原文
醉落魄
《醉落魄》雪晴風作。松梢片片輕鷗落。玉樓天半賽珠箔。一畝梅花，吹裂凍雲幕。
去年小獵漓山腳。弓刀濕遍猶橫塑。今年翻伯貂裘薄。寒似去年，人比去年覺。
作者簡介
范成大，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人，字致能。在蘇州上方山下，有個石湖，此處風光秀麗。范成大晚年在石湖築有別墅，自號“石湖居士”，人稱范石湖。他與北宋的范仲淹被人並稱為“吳門二相”；他是南宋傑出詩人，與尤袤（mào音貿）、陸游、揚萬里齊名，被合稱為“南宋四大家”。
南宋考宗乾道九年（1173年）春，范成大來桂林任靜江知府兼廣南西路經略安撫使。范成大在桂林為官三年，游遍了桂林山水，留下石刻11件，其中七星岩4件，屏風山3件，龍隱岩、還珠洞、中隱山和水月洞各1件，水月洞這件即《復水月洞銘並序》
詞牌名
醉落魄，又名一斛珠、怨春風、章台月等。格律如下：
仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
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仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
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註：◎表示可平可仄。△表示韻腳。
例詞
醉落魄五代 李煜
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深鏇被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
醉落魄
南宋范成大
雪晴風作。松梢片片輕鷗落。玉樓天半賽珠箔。一畝梅花，吹裂凍雲幕。
去年小獵漓山腳。弓刀濕遍猶橫塑。今年翻伯貂裘薄。寒似去年，人比去年覺。
醉落魄
蘇軾
輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇。家在西南，長作東南別。
醉落魄
蘇軾
分攜如昨。人生到處萍漂泊。偶然相聚還離索。多病多愁，須信從來錯。
尊前一笑休辭卻。天涯同是傷淪落。故山猶負平生約。西望峨嵋，長羨歸飛鶴。
醉落魄
晏幾道鸞孤月缺，兩春惆悵間塵絕。如今若負當時節。信道歡緣，枉向衣襟結。
若問相思何處歇？相逢便是相思徹。盡饒雖後留心別。也待相逢，細把相思說。
醉落魄·
現代·易延
人生多苦，劫為天命難以估。幾度悲歡空回顧。一醉不起，功名何時舉？共酒曾經對誰語，此刻論雄無人煮。天下豪傑響無數。潮起潮沒，今朝還看吾。
醉落魄 詠鷹
[清]陳維崧寒山幾堵①，風低削碎中原路②。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉③。人間多少閒狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。
[注]①堵：座。②削碎中原路：形容鷹掠地飛過。③軒舉：意氣飛揚。
翻譯
冰冷的山峰有好幾座，北風貼著地面削碎了中原大地。秋天晴空萬里好像與古代無異。醉酒之後袒露衣裳，似乎還記得當年呼喊尋覓的地方。男子漢的身手應該和誰較量？即使到了老年也應該氣勢磅薄，意氣風發。這個世界有多少悠閒的狐狸與野兔。月黑沙黃的夜晚，我這時偏偏想起了你。鑑賞
詞的題目為“鷹”，故多有將此篇劃入詠物詞者。然細味詞情，其“詠物”的成分並不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。故作借物詠懷題材來認識似更恰當。開篇“寒山幾堵”的“堵”字、“削碎中原路”的“削”字下得極新穎而重拙，有此二字，凌厲激盪的氣勢噴薄欲出，堪稱鍊字的典範。接數句以“袒貂裘”、“略記”寫出詞人浩茫風度，為後文鋪墊。下片興感，“男兒”三句極豪邁，又極悲憤，精警無匹，如干將出匣，寒光射人。此等句是他人想不到、寫不出者，最能代表迦陵詞“鼓舞風雷”、“蹈揚湖海”的特色。末二句以荒莽景象收束全篇，於奔放之後作含蓄的一折，特別凸現詞人九曲黃河般的積鬱之情，力量沉厚。陳維崧在諸多作品中皆以鷹自比，他所看中的是鷹的軒舉的“猛氣”與矯捷的“身手”，用以抒發自己疾惡如仇、懲奸除弊的人格風範與人生理想。借物抒情，含蓄地表達詩人自己想施展抱負的心情。讀本篇不僅令我們體察到“聲色俱厲”（陳廷焯語）的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。醉落魄
江天雲薄，
江頭雪似楊花落。
寒燈不管人離索。
照得人來，
真箇睡不著。
歸期已負梅花約，
又還春動空飄泊。
曉寒誰看伊梳掠。
雪滿西樓，
人闌乾角。
此詞以淺近平實的語言、曲折深婉的筆調，抒寫了遊子懷人思歸的情懷。詞中將離索難眠的人的活動，放江天雲薄、風雪迷茫的渾闊背景上來寫，以烘托和加強離子的孤寂之感，又使人的活動一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過暮寒、曉寒的描寫，以寒冷的客觀環境烘托寒冷的主觀心境。全詞以寫景發端，首兩句寫暮冬時節江天迷茫，大雪紛飛。薄，迫也；雲薄，寫出了彤雲壓江、天低雲暗之勢。“江頭”句巧妙地化用東晉謝道韞詠雪名句“未若柳絮因風起”，形象地刻畫出大雪紛紛揚揚的情景。這裡的“江天”、“江頭”，表明了這是一個飄泊江湖的特定環境；而“雲薄”、“雪落”，則又進一步造成了一種淒冷、黯淡的特定的藝術氛圍。“寒燈”三句，寫遊子獨宿江邊客舍難以入眠的情景。“離索”乃“離群索居”之略語，指離開友朋親人而獨處散居。寒燈本是無生命的物體，本來就不參預人間之事，卻說成燈不理會人有離群索居之苦，兀自照得人睡不著。這與一般寫燈燭的“照人無寐”有明顯的不同。那是人本睡不著，旁邊有個燈照見而已。而這裡說人之睡不著，是燈照得來的結果，出奇者一；燈之照得人睡不著，要承擔“不管人離索”這樣一樁“不是”，出奇者二：“睡不著”又要加上“真箇”二字以強調之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白話口語，益發傳神，這種構思和韻味，是“鏤玉雕瓊”的語言表達不出來的。
下片承前“真箇睡不著”句轉入心理刻畫，道出了遊子夜不能寐的原因。“歸期”兩句寫遊子並沒有忘記跟閨中女子先前所立的盟約——梅花盛開時如期歸來。而眼下梅花早已開放，殘冬欲盡，春意已動，自己卻依舊飄泊外，行止無定，歸期杳然。失約的內疚和刻骨的相思交織一起，使得遊子更加思念遠方的情侶。“曉寒”三句是遊子的想像。身臥江邊客舍，而心馳遠方閨室。想像她仍依梅花舊約，日日企盼遊子歸來。早上起來即精心梳掠，然後不管飛雪滿天，仍自獨上西樓，闌乾一角相候。“誰看伊梳掠”者，是有梳掠之事，不過旁邊無人看著而已。由此又可知，良人遠出期間，她定是如《詩經。伯兮》所寫的“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容”。及至梅開雪至，才又梳妝打扮，如期迎候遠人歸來。
這一想像之筆，更覺閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出遊子愆期之自愧自責之心。一筆映照雙方，精力彌滿。孫競稱周紫芝的詞“清麗婉曲”。此詞正體現了這一藝術風格。
