劇情簡介
偷天陷阱一日，正在紐約展出的荷蘭名畫家倫伯朗的一幅無價名畫被偷走，而所有的證據都指向此案是羅伯特所為，使得承包此畫作安全的保險公司極度的憤怒。
為了逮捕這個傳奇的紳士大盜，好出這口“名畫被盜”的怨氣，這家保險公司的老闆決定設下一個美人計。於是，他派出旗下的一個美艷保險調查員——維吉尼亞（凱薩琳·澤塔-瓊斯飾），精心設計出一個圈套，好逮捕這個傳奇的紳士大盜。
維吉尼亞以女大盜的身份誘引羅勃現身，然後告訴羅伯特希望能兩人一起犯案，因為“無名的吸引力”之緣，羅伯特答應了這個協定。於是這兩人從倫敦一路偷竊藝術珍寶，直到馬來西亞的高科技大樓。他倆的每一次偷竊行動，都有保險公司在後面追捕，可惜都功敗垂成，羅伯特依然沒有伏法。
維吉尼亞漸漸發現羅伯特比她想像中要謹慎與聰明很多，所以逮捕羅伯特的任務一直無法達成，但是沒想到這兩人之間卻漸漸發展出意料之外的情愫。
維吉尼亞受老闆的指令，引誘羅伯特去洗劫全球防衛最森嚴的銀行，好趁機逮捕羅勃。羅伯特接受維吉尼亞的提議，於是，這兩人計畫在千禧年的除夕夜，利用電腦受“千禧蟲”影響而當機的最佳契機，去洗劫防衛最森嚴的銀行。這兩人要如何面對這項最棘手的任務呢。羅伯特能逃過這個最致命的圍捕嗎。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| 羅伯特·麥克道格 | 肖恩·康納利 |
| 貝克·維吉尼亞 | 凱薩琳·澤塔-瓊斯 |
| 亞倫 | 文·瑞姆斯 |
| 赫·克魯茲 | 威爾·帕頓 |
| 康拉德·格林尼 | 莫里·柴金 |
| 哈斯 | 凱文·麥克納利 |
| 公司技術員 | Eric Meyers |
| 醫生 | 翁世傑 |
職員表
| 製作人： | 肖恩·康納利；羅納德·巴斯；Michael Hertzberg；阿諾恩·米爾坎；伊恩·史密斯；Rhonda Tollefson |
|---|---|
| 導演： | 喬恩·阿米爾 |
| 副導演（助理）： | James Armstrong；維克·阿姆斯特朗；Vebe Borge；Chris Carreras；Carlos Fidel；Robert Grayson；Tze S. Hoh；Dylan Hopkins；Amy Lynn；Terry Madden；David Pearson；Fiona Richards；Michael Stevenson；Richard Styles；Mahathir Tahir；Jeremy Pelzer |
| 編劇： | Michael Hertzberg；羅納德·巴斯；William Broyles Jr.；羅納德·巴斯 |
| 攝影： | Phil Meheux |
| 配樂： | 克里斯多福·楊 |
| 剪輯： | Terry Rawlings |
| 藝術指導： | 諾曼·加伍德 |
| 美術設計： | Michael Boone；Keith Pain；Kevin Phipps |
| 服裝設計： | Penny Rose |
| 視覺特效： | 尼克·戴維斯 |
角色介紹
 偷天陷阱 | 羅伯特·麥克道格 演員肖恩·康納利 舉世聞名的藝術大盜，他只對著名的藝術品下手的作風，使得他一連串盜寶事件，都被世人渲染成極富浪漫色彩的事跡。再加上他從不失手，因此世人對他的名號總是感到又敬又怕。 |
 偷天陷阱 | 貝克·維吉尼亞 演員凱薩琳·澤塔-瓊斯 承包被羅伯特盜走的無價名畫的紐約威弗利保險公司旗下的美艷保險調查員，在對所掌握的羅伯特資料進行分析後主動請纓，提出由她去接近羅伯特，以獲取羅伯特的信任，待他再作案時將其繩之以法。 |
 偷天陷阱 | 赫·克魯茲 演員威爾·帕頓 承包被羅伯特盜走的無價名畫的紐約威弗利保險公司負責人，在獲悉油畫被盜之事後，迅速找到公司高級職員維吉尼亞商量對策，並最終委派其誘引羅伯特現身。 |
音樂原聲
| 序列號 | 歌曲名稱 | 序列號 | 歌曲名稱 |
|---|---|---|---|
| 01 | Entrapment | 11 | Kuala Lumpur |
| 02 | Saints And Sinners | 12 | Impossible, But Doable |
| 03 | Fayeth In Fate | 13 | Thieveing |
| 04 | Bright Moments | 14 | Wondering Aloud |
| 05 | The Dancing Jars | 15 | Silent Partner |
| 06 | Blackmail | 16 | The Empress Mask |
| 07 | Who's Who? | 17 | Millennium Countdown |
| 08 | Heist Society | 18 | Alive Again |
| 09 | A Certain Uncertainty | 19 | Try, Then Trust |
| 10 | La Fleur De La Musique | 20 | Thank God |
| 發行時間：1999年04月27日 | |||
幕後花絮
花絮
偷天陷阱安吉拉·貝塞特曾為扮演維吉尼亞參加試鏡。
片中麥克的藏身之處是肖恩·康納利母親的祖宅。
片中維吉尼亞精湛的體操動作大多由凱薩琳·澤塔-瓊斯親自完成。
在拍攝康納利在夜裡潛入凱薩琳·澤塔-瓊斯房間的鏡頭時，毯子下的澤塔·瓊斯確實全裸。
影片曾刪剪維吉尼亞進入麥克的旅館房間並將《時代》周刊留在麥克床上的鏡頭，因為在試映會上觀眾一致認為這段情節沒有必要。
片尾的火車站于吉隆坡的武吉加里爾火車站拍攝。
穿幫鏡頭
匕首曾經刺穿車頂，而在隨後的鏡頭中，車頂卻毫無破損。當維吉尼亞和麥克走在ICB大廈的第50層時，監控錄像中卻說他們在第90層。在最後的動作場面中，維吉尼亞的高跟鞋多次變為平跟鞋。
在維吉尼亞執行跨越紅外線任務時，有一個鏡頭雙手撐地，左腿抬高跨過左側紅外線，然後兩隻手卻平行向左移動，很明顯的錯誤。
當千禧年的到來倒數到0時，全球各個銀行同時停止交易，很明顯的錯誤是地球的時差不存在了，並且“真性急”的紐約人處於西半球，按照時區計算，且不執行夏時制，比處於東半球的吉隆坡人要慢上13小時，因為紐約位於西五。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
|---|---|---|---|
| 1999年 | 第12屆歐洲電影獎觀眾獎最佳男演員 | 獲獎 | 肖恩·康納利 |
| 第12屆歐洲電影獎觀眾獎最佳女演員 | 獲獎 | 凱薩琳·澤塔-瓊斯 |
製作發行
| 製作公司 |
|---|
| 二十世紀福斯公司 |
| Regency Enterprises |
| Taurus Film |
| Fountainbridge Films |
| 發行公司 |
|---|
| 二十世紀福斯電影公司 |
| Gativideo |
| Hispano Foxfilms S.A.E. |
| Filmes Castello Lopes |
| 20世紀福克斯阿根廷分公司 |
| 二十世紀福斯德國分公司 |
| 20世紀福斯公司 |
| Columbia TriStar Egmont Film Distributors |
| Odeon |
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
|---|---|
| 美國 | 1999年4月30日 |
| 泰國 | 1999年5月5日 |
| 新加坡 | 1999年5月6日 |
| 瑞士 | 1999年5月19日 |
| 荷蘭 | 1999年5月20日 |
| 西班牙 | 1999年5月21日 |
| 葡萄牙 | 1999年5月21日 |
| 中國台灣 | 1999年5月22日 |
| 比利時 | 1999年5月26日 |
| 紐西蘭 | 1999年5月27日 |
| 德國 | 1999年5月27日 |
| 阿根廷 | 1999年5月27日 |
| 瑞典 | 1999年5月28日 |
| 瑞士 | 1999年5月28日（德語區） |
| 奧地利 | 1999年5月28日 |
| 挪威 | 1999年5月28日 |
| 法國 | 1999年6月1日 |
| 中國香港 | 1999年6月3日 |
| 巴西 | 1999年6月3日 |
| 墨西哥 | 1999年6月4日 |
| 冰島 | 1999年6月4日 |
| 丹麥 | 1999年6月4日 |
| 匈牙利 | 1999年6月10日 |
| 斯洛伐克 | 1999年6月17日 |
| 俄羅斯 | 1999年6月18日 |
| 波蘭 | 1999年6月18日 |
| 英國 | 1999年7月2日 |
| 芬蘭 | 1999年7月2日 |
| 愛沙尼亞 | 1999年7月2日 |
| 澳大利亞 | 1999年7月8日 |
| 斯洛維尼亞 | 1999年8月5日 |
| 日本 | 1999年8月14日 |
| 義大利 | 1999年9月3日 |
| 科威特 | 2000年1月22日 |
影片評價
肖恩·康納利與凱薩琳·澤塔-瓊斯聯合主演的這部007風格的超炫鬥智動作片，融驚險、懸念、浪漫於一身。結合了《不可能的任務》的刺激和《致命武器3》的伶俐與浪漫，再加上適時出現的衝突危機，使得整個影片更顯得暢快與過癮。影片很新鮮，因為用了一半以上的篇幅去真實可信、淋漓盡致、有滋有味地表現了兩賊的作案過程，緊張、激烈、驚險、刺激，很吸引人。
《偷天陷阱》是那種典型的好萊塢電影，情節驚險刺激，故事不可思議，但仍然能引人入勝，它表現了人類對自身極限能力的大膽想像，釋放了人們內心對冒險和浪漫的渴望，雖然明知這是不可能發生的故事，觀眾仍然會饒有興趣地看下去。
《偷天陷阱》通過影片情節的通俗化和趣味化以及演員光彩四射的銀幕形象使影片在性別、年齡、文化程度方面具有很強的市場適應性和可操作性。
