作品信息
【名稱】劍門 【年代】盛唐 【作者】杜甫 【體裁】五言古詩
作品原文
劍門
懷禪微刻作品：劍門唯天有設險，劍門天下壯⑴。
連山抱西南⑵，石角皆北向⑶。
兩崖崇墉倚，刻畫城郭狀。
一夫怒臨關，百萬未可傍⑷。
珠玉走中原，岷峨氣悽愴⑸。
三皇五帝前，雞犬各相放。
後王尚柔遠⑹，職貢道已喪⑺。
至今英雄人，高視見霸王。
併吞與割據⑻，極力不相讓。
吾將罪真宰，意欲鏟疊嶂！
恐此復偶然，臨風默惆悵。
注釋譯文
⑴劍門：在今四川劍閣縣北。據《大清一統志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。其山削壁中斷，兩崖相嵌，如門之辟，如劍之植，故又名劍門山。”
⑵連山抱西南：見有利於地方割據。
⑶石角皆北向：見顯與中原朝廷為敵。
⑷“一夫”二句：化用李白《蜀道難》中的“一夫當關，萬夫莫開”。傍：靠近。
⑸岷峨：岷山和峨眉山，都在四川。
⑹後王：指夏商周三代的君王。
⑺職貢：專指貢物。《周禮》：“制其職，各以其所能；制其貢，各以其所有。”道：即上“雞犬各相放”之道。
⑻併吞：指王者，如秦始皇等。割據：指霸者，如公孫述、劉備等。
創作背景
唐肅宗乾元二年（759年）三月，唐王朝九節度的六十萬大兵潰於鄴城。各藩鎮藉機擴充勢力，與唐王朝爭奪天下。唐王朝就此陷入分崩瓦解的局面。杜甫於此年夏曆十二月攜家眷從秦州同谷轉徙成都時，途經劍門，他驚嘆於地勢之險要，聯想到由藩鎮強大造成的安史之亂，意識到劍南之地容易被軍閥負險自固、割據稱雄，表達了對國家前途的深深憂慮。
作品鑑賞
文學賞析
這首詩的開始八句，突兀而起，描寫了作者初見劍門山那種驚愕的神態。如此奇險、雄壯的大山，真是地造天設啊！山山相連環繞西南，山上的石頭犄角都指向北方。兩崖高聳，仿佛牆壁，砌壘之狀，宛如城郭。只要有一個人怒而據守，即使百萬人也莫敢近前！這些生動的描寫，一方面是採用賦的手法，直接描繪山勢的雄奇、險要和壯偉，展現了壯闊宏大的氣勢，十分形象，使人如臨其境。楊倫說：“宋祁知成都至此，詠杜詩首四句，嘆伏，以為實錄。”（《杜詩鏡銓》）詩中用“險”字、“壯”字來形容劍門，全篇都從這二字生髮開去。另一方面，更重要的是詩中採用了賦中有興的手法，寄寓了深刻的政治思想。尤其是“連山抱西南，石角皆北向”二句，意蘊豐厚，耐人尋味。”浦起龍《讀杜心解》說：“俱以地險易動立論”，“抱西南，見曲為彼護；角北向，見顯與我敵。為篇末欲鏟疊嶂之根。”詩人從險峻的山勢中，已經清醒意識到，這樣險要的地理環境，容易被野心家所利用，隨時都有脫離中央王朝，地方割據的危險。“石角”，表面是寫山，其實是象徵那些居心叵測的地方軍閥。
在具體描寫的基礎上，作者針對時事，抒發議論。詩人先寫當前朝廷剝削百姓，珠玉等物日往中原，故蜀民窮困，以至岷山、峨眉山也為之氣色悽愴。其中“走”字系由《韓詩外傳》中化用而來，卷六云：“夫珠出於江海，玉出於崑山，無足而至者，猶（同‘由’）主君好之也。”這就委婉曲折地指出了唐王朝對四川人民的苛斂和搜刮，從而揭示了天下致敵之由。之後，作者筆鋒一轉，又從歷史的角度抒發議論。回想上古時代，四川未通中原，那時人們不分彼此，連雞犬也是隨便放的。而夏商周之後，雖對遠方實行懷柔政策，但其設官受貢，開了後世苛捐猛征之先，並且對跋扈之徒也逐漸失去了控制，致使地方軍閥高視闊步，稱王稱霸，彼此互不相讓，廝殺得難解難分。這些議論，句句是說歷史，而句句又聯繫著現實。
最後四句，詩人直抒胸臆表達對發動戰爭，割據祖國之人的強烈憤怒，和對祖國前途的憂慮。詩人說：我要譴責天公，真想剷平這重山疊嶂；想到割據一方的事將來會不時發生，我不禁臨風惆悵、沉默無言了！這最後四句十分重要，是全詩的關鍵所在。“罪真宰”、“鏟疊嶂”云云，與篇首對險、壯的極力描寫，遙相呼應，使上面的描寫落到實處；“恐此復偶然”，又是對“併吞”、“割據”等議論的總結，並進一步表達了對今後形勢的憂慮。陳貽焮先生說：“詩人所慮者有二：一，劍門天險，利於軍閥扼險割據，古已有之，今亦難保無虞；二，天府之國，物產豐富，若誅求太過，難免結怨生亂。這也就是這首詩的主旨。”（《杜甫評傳》中卷）這深深的憂慮，使得全詩的結尾顯得更為沉鬱有力。然而，作者在最後一句，卻又有意宕開一筆，“臨風默惆悵”，生動地畫出了詩人慾言難言的形象，隱隱透露出無可奈何的情緒，給人以悠然意遠之感。詩歌突兀而起，經中間的轉折變化，到最後的稍稍宕開，全詩像狂瀾陡漲，騰挪跌宕百姓流轉，把作者心潮變化的過程，生動地展現在讀者面前，從而領悟到雄奇闊大、蒼茫浩遠的詩意。
楊倫在《杜詩鏡銓》中評論此詩：“以議論為韻言，至少陵而極，少陵至此等詩而極，筆力雄肆，直欲駕《劍閣銘》而上之。”杜甫在詩中議論，是開了宋人的以議論為詩先河，但杜甫的詩中議論也不同於一般宋詩。一方面，詩人的議論與景物和人事的描寫是緊密結合在一起的，議論建立在生動的形象之上，自然生髮。另一方面，作者在議論中融注著自己的激情，語語扣動讀者的心弦，因此毫不枯燥。再一方面，作者的議論處處針對著現實社會，因此毫不空泛。
名家點評
《歲寒堂詩話》：
“一夫怒臨關，百萬未可傍”，余嘗聞之王大卿誤曰：“一夫怒”乃可，若不怒，雖臨關何益也？
《唐詩品匯》：
劉云：嘆地險而惡負固者。又云：散文有所不能及也。
《杜詩詳註》：
首條形容劍門，題意已盡。下面又另開議論，自三皇至令，包舉數千年治亂興亡，真絕大經濟文字。胡夏客曰：《劍門》詩，因《劍閣銘》而成。但《銘》詞出以莊嚴，此詩尤加雄肆，用古而能勝於古人，方稱作家。
《唐宋詩醇》：
危時之慮，與《劍閣銘》固自有異，若李商隱《井絡》一首，乃用銘意者。江盈科曰：少陵秦州以後詩，突兀宏肆，迥異昔作，非有意換格，蜀中山水自是挺特奇崛，獨能象景傳神，使人讀之，山川歷落，居然在眼，所謂春蠶結繭，隨物肖形，乃為真詩人真手筆也。
《唐詩別裁》：
自秦州至成都諸詩，奧險清削，雄奇荒幻，無所不備。山川、詩人，兩相觸發，所以獨絕古今也。
《讀杜心解》：
孟陽之銘，是一篇喻蜀文，有德不在險意，故其詞曰：“憑阻作昏，鮮不敗績。”為反側子告也。子美之詩，是一篇籌邊議，有懷遠以德意，故其詞曰：“後王尚柔遠，職貢道已喪。”為當寧者告也。翻古而非用古，夏客誤矣。
《杜詩鏡銓》：
邵云：大山水詩須得此氣概。宋祁知成都至此，詠杜詩首四句，嘆伏，以為實錄（首四句下）。以上正義，以下發感（“一夫”二句下）。蔣云：忽接入意中語，突兀（“珠玉”二句下）。天縱筆勢（“三皇”二句下）。以議論為韻言，至少陵而極；少陵至此等詩而極。筆力雄肆，直欲駕《劍閣銘》而上之。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：句句矜創（首四句下）。以上言劍閣形之險，及近日蜀人困於誅求之狀（“兩崖”六句下）。吳曰：挺起發大議論（“三皇”句下）。吳曰：句句有軒天地氣象（“雞犬”五句下）。吳曰：奇偉驚人（“併吞”四句下）。吳曰：再頓轉，尤見神理（末二句下）。張廉卿曰：退之云：“若使乘酣逞雄怪，造化何以當鐫鑱？”獨於杜公見之耳。
《王闓運手批唐詩選》：
此詩易笏山喜誦之，聽之甚佳，閱之仍無奇也。從“珠玉”想到“三皇”，故是奇想（“珠玉”四句下）。又歸到“設險”，而以“偶然”解之，亦是奇想（末四句下）。
作者簡介
杜甫像杜甫（712～770），字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。公元744年（天寶三載），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。鏇棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峰，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。
