《遠離越南》

《遠離越南》是由尤里斯·伊文思導演，貝爾納·弗雷松等主演的一部電影，於2005年上映。

基本信息

• 中文名：《遠離越南》

影片名稱

《遠離越南》

遠離越南
導演姓名
尤里斯·伊文思 Joris Ivens
威廉姆·克萊因 William Klein ...
主要演員
Anne Bellec
Karen Blanguernon
貝爾納·弗雷松 Bernard Fresson

其他資料

國家/地區： 法國
對白語言：法語
發行公司： New Yorker Films
上映日期：1967年8月 西德
影片類型 戰爭片
影片日期2005-5-14

影片介紹

一切肇始於馬爾凱爾的倡

《遠離越南》

議，當時伊文思剛剛從越南回來，拍攝了諸多河內的戰時生活場景，基於這些素材，為了反戰而展開的一個大規模的集體行動開始了。影片開始的鏡頭對準了在東京灣裝卸的美國炮彈，以某種隱藏的音樂節奏，在海面上運動。然後就轉入了伊文思風格的日常素材，越南民眾淡定而決絕的姿勢，默默製作土造防空洞———空襲警報響起時，街邊鱗次櫛比的迷你防空洞以及旁邊老百姓的對戰爭習以為常、毫無驚慌的表情令人驚異，完全超出人們對於戰爭所固有的體認。當然其中也不乏桑塔格在《論攝影》里抨擊過的強調戰爭罪行的殘酷景象，充滿對戰爭的控訴。不過，如果僅僅停留在戰爭景象的展示，這部紀錄片就難以超越平庸的新聞記錄———雖然正是那些記錄，使得這場錯綜複雜的戰爭成為了人類史上第一部被所有人“觀看”的戰爭，此後的戰爭報導基本都遵循了同樣的原則。影片中插入了一段由戈達爾和雷乃導演的評論段落，無言的女性聆聽一個作家的長篇戰爭反思，無從決定對錯。在美國拍攝的兩種遊行場面，人們密集的辯論場面，把對立雙方的態度都精心呈現出來。如今越戰的對與錯，已成定論，回頭來看當時的美國民眾的態度，還是頗為發人深省。戈達爾的段落體現著他所謂“形式與內容”分離的原則，聲音和畫面毫無關聯，理論家們從中大抵可找到無窮的闡釋空間，不過一般反應還是墜入五里雲霧，日後他拍攝的《此地和他地》中也可看到這種作派的延續。其他導演的風格也可以在觀看中細細品味，然而最可品味的仍是影片的主題：越南戰爭。雖然人們遠離了越南，由這次觀看卻讓人貼近戰爭。

幕後花絮

參與的導演包括了大部分新浪潮的新生代，他們以自己的良心通過不同方式向越南表示了支持。在片中，他們毫不猶豫地指出越戰是一場富人與窮人的戰爭，隨著他們的鏡頭，將視角深入到美國和越南的現狀、各地知識分子的評...

影片評論

看完《遠離越南》，非常激動，還不是對製作者的責任感、清醒的頭腦、多樣的表達方式和正義感，而是認為本片對於紀錄片怎么拍有爭議的事件給出了一個答案。本片拍攝于越戰初期，那時主戰的人士占了主流，他們對於越南的情況有著自己的想像，他們了解到的越南是主戰的政客希望他們了解的。製作者真實地紀錄了當年反戰遊行和主戰遊行的場面和他們的辯論、衝突，我們真實地看到了美國人民的愛國主義、民族主義感情，以及對紅色的恐懼。製作者真實地紀錄了越南人民在相對和平環境下以及在戰爭條件下的生活場景，我們發現這些越南人絕不是好萊塢電影中狡詐、不擇手段的越南人，而是那么的樸實平和有趣。本片的反戰基於人道主義的立場，指出美國一天要向越南投放1000噸炸彈，總數已經超過了二戰期間向德軍投放的炸彈總數。本片的拍攝難度是比較大的，影片用了許多新聞紀錄片的材料，非常珍貴。美帝國主義今天仍然在世界各地發動新的戰爭，這是它的本性，我們總有一天也會被卷進去。可惜的是今天已經沒有當年的製作者了：他們有的死了，有的已經垂垂老矣，新的作者在哪裡呢。