![《雄關漫道》[電視劇]](/img/b/148/nBnauM3X3AjMyczN4YDM3czM0QTM4QjMycDNzQTNwAzMwIzL2AzLwIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "《雄關漫道》[電視劇]")
《雄關漫道》1934年7月，國民黨軍又集中32個師的兵力向中央蘇區中心區域發起全面進攻，形勢日益惡化，紅軍陷入更加被動的境地。中央書記處、中央革命軍事委員會被迫進行戰略大轉移，並命令六軍團先行突圍，拉開了中國工農紅軍長征的序幕。任弼時、蕭克、王震領導的六軍團經過艱苦卓絕的鬥爭，於10月23日在黔東印江木黃與賀龍領導的江三軍勝利會師，不退反進，繼爾發動湘西攻勢，直接威脅國民黨統治腹地武漢、長沙，牽制了國民黨軍十一個師又兩個旅的兵力，為中央紅軍的戰略大轉移創造了有利的條件有力地策應中央紅軍完成了中國歷史上最偉大的長征。中央紅軍到達陝北後，紅二、六軍團才開始長征。他們攻取湘中、再轉黔東，突破烏江、實施烏蒙迴旋戰，既要與數十倍於自己的敵軍周鏇，又要在通訊困難的情況下與中央建立聯繫。佯攻昆明、巧渡金沙，1936年7月在川康地區與紅四方面軍會合，並促成了紅四方面軍北上，1936年10下旬最終形成了中國工農紅軍三大主力會師的大好局面。二、六軍團轉戰八省，行程二萬餘里，經歷大小戰鬥幾百次，付出了重大犧牲，為中國革命做出了巨大貢獻。毛澤東主席在陝西保全會見紅二、四方面軍領導時說，出貴州、過烏江，中央紅軍付出了大代價，二方面軍討了巧，就沒有吃虧。
故事梗概
《雄關漫道》任弼時、蕭克、王震領導的六軍團經過艱苦卓絕的鬥爭，於十月二十三日在黔東印江木黃與賀龍領導的紅三軍勝利會師，不退反進，繼爾發動湘西攻勢，直接威脅國民黨統冶腹地武漢、長沙，牽制了國民黨軍十一個師又兩個旅的兵力，為中央紅軍的戰略大轉移創造了有利的條件有力地策應中央紅軍完成了中國歷史上最偉大的長征。中央紅軍到達陝北後，紅二、六軍團才開始長征。他們攻取湘中、再轉黔東，突破烏江、實施烏蒙迴旋戰，既要與數十倍於自己的敵軍周鏇，又要在通訊困難的情況下與中央建立聯繫。佯攻昆明、巧渡金沙，一九三六年七月在川康地區與紅四方面軍會合，並促成了紅四方面軍北上，一九三六年十月下旬最終形成了中國工農紅軍三大主力會師的大好局面。二、六軍團轉戰八省，行程二萬餘里，經歷大小戰鬥幾百次，付出了重大犧牲，為中國革命做出了巨大貢獻。毛澤東主席在陝西保全會見紅二、四方面軍領導時說，出貴州，過烏江，中央紅軍付出了大代價，二方面軍討了巧，就沒有吃虧。你們一萬人，走過來還是一萬人，沒有折本，是個了不起的奇蹟。
基本概述
《雄關漫道》總攝影師：強 軍
攝影：王為東
美術：劉 明
聯合攝製：中央電視台
八一電影製片廠
貴州省委宣傳部
福建省成龍集團有限公司
成都軍區政治部電視藝術中心
北京軍區政治部電視藝術中心
北京懋伯蘭文化傳播責任公司
主要演員：
王健飾任弼時
杜源飾賀 龍
張日輝飾關向應
賀丹丹飾蔣曉玲
宋佳倫飾李明皓
張再新飾劉伯承
劉之冰飾岳林盛
王伍福飾朱 德
任明生飾徐向前
奚慧苓飾凌 霄
張志堅飾周素元
李燕生飾王 震
王 朴飾蕭 克
趙曉明飾李 覺
陳一方飾秋 姑
導演闡述
導演-張玉中首先，要從創作觀念上更新，改變編年史式的結構方式，在故事和細節上多下工夫，因為從觀眾和審美的角度上看，一部反映歷史的藝術作品必須有藝術上的創造，而不是簡單地比照歷史進行羅列；必須進行必要的藝術虛構，因為歷史人物的命運和結局，對觀眾來講已不再具有懸念，恰恰與歷史人物有關的小人物具有較大的張力和創作空間。寫好小人物，並通過小人物透視和折射重大歷史事件和歷史人物，將是這部電視劇的一個基本起點。惟有如此，才有可能避免冗長的會議，才有可能迴避對眾多歷史人物的對號入座，才有可能疊加複合信息並增強可看性。然而這並不意味著可以忽略歷史人物，表現歷史人物的雄才大略、非常的情懷既要尊重史實，又要不拘泥於史實，要做到大事不虛，小事不拘。
另外，故事的節奏要快，形式上要新穎。故事的切入點很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物儘快出場，波浪式推進，不斷有新的懸念，不斷有高潮產生，讓歷史人物和虛構人物互相交織、互為支點，共同推進故事發展。必要的矛盾要設定，要照顧觀眾的欣賞習慣，要使主人公的命運帶動故事、牽著觀眾。既要重視故事自身的內部節奏，又要注意外部節奏。不要面面俱到，不要怕觀眾看不懂，要把支點永遠放在前景的主人公身上。目前，採用版塊式結構也主要是考慮故事點和節奏的要求，因為二方面軍的長征要晚於一、四方面軍的長征，不能雷同，要把有意思的點和事件拎出來，要有聞所未聞的效應。全片要既成版塊，從巨觀上還要不失整體的完整性，各個版塊要用歷史人物和虛構人物有機地串起來。
《雄關漫道》真實感人、新穎大氣是我們最基本的追求。隨著觀眾欣賞水平的提高，粗製濫造、矯情虛假的作品不但不會再吸引眼球，反而會引起觀眾的逆反。真實是第一位的，真實要從細節和人物關係上下工夫，要在演員的選擇和表演上把好關，要在環境的選擇、氛圍的營造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有時代感、地域特色和民族特色。要主意打破環境和化服道造型上的規整，要破敗，要使百姓參加紅軍和戰爭的殘酷具有視覺上的說服力，否則所有的人物語言將黯然失色，不僅蒼白而且自相矛盾。為此，我們必須強調視聽效果上的複合信息，強調用鏡頭語言來演繹故事，而不是靠演員的嘴不停地說，或簡捷或濃墨重彩，使觀眾走進特定的歷史時空，和故事中的人物同呼吸共命運，使其思考、玩味，受到感染並得到情感上的升華，使整部作品大氣而不流俗。另外，大氣並不是指場面拍得有多大，而是指畫面的內涵和人物的情懷有多大。場面若不表現人物和情懷也不過徒有其表。大氣需要創作人員認識水準的提升和共同努力。
故事的基調。本劇反映的是二方面軍“長征”的歷史。不是考古和簡單地重複，而是創造性地演繹。要表現賀龍、任弼時等老一輩無產階級革命家和廣大工農大眾在國家、民族的危難關頭所面臨的抉擇以及他們的命運、情感和追求。因此它的基調首先應該是凝重的。湘鄂川黔一帶逶迤的群山、綿綿淫雨、迷朦的霧氣，泥濘的羊腸小路、濕滑的石板路、行色各異而又古色古香的村鎮為這種凝重提供了最基本的元素。需要說明的是我們要在凝重中表現人物的不屈和頑強，在凝重中表現人物內心深處的靚麗、溫情和浪漫。寒夜裡溫馨的燈火（各種油燈、篝火、火把），漫山遍野的山花，激戰中的炮火在凝重之中也許會格外富有詩意和獨到的韻味，在用血與火鋪就的《雄關漫道》中，將會迸發出迷人的光彩。凝重基礎上的“豐富多彩”將構成本片的基調。
《雄關漫道》演員。演員的選擇和定位決定著一部片子的成敗。演員的型和氣質要從本色上有區別，這並不是概念化和臉譜化，主要是為了典型化的需要。一部片子播出之後，觀眾記住的除了些許細節和故事情節之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演員的型的選擇是否到位、是否準確是一部片子成敗的關鍵，粗、瘦、質樸、精幹、醜陋是其顯著的外部特徵。演員的表演上強調無表演的表演。要用鏡頭說話，要營造特定的氛圍幫助演員，要賦予演員特定的細節和動作，千萬不能讓演員在鏡頭前硬演，要把角色當成人來演，無論正反面人物首先是人，然後才是特定歷史背景、特定人物關係中的人；人物語言要有特點，要符合人物身份，要質樸；演員要熟悉歷史，對時代背景要有一定的認識，表演要有充沛的內心依據，既要生活又要典型。要突出每個小人物的特點，並使其個性化。在人物塑造上，無論大人物和小人物都要追求完整性。民眾演員往往被忽略，其實他是影視劇中比較重要的一環，民眾演員的形象、服裝、道具、行為動作將直接影響片子的質量，要花費一定的時間和精力抓好民眾演員的工作。
《雄關漫道》《雄關漫道》對我們這個創作群體是一個嚴峻的考驗，我們要既要面對嚴酷的自然環境，因為“天無三日晴，地無三尺平”並不是一句空話，還要挑戰自我，因為拍攝周期和拍攝質量是硬性的。我們必須堅定地走下去。
講好一個故事，講得真實感人、新穎大氣是我們共同的追求，讓我們共同努力！
幕後花絮
《雄關漫道》2006年5月27日，在烏江山峽百里畫廊，來自武警銅仁支隊、和平鎮民兵預備役隊伍和2004年的退伍軍人60名“紅軍”一下船，就按照《雄關漫道》攝製組B組導演喬和平的要求各就各位。
“蹲下。檢查一下裝備。全體注意，開始實拍，一、二、三。”喬和平話音剛落，隱藏在亂石堆中的“紅軍”陸續起身。“走、繼續走、不要停……”“部隊”在喬和平的命令下，爬山涉水、翻山越嶺、過急流、闖險灘，一組組當年紅二方面軍艱難行軍的畫面進入攝像機鏡頭。
為了保證高質量完成拍攝任務，每拍完一組鏡頭，化妝師都立即上前，檢查戰士的裝備、著裝，“戰士”們也“百依百順”，任憑化妝師“擺布”。
一個鏡頭，“戰士”們在亂石堆中、在險灘和古纖道上來回走十餘趟，“戰士”們累得滿頭大汗，但誰也沒叫苦，都說：“當年紅軍長征時爬雪山、過草地，比這不知苦多少倍，都挺過來了，我們這點苦、累算得了什麼！”
《雄關漫道》“聽到要招200多名民眾演員，我趕忙報名，沒想到還真給選上了。雖穿上厚厚的紅軍衣服、裹著綁腿、扛著沉沉的槍累了一天，但是讓我真切體驗到當年的紅軍生活，值噻……”5月29日，紅軍扮演者張軍一邊換下紅軍衣服，一邊得意的向記者介紹扮演紅軍的體會。
在官舟鎮妙壩完小拍攝軍民大聯歡中，來扮演紅軍、老百姓的民眾演員達200多人。他們頂著炎炎烈日，按照導演的要求，有板有眼地訓練著每一個動作，認真地扮演著自己的角色。記者看到，他們雖然揮汗如雨，但沒有一個叫苦說累。
來觀看拍戲的官舟鎮青龍完小老師王浩看別人演得有聲有色，動了當一回紅軍、過一把戲癮的念頭，於是到攝製組請求參加扮演紅軍。在拍攝部隊與老區人民依依惜別時，扮演老百姓的67歲退伍軍人蒲朝鮮看著遠去的紅軍，憶起往事，情不自禁地流下了熱淚。
創作背景
《雄關漫道》二、以往以長征為題材的影視作品，基本以反映黨內路線鬥爭和軍事鬥爭為主，注重從大背景、大事件和大人物上去巨觀把握，客觀上宜粗不宜細。具體到領袖以下的人物，尤其是廣大紅軍官兵，很難展開去表現。長征是人的長征，人是長征永恆的魅力所在。長征不僅是中國革命的偉大史詩，更是人類歷史上一曲驚心動魄的壯麗凱歌。長征的背景、主線、基本脈絡，人們已經很熟悉了，這些在《長征》等一些影視作品中得到了很好的展示，但是，人們更渴望了解的是長征中的人，長征中那些鮮為人知的動人故事。以電視劇《長征》為例，它充分注重展示黨的路線鬥爭，除了粗略地展示了領袖和重要人物的情感以外，不能更多地充分地展示那些感人淚下的故事。觀眾當然也想知道的是長征中廣大紅軍指戰員們有怎樣的情感世界、生命歷程和戰勝敵人、戰勝自然、戰勝自己的具體過程。《雄關漫道》一劇在注重主線條的同時，加重紅軍指戰員在長征中的感情戲，把那些鮮為人知動人心魄的故事充分展示開來，使《雄關漫道》里的人物有肉有血，讓觀眾感受到有別於《長征》的另一種味道。《長征》和《雄關漫道》的互補，更能夠讓廣大觀眾全方位地了解波瀾壯闊的人類史詩——長征。
《雄關漫道》無需諱言，《長征》一劇的巨大成功，給我們帶來了壓力和挑戰。但同時也為我們創作《雄關漫道》作了很好的鋪墊。《長征》的恢宏、大氣，尤其是對路線鬥爭和軍事鬥爭這兩根主線的濃抹重彩和準確把握，使得我們可以把大量的筆墨放在人物上。《雄關漫道》在重大事件上做到真實、準確，但不做大的展開，能清晰、簡明、讓人明白即可。重點突出“堅定的信念，崇高的信仰”這一主題，寫人物，寫故事。寫出一個生動、鮮活、血肉豐滿、充滿生命質感的長征。從而與《長征》形成互為彌補、相得益彰的姊妹篇，奉獻給觀眾。
相關新聞
《雄關漫道》2006年10月10日14:58
以拍攝重大革命歷史題材見長的八一電影製片廠，在紅軍長征勝利70周年到來之前，將鏡頭對準“長征”。記者了解到，由八一廠和北京懋伯蘭文化傳播責任公司聯合攝製的20集長篇電視劇《雄關漫道》日前在貴州停機，除《雄關漫道》這部電視劇外，還有三部作品正在拍攝和製作中。其中，有一部故事片《我的長征》、一部大型專題片《毛主席用兵真如神》，還有就是將故事片《閃閃的紅星》改編成動漫片；這些作品都將在今年10月份紀念紅軍長征勝利70周年活動中推出。
《雄關漫道》重點表現的是紅軍第二、六軍團(紅二方面軍前身)在中央紅軍長征開始前和進行中，在賀龍、任弼時、關向應等領導下，轉戰八省，行程二萬餘里，在時間和路線上不同於中央紅軍的長征，在過去鮮為人知，該劇彌補了這一空白。八一電影製片廠此次專門抽調了一批精兵強將參與創作和拍攝，還邀請和挑選了一批著名演員扮演劇中的各種角色。如：杜源扮演賀龍，王健扮演任弼時，王伍福扮演朱德。
《雄關漫道》2006年10月10日
今年是紅軍長征勝利70周年，各類紀念活動層出不窮，八一電影製片廠新近推出一部二十集電視連續劇《雄關漫道》，日前已被央視買斷播映權，於10月中旬在中央一套黃金時間播出。
該劇重點表現的是紅軍第二、六軍團（紅二方面軍前身）在中央紅軍長征開始前和進行中，在賀龍、任弼時、關向應等領導下，由黔東向湘、鄂兩省發展，占永順、大庸、桑植，攻沅陵、圍常德、逼長沙，迫使圍追中央紅軍的敵軍回援，從而大大減輕了中央紅軍的壓力。在波瀾壯闊史詩般的長征中，二、六軍團戰武陵，強渡烏江，轉戰烏蒙，突破金沙江，過雪山草地。最後與一、四方面軍在會寧勝利會師，有力地推動了正在蓬勃發展的抗日救亡運動和抗日民族統一戰線的形成，開創了中國革命的新局面。
《雄關漫道》八一廠近幾年製作了一大批優秀的軍事題材電視劇，如《無愧蒼生》《八路軍》《暗算》等，不僅創下了高收視率記錄，還在觀眾中建立了良好的口碑。《雄關漫道》劇組總共120人，動用部隊200多人長期跟組，長達28天，近6000人次的民眾演員參與拍攝；戰爭戲最好看的無非是打仗，但製片部門實施起來是最複雜和危險的工作，為了戰爭場面好看逼真，整個戲共布炸點3000多個。
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參考連結
1.搜狗娛樂網：http://yule.sohu.com/s2006/xgmd/
2.CCTV電視劇頻道：http://www.cctv.com/teleplay/special/C16410/
