人偶戲介紹
海南的人偶同台木偶戲興盛於臨高縣，與其他地方的木偶戲有很大的區別。臨高縣的木偶戲演出時採用戲劇大舞台，不設布障，人與木偶同演一個角色。音樂以雙嗩吶為主。演員擎木偶粉墨登場。木偶造型美觀，眼口能動，栩栩如生。人裝與木偶相同，演出時有時以木偶為主，有時以人為主，有時是人偶合作。人要唱念做打，還要操縱木偶和自己的表演協調。人偶同台木偶戲表演變化百般，情趣盎然，具有獨特的地方特色和表演形式。海南人偶劇《鹿回頭》是近年成功創作的大型代表作，獲中宣部“五個一工程”獎。
表演技巧
人偶戲打虎功———臨高人偶戲武生表演特技。一人左手操縱虎頭，右手操虎尾，另一人左手操縱偶，一手拿棍（或不操縱木偶），相互對搏。此特技表演可歸納為追、閃、撲、擒、持、踢、打七功。“追”即虎追人；“閃”即人轉身躲避如閃電；“撲”即虎向人撲來；“擒”即人迅速將棍子壓住虎脖子；“持”即虎反過頭來咬住棍子，雙方難解難分；“踢”即人飛腿踢虎，虎翻在地；“打”即人用棍子擊打老虎。
晃“牛耳”———臨高人偶戲雜角表演技巧。“牛耳”即帽翅。人偶配合造型後，演員藉助手腕的力量，使劇中知縣黑紗帽的一邊“牛耳”不斷搖晃，以表現劇中人風流得意的神態。老藝人許永青擅用此技。
斬金剛鏈———臨高人偶戲表演特有的形式。多在中原與番邦交戰時運用。表演時，番方在舞台正中拉起一條繩子（代金剛鏈）將舞台分為兩半，雙方兵馬各在左右進退，一般不能逾越繩子的另一邊。在激烈的鑼鼓伴奏音樂聲中，表演各種武打動作，場面氣氛熱烈、緊張。最後，中原方斬斷“金剛鏈”，表示戰勝；番邦兵則敗逃。
拱手作揖———臨高人偶戲表演身段。演員過位時，同類、同僚之間（如正面人物與正面人物，反面人物與反面人物）彼此一定要互相拱手，女性側腰，男性胸前，躬身作揖。
跺腳———臨高人偶戲表演程式。凡一方用唱腔教訓或憤怒指責另一方時，唱至唱段最後一拍，必用右腳重重一跺。演員跺腳須合節奏，腳一跺下，過門音樂即起。
著名演員
王明亮
1978年進入臨高縣人偶劇團當演員。他勤奮好學，戲路廣，有天賦的金嗓子，能編能導，能唱能演，能彈吹拉打，是劇團里的多面手、台柱子。他表演神形兼備，人偶配合默契，特別擅長以“神”與“形”彌補偶的不足。他唱功以聲音洪亮、腔正韻甜，吐字清楚而見長。對人偶戲的主要唱腔“啊羅哈”，他在繼承前輩唱法的基礎上，有所創新，有所發展。通過輕唱、重唱、快唱和慢唱，可表現出人物多變的感情和不同的性格，而自成一派，民眾贊稱為“明亮板”。在20多年的藝術生涯里，他巧妙地運用發揮“人偶同演”這一藝術特色，創造出一批不同性格的舞台形象，深受民眾的好評。
陳少金
工正旦，表功細膩，功法適度，台步輕盈飄逸。以偶當上身人當下身組成特別的身段功架，創造一種特殊的藝術美感，有獨到之處。人偶配合，相輔相成，為觀眾展示“人偶同演”的藝術特色，塑造了栩栩如生的舞台形象，讓觀眾在“奇”中領略人偶戲的妙處。她行腔圓滑，真嗓自然流暢，嘹亮悅耳，拉腔甜潤，輕如行雲，柔如流水，享有“少金板”之稱。
鄧秀英
工彩旦。她平時留心觀察生活中潑辣、狡猾、善於交際女人的言行，經過加工提煉，套用到舞台的表演中去。由於她以生活原型為依據，所以表演逼真，被觀眾所喜愛。她操縱木偶技巧嫻熟，在《海花》中，為誘引盧吉昌，“從衣袋裡取出錢———將錢往高處一亮———把錢交給盧吉昌———盧吉昌接錢”這個動作組合由她操縱木偶來完成，不僅讓觀眾看到李香娘的奸狡，還使人們為她的操縱技巧而折服。鄧秀英嗓音圓滑，吐字清晰，往往會在唱腔中“疊字”或“夾白”，富有自己的特色。
王范
臨高縣人偶劇團的現任團長，也是一名優秀演員。他平時刻苦學藝，淨是專攻行當，且偏重反派花臉，髯口功，把子功，袍甲功，樣樣過硬，唱做念打齊頭並進。在表演中，他特別注重“神似”，彌補偶的不足，以“偶韻”表現人物性格，如“嘻嘻”一聲冷笑，表現奸狡；眼睛一瞪，表現兇殘；嘴唇一捫，眼珠一斜，表現陰險。他聲音洪亮渾厚，高音低音字字入耳。為形象地表現人物性格，在行腔時常混入假嗓，有獨到之處。
王忠
工小丑。他個子矮小，說話時眼睛眯成一條線，經常張口露牙，相貌與眾不同，是一塊笑料。表演自然，動作總是出人意料。對“人偶同演”的內涵有獨特的見解，在舞台上經常給觀眾奉獻“典型鏡頭”。如他在《鳳冠夢》中扮演的吳乙九，糊塗時，往椅子上一坐，翹起二郎腿與手中的木偶有機地組成別具一格的身段功架，不時地晃動“牛舌”，張口露牙， 顯出一副傻相，讓觀眾捧腹叫絕。他聲音清朗，行腔運調圓潤，常用襯詞疊字，頗有特點。
柯彩蓉
工花旦。扮相漂亮，做功玲瓏細膩，台步細碎，舞姿優美雅致，招式輕盈多變，擅長塑造有智有勇的女性形象。如《海花》中扮演的海花，在富有地方特色的“哩哩美”音樂鏇律中，人偶登台，遠眺大海後，偶“雲手”，人轉身“碎步”走圓台，至九龍口轉身亮相。這一段出場表演，人偶配合得體，既有“偶味”，也有“人情”，讓觀眾享受到一種特別的藝術美。她以情帶腔，嗓音悠揚悅耳，吐字清楚，是一名不可多得的好演員。
王少娥
工正旦。扮相漂亮，身材苗條，做唱日臻成熟。她是一名青年演員、舞台新秀。
臉譜
人偶戲但木偶偶像的臉譜則較豐富。如老行中老夫、花臉（老父）、山賊和醜行中的官醜、小丑，均勾畫臉譜，以表現人物的性格特徵。在色彩上，有紅臉、白臉、黑臉、五彩臉幾種：老夫中秉性剛直的人物畫黑臉、忠勇剛強的人物塗紅臉；詭計多端的奸詐人物（老父）畫白臉；強盜、綠林好漢或異邦人物（山賊）則勾五彩臉譜式。在臉譜的造型上，可分整臉和碎臉兩種。
一般地說，紅臉、白臉、黑臉多為整臉譜式，並在眉、眼、額心等處勾畫線條；五彩臉多為碎臉譜式，兩頰、雙眉、眼眶、鼻樑、額角、額心等部分用紅、黃、黑、藍、綠等多種不同顏色勾畫，線條或繁或簡，比較豐富，勾法也有所變化，若劇中人為占山為王者或為王室中人物，多在額中書一“王”字，以示其身份。
醜行中的官醜、小丑臉譜，與瓊劇有須醜和花生的譜式較為相似。或在眼眶、眉心及鼻樑處塗白色，並用黑線條圈住，所塗白塊可大可小，或方或圓；或在鼻樑上塗黑圈小白塊，歪正大小均可。
婆行中的十惡娘臉譜，早期多畫紅色整臉，以表明人物陰臉、毒辣、兇狠的個性。新中國成立後，十惡娘臉譜改為俊扮，只在臉頰塗一黑痣，以示其身份。
臨高人偶戲偶像臉譜的樣式和種類不多。一般地說，偶像製作完成後，可擔任不同劇目中的不同人物，只需行當相同或人物類型相同便可共用。
人偶劇團
臨高縣人偶劇團是唯一一支“正規軍”，從演員陣容到綜合實力，明顯要比民營劇團高出一籌。王范是該團團長，他向記者介紹了臨高人偶戲的一些情況。王范說臨高人偶戲是流傳了幾百年的民間藝術形式，老百姓一直非常喜愛看。
臨高縣人偶劇團1978年，臨高縣人偶劇團又獲準恢復，重新招收了一批新生力量，近年來演出劇目200多個，其中，《海花》、《鬧鐘爺爺》於1981年赴京演出，獲演出獎；《蓮花仙子》於1992年進京參加匯演，獲音樂創作獎和演出獎。
而1983年至1988年間，共有約6年的時間劇團人員沒有工資發，農村經濟體制改革，使劇團失去了原有的演出市場，直到上世紀90年代初，才重新理順關係，找準市場定位。王范團長說，人偶劇團在很多方面也在大膽改革，每年都要推出3~5個新劇目。
每場正式演出前，利用演員化妝時間，還要加演大約50分鐘的小節目，請歌手演唱一些年輕人喜歡的流行歌曲等等。當記者問道害不害怕與民營劇團競爭時，王范說，臨高人偶戲有著廣大觀眾，他們會根據需要邀請不同的劇團前往演出。縣人偶劇團從演員、音響、劇目到木偶製作，都是最好的，他們不害怕競爭。
