點是用十二種調式來取代波伊提烏的八調式系統，並為八種教會調式增加上了4種：愛奧利亞（Eolian）調式和伊奧尼亞（Ionian）調式以及各自的副調式，這在可能的範圍內將其名稱與所謂仿古代調式統一起來，由此改變了傳統的調式體系，最終形成了規範化的12種教會調式。