布施和亞拿尼亞之死

布施和亞拿尼亞之死

在佛羅倫斯的聖母瑪麗亞教堂里,布蘭卡契禮拜堂祭壇右邊的《布施和亞拿尼亞之死》與左邊的《聖彼得投影行醫》相互呼應著,在《使徒行傳》中,這是兩個連貫的故事:擁有財產和房屋的人,變賣了全部的家當,傾其所有將一切財產放在使徒們的腳下,然後再全部分給需要的人。但亞拿尼亞卻只賣掉一部分的財產,並將變賣所得的一部分偷偷私自保留;他將錢置於使徒們的腳前時,聖彼得對他說:“亞拿尼亞,為什麼要讓撒旦充滿了你的心,致使你向聖靈說謊,還將一部分變賣所得留為己有呢?你不是向人們說謊,而是向上帝撒了謊!”亞拿尼亞聽了這一席話之後,當場倒地,斷氣而死。

世界名畫

【風格】文藝復興

【題材】宗教

【規格】230×162cm

【材質】 油彩

【存藏處】佛羅倫斯 聖母瑪麗亞教堂(布蘭卡禮拜堂)內

作品賞析

布施和亞拿尼亞之死畫面中前景中倒在地上的就是亞拿尼亞,右邊身著黃色披袍的是聖彼得,觀畫者順著他的手,將目光集中在接受布施的婦女和她懷抱中的孩子身上;右側的白色建築延伸到畫面中央,則為本畫製造出有景深的立體效果。

畫家簡介

馬薩喬 Masaccio (1401~1428) 義大利文藝復興時代畫家。1401年12月21日生於聖喬瓦尼·瓦爾達諾,1428年秋卒於羅馬。原名托馬索·迪喬瓦尼·迪西莫內·圭迪,馬薩喬是其綽號,有“傻瓜”之意。他出身清貧,藝術師承不明,但在21歲時已獲準加入畫師行會。1961年發現了他在聖焦韋納萊教堂作的祭壇畫《聖母子與諸聖徒》,對了解他早期創作極有幫助。此畫表現聖母樸實粗壯有如農婦,嬰孩耶穌作吮吸手指的天真情態,和當時流行的宗教畫完全異趣,說明馬薩喬著重寫實的特色;畫中人物體態具有明顯的雕像塑形感。此後他與多納太羅和F.布魯內萊斯基友誼甚篤,3人皆為15世紀文藝復興美術的發展作出貢獻。

馬薩喬在文藝復興繪畫發展歷程中是一位影響重大的關鍵人物。在他的創作中,徹底擺脫了晚期哥德式繪畫的優雅風格和裝飾意味,把塑造真實形象和真實空間擺在了首位。

相關詞條

相關搜尋

熱門詞條

聯絡我們