圖書信息
傅譯名著系列——攪水女人
作者: 巴爾扎克 著
譯者：傅雷
出版社: 安徽文藝出版社
出版年: 1998-10
定價: 24.1
裝幀: 精裝
叢書: 傅譯名著系列
ISBN: 9787539617251
介紹
[作者]：巴爾扎克
內容提要:
喬治·奧威爾（GeorgeOrwell），1903年生於英國殖民地的印度，童年耳聞目睹了殖民者與被殖民者之間尖銳的沖...
這部以遺產之爭為主要情節的小說，算得上《人間喜劇》中最驚心動魄的場景之一。爭鬥的雙方，一是當地“逍遙騎士”一幫遊手好閒的無賴的首領瑪克斯吉萊，別一方是極有心計的兵痞菲利浦勃里杜。前者是牢牢控制著財主魯傑的攪水女人的情人，後者是魯傑的新外甥。兩個都曾是拿破崙舊部中身手不凡的軍官，領兵打伏的能手，兩個惡魔將作戰的勇敢和智謀用來爭奪一筆可觀的家產，這場較量不用說要多激烈有多激烈……
“攪水女人”,在現實生活中,被用來特指那些攪得別人的家庭無法平靜的女人,過去有一個難聽的名字“第三者”,近年的時髦說法是“情人”。
譯者序
攪水女人譯者序
傅雷
“攪水女人”最初發表第一部，題作“兩兄弟”，第二部發表的時候標題是“一個內地單身漢的生活”，寫完第三部印成單行本，又改用“兩兄弟”作為總題目。巴爾扎克在遺留的筆記上又改稱這部小說為“攪水女人”，在他身後重印的版本便一貫沿用這個題目。
因為巴爾扎克一再更改書名，有些學者認為倘若作者多活幾年，在他手裡重印一次全部“人間喜劇”的話，可能還要改動名字。原因是小說包含好幾個差不多同樣重要的因素（或者說主題），究竟哪一個因素或主題最重要，連作者自己也一再躊躇，難以決定。
按照巴爾扎克生前手訂的“人間喜劇”總目，這部小說列在“風俗研究編”的“內地生活欄”，在內地生活欄中又作為寫“獨身者”生活的第三部：可見當時作者的重點在於約翰—雅各·羅日這個單身漢。
在讀者眼中，羅日的故事固然重要，他的遺產和他跟攪水女人的關係當然是羅日故事的主要內容；可是腓列普的歷史，重要的程度有過無不及（譯者序原文）；而兩兄弟從頭至尾的對比以及母親的溺愛不明也占著很大的比重。“攪水女人”的標題與小說的內容不相符合，至少是輕重不相稱。作者用過的其他兩個題目，“兩兄弟”和“一個單身漢的生活”，同樣顯不出小說的中心。可憐的羅日和腓列普相比只是一個次要人物，爭奪遺產只是一個插曲，儘管是幫助腓列普得勢的最重要的因素。
再以本書在“人間喜劇”這個總體中所占的地位而論，以巴爾扎克在近代文學史創造的人物而論，公認的典型，可以同高老頭，葛朗台，貝姨，邦斯，皮羅多，伏脫冷，於洛，杜·蒂埃等並列而並傳的，既非攪水女人，亦非膿包羅日，而是壞蛋腓列普·勃里杜。腓列普已是巴爾扎克筆下出名的“人妖”之一，至今提到他的名字還是令人驚心動魄的。
檢閱巴爾扎克關於寫作計畫的檔以及他和友人的通信，可以斷定他寫本書的動機的確在於內地單身漢，以爭奪遺產為主要情節，其中只是牽涉到一個情婦，一個外甥和其他有共同承繼權的人。但人物的發展自有他的邏輯，在某些特殊條件之下，有其勢所必然的發展階段和最後的歸宿。任何作家在創作過程中都不免受這種邏輯支配，也難免受平日最感興趣的某些性格吸引，在不知不覺中轉移全書的中心，使作品完成以後與動筆時的原意不盡相符，甚至作者對書名的選擇也變得遲疑不決了。巴爾扎克的“攪水女人”便是這樣一個例子。大家知道，巴爾扎克最愛研究也最擅長塑造的人物，是有極強烈的情慾，在某個環境中畸形地發展下去，終於變做人妖一般的男女！情慾的物件或是金錢，結果就是葛朗台那樣的守財奴；或是兒女之愛，以高老頭為代表；或是色情，以於洛為代表；或是口腹之慾，例如邦斯。寫到一個性格如惡魔般的腓列普，巴爾扎克當然不會放過機會，不把他儘量發展的。何況在所有的小說家中，巴爾扎克是最富於幻境的一個：他的日常生活常常同幻想生活混在一起，和朋友們談天會忽然提到他所創造的某個人物現在如何如何，仿佛那個人物是一個實有的人，是大家共同認識的，所以隨時提到他的近況。這樣一個作家當然比別的作家更容易被自己的假想人物牽著走。作品寫完以後，重心也就更可能和原來的計畫有所出入。
他的人物雖然發展得畸形，他卻不認為這畸形是絕無僅有的例外。腓列普就不是孤立的；瑪克斯對攪水女人和羅日的命運起著決定性的作用，明明是腓列普的副本；在腓列普與瑪克斯背後，還有一批拿破崙的舊部和在書中不露面的，參加幾次政治陰謀的軍人。為了寫瑪克斯的活動和反映伊蘇屯人的麻痹，作者加入一個有聲有色的插曲——逍遙團的搗亂。要說明逍遙團產生的原因，不能不描繪整個伊蘇屯社會，從而牽涉到城市的歷史；而且地方上道德觀念的淡薄，當局的懦弱無能，也需要在更深遠的歷史中去找根據。內地生活經過這樣的寫照，不但各種人物各種生活有了解釋，全書的天地也更加擴大，有了像巨幅的歷史畫一樣廣闊的視野。
與腓列普做對比的約瑟也不是孤立的。一群有些的藝術家替約瑟做陪襯，也和一般墮落的女演員做對比。應當附帶提一句的是，巴爾扎克在陰暗的畫面上隨時會加幾筆色調明朗的點染：台戈安太太儘管有賭彩票的惡習，卻是古道熱腸的好女人，而且一舉一動都很可愛；便是瑪麗埃德也有一段動人的手足之情和向社會英勇鬥爭的意志，博得讀者的同情。巴爾扎克的人物所以有血有肉，那麼富於人情味與現實感，一部分未始不是由於這種明暗的交織。
巍然矗立在這些錯綜的景象後面的，一方面是內地和巴黎的地方背景；一方面是十九世紀前期法國的時代背景：從大革命起到一八三〇年七月革命以後一個時期為止，政治上或明或暗的波動，金融與政治的勾結，官場的腐敗，風氣的淫糜，窮藝術家的奮鬥，文藝思潮的轉變，在小說的情節所需要的範圍之內都接觸到了。
巴爾扎克在“人間喜劇”的總序中說，它寫小說的目的既要像動物學家一般分析人的動物因素，就是說人的本性，又要分析他的社會因素，就是說造成某一典型的人的環境。他認為：“人性非善非惡，生來具備許多本能和才能。社會絕不像盧梭說的使人墮落，而能使人進步，改善。但利害關係往往大大發展了人的壞傾向。”巴爾扎克同時自命為歷史家，既要寫某一時代的人情風俗史，還要為整個城市整個地區留下一部真實的記錄。因此他刻劃人物固然用抽絲剝繭的方式儘量挖掘；寫的城市，街道，房屋，家俱，衣著，裝飾，也無一不是忠實到極點的工筆劃。在他看來，每一個小節都與特定時期的物質生活精神生活密切相關。這些特點見之於他所有的作品，而在“攪水女人”中尤其顯著，也表現的特別成功。
環繞在忍心害理，無惡不作的腓列普周圍的，有膿包羅日的行屍走肉的生活，有攪水女人的潑辣無恥的活劇，有瑪克斯的陰險惡毒的手段，有退伍軍人的窮途末路的掙扎，有無賴少年的無法無天的惡作劇，又有勃里杜太太那樣糊塗沒用的好人，有腓列普的一般酒肉朋友，社會的渣滓，又有約瑟和一般忠於藝術的青年，社會精華……形形色色的人物與場面使這部小說不愧為巴爾扎克的情節最複雜，色彩最豐富的傑作之一。有人說只要法國小說存在下去，永遠有人會討論這部小說，研究這部小說。
一九六〇年一月十一日
（手打，摘自《攪水女人》，人民文學出版社， 1962年11月北京第一版 1979年2月廣東第二次印刷
書號10019'1694 定價0.98元 ）
