彩石雕刻

彩石雕刻

彩石雕刻是利用天然石材特有的紋理、色彩、質感產生的對比來表現主題;需要作者具有嫻熟的雕刻技法。 彩石雕刻技法一般以圓雕為主,又稱立體雕,是藝術在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。 隨著時間的推移,石雕的題材不斷拓寬,石雕技法也不斷豐富發展,在圓雕技法的基礎上,出現鏤雕、鏈雕。

 彩石雕刻是利用天然石材特有的紋理、色彩、質感產生的對比來表現主題;需要作者具有嫻熟的雕刻技法。彩石雕刻藝術屬於寫實創作範疇,特別考驗作者的功力。它既受到材料顏色和質地的制約,又受到雕刻原型的型態制約。例如:五蘊藝術館館長、雕刻藝術家劉欣在2007年出版《彩石雕刻作品集》,作品運用傳統的手工雕刻技法,題材主要表現兩棲爬行動物為主,設計植物類、昆蟲類。再現了動物的真實動態和生活狀態,反映了大自然的真善美,體現了生命價值。

一、彩石雕刻技法:

彩石雕刻技法一般以圓雕為主,又稱立體雕,是藝術在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、後、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由於圓雕作品極富立體感,生動、逼真、傳神,所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格,從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例,然後雕師們才按比例“打坯”。“打坯”是圓雕中的第一道程式,也是一個重要環節,特別是大型的圓雕作品,還需要先在泥土上“打坯”,訂完“泥稿”後,再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是確保雕品的各個部件能符合嚴格的比例要求,然後再動刀雕刻出生動傳神的作品。圓雕一般從前方位“開雕”,同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合,只有這樣,圓雕作品才經得起觀賞者全方位的“透視”。
隨著時間的推移,石雕的題材不斷拓寬,石雕技法也不斷豐富發展,在圓雕技法的基礎上,出現鏤雕、鏈雕。在表現內容上,也由獨立的個體發展到人物、動物和山水等相結合的大型群雕,這就使得圓雕從技法到作品內容都更加豐富和完善。同一件圓雕作品,往往是圓雕、鏤雕鏈雕等多種技法融會貫通。

二、彩石作品雕刻原料

彩石作品雕刻原料一般選用葉蠟石類,葉蠟石形成由酸性火山凝灰岩經熱液蝕變而成,在某些富鋁的變質岩中也有產出。我國葉蠟石礦床按成因可分為熱液型和變質型兩大類。礦床主要形成於中世紀侏羅紀晚期—白堊紀早期,主要集中在東南沿海一帶,多為中小型礦床。葉蠟石的化學成分是一種含水的鋁矽酸鹽,化學式是Al2〔Si4O10〕(OH)2,其中Al2O3的理論含量為28.3%,SiO2為66.7%,H2O為5.0%,摩爾硬度在1-5度左右。我國的葉蠟石一般以地名命名的較多如:

壽山石
產於福建省福州市北約40公里的壽山鄉而得名,壽山石的印章
其它石雕藝術品產量較多。壽山石質地緻密,細膩,堅韌,光潔,具滑膩感,透
明度高,且石文化遠播華夏走向世界。青田石

歷史悠久,產於浙江省青田縣,其色淡雅而華麗,除特有的青色外,還有紅,黃,藍,綠,黑,白,紫,褐,花等色,其質清純,溫潤,細膩,凝重,敦厚,似透非透。

昌化石

產於浙江省臨安昌化鎮而得名,具油脂光澤,微透明至半透明,極少數透明。品種很多,大部色澤沉著,性韌澀,明顯帶有團片狀細白粉點,石質硬度較青田石高。

巴林石

產在內蒙古赤峰市巴林左旗而得名,石質細潤,通靈清亮,質地細潔,光彩燦爛,顏色嫵媚溫柔,似嬰兒之肌膚,嬌嫩無比。尤其老坑石頭在質感上可與壽山石等媲美,巴林石集細,潔,潤,膩,溫,凝於一身,比較適於雕刻。劉欣的作品選用巴林石料雕刻的較多,以上四種彩石都有其自身特點,因為地理地質的不同,石料顏色質感硬度都有差別,所以在選用時候多因雕刻種類及表現作品意圖而自行考究。

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