話劇簡介
如夢之夢2012年，賴聲川在北京宣布，話劇《如夢之夢》將於2013年啟動亞太巡演，計畫前往北京、上海、香港和烏鎮等地。本次巡演由32個演員出演100個角色，女主角顧香蘭由大陸演員許晴飾演。計畫2013年1至3月在北京製作，4月在北京保利劇院演出，5月作為烏鎮戲劇節開幕，6月10日至23日在上海東方藝術中心，8月於台北國家戲劇院，9月於深圳，年底赴新加坡。
演出信息
2000年 台灣，國立台北藝術大學
2002年 香港，獲第十二屆香港舞台劇“最佳整體演出”、“最佳服裝設計”及“最佳男配角 (悲/正劇)”
2005年 台灣，國立中正文化中心，國家戲劇院
2013年 北京（04.01-04.14；保利劇院）
劇情大綱
故事講述一位病人，在醫學無法診斷他絕症的時候，開始做的追尋。主題環繞著生命的追尋、死亡，及人生帶來的重複生命模式。整齣戲像一次龐大的旅行，從主角的生命末端開始，從二十世紀末到二十世紀初，從亞洲到歐洲，從生到死，從痛苦到解脫的可能性
故事的開始是《西藏生死書》第269頁，一位醫學院剛畢業的學生，第一天到大醫院上班，結果病房中五位病人當天死掉四位。當醫術無效時，這位醫生恐慌的發現，她多年來學校的訓練，完全沒有教她如何真正幫助這些瀕臨死亡的病人。她只能站在一邊，當一個無助的旁觀者，而這些病人一個一個在恐懼和驚慌中死掉，得不到任何啟發或安慰。醫生花很多精神慫恿瀕臨死亡的“五號病人”說出他的故事，從他的故事，我們進入其他角色的故事，以及他們的夢……於是主角們的生命，甚至於過去的生命及死亡開始交織在一起，形成這次史詩般的旅程。
第一部分
他的故事：五號病人遭逢家庭巨變，孩子因病離世，妻子人間蒸發，而自己染上怪病，時日無多，於是他決定去環遊世界。來到巴黎，遇上一名從中國偷渡而來的女孩江紅，二人發生感情。女孩帶五號病人見一吉卜賽人，這吉卜賽人對他表示他一生中的謎，需要用另一個謎來解釋，更告訴他在城堡後面，會見到一個「看見自己的湖」，更會在堡內找到一幅法國男人和中國女人的油畫。五號病人循著指示，發現一切，城堡的管家告訴他們畫中女主人仍然在上海，於是五號病人與江紅分手，只身前往上海，尋找他生命中的謎。
五號病人幾經尋覓，終於找到畫中人，年老的顧香蘭，開始述說自己一生的故事。
第二部分
她的故事：顧香蘭是三十年代上海名妓，顛倒眾生，商人王先生更瘋狂愛上她，可惜因他生意失敗未能為她贖身，此時，法國領事亨利伯爵也愛上了她，並要帶她回國娶她為妻。於是香蘭向王先生辭行，但王不堪打擊，在她面前服毒自殺。
顧香蘭隨伯爵回法國，成為城堡主人，伯爵視香蘭為一件珍貴的中國藏品，為使她成為藝術家，把她送到巴黎學畫畫。因此令她結識了一班瘋狂畫家，與他們度過不少荒誕的日子，但伯爵對她的行為沒有阻撓。其後，伯爵在一次火車意外中身故，遺留了一大筆的債項給香蘭，於是她要變買城堡償債，流落街頭，最後要在一非洲女人家中當保姆。
在當保姆期間，香蘭發現男主人是伯爵，令她大受刺激，決心要報復。此時，曾自殺的王先生，在巴黎找到香蘭，要求她回國。這時，伯爵得了癌病，香蘭在他臨終時見他一面，然後隨王先生回中國。
香蘭說畢自己的故事後，在五號病人懷中逝世。五號病人突有所頓悟，遂跑回巴黎找尋江紅，可惜遍尋不獲。回港後即告病危，最後在一年輕的醫生前，訴說了自己的故事後便離世。
序幕：集體故事《如夢之夢》
第一幕：醫學之外（台北2000）
第二幕：台北生與死（台北1993-98）
第三幕：尋找生命線索（法國1998）
第四幕：看見自己（法國1998）
第五幕：第七顆煎蛋的軌道（法國/上海1998-99）
第六幕：尋找顧香蘭（上海1999）
第七幕：危險遊戲（上海天仙閣妓院1932）
第八幕：異國之戀（上海天仙閣妓院1932）
第九幕：新伯爵夫人（法國1932-38）
第十幕：活著（法國1938-49）
第十一幕：一切可以重新來（法國1949-50/上海1999）
第十二幕：最後的旅程（法國1999-2000/台北2000）
餘音：戲演完了，我們可以走出劇場（台北現在）
演職員表
演員表
| 角色 | 飾演 |
| —— | 許晴 |
| —— | 胡歌 |
| —— | 馬思純 |
| —— | 汪明荃 |
| —— | 秦可凡 |
| —— | 潘燦良 |
職員表
| 導演 | 賴聲川 |
| 藝術總監 | 毛俊輝 |
角色介紹
 許晴 | 顧香蘭（中年） 飾演許晴 |
 胡歌 | 五號病人 飾演胡歌 |
 閆楠 | 閆楠 |
媒體評論
《時報娛樂周報》2000娛樂十大表演藝術：“賴聲川揮灑出絕對名留台灣劇場史上的動人作品。”香港《南華早報》：“如夢之夢創下香港劇場歷史紀錄，不只是因為長度，同時也是因為其視野及藝術成就之廣大。”
香港《經濟日報》：“一個大戲川流不息。”
《北京晚報》：“《如夢之夢》震撼香港。”
台灣大學林鶴宜教授：“以‘環形’為表演舞台，‘圓心’為觀眾席的如夢之夢，無論對賴聲川個人或華人戲劇而言，在題材、思想、時空概念、劇場美學等各方面都大有開創，因而備受矚目。”
北京劇評家陶慶梅：“這是一個大膽的突破，一個深遠的旅程，不是新手的探索，而是成熟藝術家自信的自我超越，在題材上，賴聲川勇於大量引用修習多年的佛法，在形式上，是他過去所有嘗試的總合，並且超越這一切……他又創造了一種新型態的劇場，在中國語文世界中。”
