徐風[作家]:徐風，男，漢族，江蘇省宜興人。中國作家協會會員、宜興市文聯 -百科知識中文網

人物簡介

徐風，江蘇省宜興人，中國作家協會會員、宜興市文聯副主席，民進成員。大專畢業。1976年參加工作，歷任耐火廠工人，宜興市文化館創作組長，《宜興文化報》編輯部主任，宜興市文聯副主席，宜興電視台副台長。1983年開始發表作品。1998年加入中國作家協會。

徐風著有中短篇小說集《血路》、《欲望》、《秋風涼了》，散文集《守住心靈》，電視文學集《苦苦尋覓》，電視劇劇本《這把壺》(上、下集，已錄製播出)等。正在創作長篇小說《多夢春秋》約20萬字。反映當代青年探索人生的曲折故事。其筆下的人物大都來自鄉村阡陌，樸素得近乎寒傖，但又瀰漫著塵世的溫情。他近年致力於“城與鄉”系列的中、長篇小說創作，並較多地表現出對日益嚴峻的環境問題的關注。他涉獵的題材，大多發生在江南的“城鄉結合部”，一個個卑微、矛盾而善良的人物漸次登場，演繹著世俗的故事。

徐風少年輟學，早年當過工人，辦過小報。來自底層兼刻苦自學是徐風成為作家的惟一途徑。1995年，一個偶然的機會，他的一部小說被改編成電視劇，他也由此從文化部門調入宜興電視台。從此，他“日出而記者，日落而作家”。熟悉徐風的人都知道，這些年他一直是手握兩支筆，一支是鋼筆，一支是攝像機，在文壇和電視圈不斷推出力作而引人注目。

人生經歷

三十多年前，14歲的徐風輟學在家，整日與鍋碗飄盆打交道，圍繞身邊的則是一群面露菜色、終年為生計而奔忙的鄉鄰。文學既不能成為舉手可得的飯碗，滿足他正在發育的身體所需，也不是田舍郎的天子堂，能在十年寒窗之後兌現給他一個光明的未來。文學對於這少年而言，就像天邊的彩虹，絢爛，驚艷，卻也無用得近乎奢侈。

很快，徐風瘦弱的肩膀也掂量出生計的份量。那是一種能將愁苦轉變成麻木、能將精神驅逐出肉體的份量。太過寡淡的吃食與嚴重的體力透支令疲憊如影隨行，而每日早出晚歸時的爬吊拖拉機成了一種莫大的快樂。當一個個血泡化作肉繭記錄下成長的歷程，文學卻不知躲在哪個角落裡冷眼旁觀著這一切。

終於跨進了當地最大的鎮辦工廠，成了人人羨慕的產業工人。徐風此時已長成青年，然而等待著他的，依然是無休止的辛苦勞作，以及日復一日場景固定、內容乏味的生活。此時的中國大地，文學已炙手可熱，但它像一陣風，吹過青年棲身的山鎮，撩撥起他滿腔的希冀，卻不肯稍作停留，而是將他拋棄在原野上，一任徐風無望地掙扎。

苦苦掙扎了十年，終於感動了高貴的繆斯，給了徐風一葉小舟，將他載到了當地的文化中心——縣文化館，當上了一名創作員，並逐漸有了一些變成鉛字的文字，在不斷壘積著他的自信。然而，離真正的文壇依然遙遠，個人前途的謀劃卻迫在眉睫。許多像他一樣乘上文學之舟的年輕人，一旦告別底層、逃離苦海，便很快棄舟登岸，去攀援社會這座大山，去尋找屬於自己的角色。只有他，仍然固執地一次次解纜遠行，在茫茫大海中顛簸、漂移，向著心中的彼岸挺進。

於是，常常又覺得，徐風對於文學的執著同樣令人費解。在官本位仍牢牢占據主流價值觀地位的宜興，從政幾乎是所有有一點野心的青年之人生目標。那些兩腳污泥、一身臭汗，從放牛娃乾起的農村青年自不必說，就是心高氣傲的天之驕子們，在踏進社會兩三年、書生意氣被消磨得差不多之時，也爭先恐後地擠進這羊腸小道，急切地要從職位的升遷中找回丟失的尊嚴。

和他們相比，徐風既不缺少做事的才幹，也不缺少為官的智慧。事實上，底層奮鬥的經歷決定了他從來就不是迂腐、教條的書生，缺乏必要的世故與變通。相反，他善謀勢，知進退，世事洞明，人情練達，就連那些做官的朋友也由衷地欽佩他為人處事的幹練與周全。然而，他始終沒有讓這些難得的個人稟賦變成投向仕途的資本，以換取豐厚的利益回報。

文學情結

二十世紀八九十年代，經濟大潮席捲而來，又有一大批文學青年棄文經商，開始構築另一個成功的夢想。中國的商場是另一個官場，商人與官員乃一父同胞，二者的區別恐怕就在於嫡庶之分吧。既然同宗同源，也就熟門熟路，對徐風而言，構不成什麼挑戰。

37歲那年，徐風走進了當地電視台，成了一名編導。有人為他慶幸：終於幡然醒悟了，文學終究不可靠，何況已走向了邊緣；也有冷嘲熱諷：終於繳械投降了，脫去高尚的外衣，也不過俗人一個……但徐風不在意這些，他在意的是電視強大的滲透力，有它做翅膀，文學便能高高地飛翔。事實證明，有了文學的加盟，電視的威力令人震驚。從進入電視台的第二年開始，徐風編導的電視專題片開始不斷在央視露臉，頻頻得獎：《山神爺》、《老龍窯》、《最後的魚鷹部落》、《農民潘根大》……一部比一部更精彩；江蘇省政府優秀電視一等獎、入圍上海國際電視節（1998年）、中國電視政府獎特別獎、17屆中國電視金鷹獎、入選加拿大國際電視節（1999年）……一個比一個有份量。這些榮譽的紛至沓來既是意料之中，確又猝不及防。

2004年，徐風調到了宜興市文聯。命運似乎有意要顯示一下它翻雲覆雨的威力，變戲法般地將他“扔”回到十多年前的那個起點。一下子從忙碌而喧囂的電視台來到這清閒幽靜的所在，徐風深深憂慮的不是耐不住這份寂寞，而是習慣了撥弄攝像機的手還能來能拿得住文學創作的筆。把所有現實的糾隔都暫且放一放，當務之急是要重新找回與文學的親近感。雖然用鏡頭寫作的十年文學始終默默地在背後給予著他力量，但現在要讓它重新登台亮相，它會不會像一個昔日名噪一時的紅伶，一旦開口便露出了昨日黃花的尷尬。

答案很快在徐風寫作《堯臣壺傳》時有了。他發現，自己對於非虛構性文字的把握能力超乎想像。這部傳記有著真實的核心，審美的形象，其間流淌著的智慧的清泉與情感的激流，都是令他自己耳目一新的。直到這一刻他才恍然：電視鏡頭給了他另一雙眼睛，透過這雙眼睛看世界，既有冷峻的直面現實，也有詩意的闡釋升華。這樣的獨特語境到創作《花非花紫砂藝人蔣蓉傳》時趨向了成熟，為人們重新認識文學理論意義上的傳記文學提供了現實的文本。就這樣一路走來，漸漸的，在當今文壇上，越來越多的人聽到了一個來自江南宜興的聲音。雖然這聲音還不夠響亮，卻是特別的，因為在它的背後，是古老陶都發出的渾厚而有力的千年吟誦。

走進徐風的文學世界，仿佛一腳踏進了平頭百姓的日常生活。這裡沒有騷首弄姿的顧影自憐，沒有晦澀堅深的故弄玄虛。有的，是深山密林里的清澗鳴唱，農家田舍里的雄雞報曉，是叮噹作響的鍋碗瓢盆，抑揚頓挫的沿街叫賣……無論你是否熟悉這樣的場景，它們都無一例外地讓你感覺身臨其境，看得到其間散發出的陣陣熱氣。無疑，這樣的感受來自徐風說故事的本領。這一本領似乎與生俱來，被他運用得嫻熟自如。於是，跟隨他的敘述，我們就像跟隨一位農民走進了他自家的果園，只見他隨手一摘就是一串鮮翠欲滴的葡萄，隨腳一踢，就是一隻囊紅汁甜的西瓜。

這樣新鮮的故事在他的小說里有，散文里也有，甚至充斥於他的日常話語中。傳神的故事如果再以一種不露聲色的幽默語調娓娓道來，足以讓最不苟言笑者招架不住。於是，看過他作品的，覺得他是一個會說故事的作家，不知道他是作家的，覺得他是一個令人捧腹的幽默家。這樣的睿智既保留了一點農民的狡黠，也融合了一點市民的精明，但更多的，是文化人的一種舉重若輕，它會讓你在忍俊不禁之後，陷入深深的思索和久久的感動中。因為他所有的文字都在表達著同一種情懷，悲天憫人的人文情懷。

在徐風近年來的文字中，能夠越來越清晰地感受到紫玉金砂的肌理、韻律和氣息。其實，按照質量守恆定律，紫砂這一全世界僅宜興獨有的物質，肯定會通過特定空間裡物質間的轉換而影響到宜興人的體魄、氣質乃至喜好。如果說這樣的影響總是讓人感覺有些玄，那么紫砂在文化意義上的影響則毫無疑問是與生俱來且絲絲入微的，就像是用紫砂壺泡的陽羨茶，喝一口，頃刻間清香便流遍全身。

這樣的鐘情在徐風不只是直接描寫紫砂的文字多了起來，也不只是對於紫砂的解讀有了仰視、俯視與平視的多角度切換，更體現為一種全新的紫砂文化立場：質樸，日常，有著實用器皿與人的親近感；同時又是高貴、自重的，有著絕不媚俗的傲骨；淡定，安詳；寵辱不驚；寬容，悲憫，更重人間真情。這種立場下的文字，有柴米油鹽但洗去了熗人的煙火氣，有恩怨情仇卻終是以德報怨，平實而不失精緻，活潑而意蘊豐厚。通過它們，真的可以觸摸到古老的紫砂文明在新世紀的脈動。

作品榮譽

徐風先後在《北京文學》、《雨花》、《青春》、《海燕》、《北方文學》等雜誌發表中短篇小說數十部（篇）。短篇小說《絕技》曾被《小說月報》轉載；中篇小說《欲望》由江蘇電視台改編攝製成電視劇在中央台播出。《名角》獲江蘇省第3屆報刊文學獎。小說結集作品有《血路》（百花文藝出版社）、《欲望》（江蘇文藝出版社）、《秋風涼了》（中國文聯出版社）、長篇小說《公民喉舌》（作家出版社）。此外，徐風還在《中華散文》、《文學報》、《雨花》、《揚子晚報》、《新民晚報》等報刊發表大量散文、隨筆，結集為《守住心靈》，由江蘇文藝出版社出版。2008年11月10日，長篇報告文學《花非花》榮獲江蘇省第三屆紫金山文學獎報告文學獎。

徐風在堅持業餘文學創作的同時，8年間編導、拍攝了30餘部人文類電視記錄（專題）片。其中《農民潘根大》獲第17屆中國電視金鷹獎、1998年中國電視政府特別獎、第六屆中國電視神農獎金獎、江蘇省“五個一工程”獎。《山神爺》、《老龍窯》、《最後的魚鷹部落》等獲江蘇省電視政府獎一等獎。30餘部電視片在中央台播出。《農民潘根大》還赴加拿大國際電視節展播，《最後的魚鷹部落》入圍第6屆上海國際電視節。2001年，他的電視文學作品結集為《苦苦尋覓》，由當代中國出版社出版。徐風曾獲中國電視學術一等獎、江蘇省優秀電視編導獎、江蘇省報刊文學優秀作品獎，並7次獲“太湖文學獎”和“五個一工程”獎。