概況
【作品名稱】踏莎行·碧海無波【創作年代】北宋
【作者姓名】晏殊
【作品體裁】詞
作品原文
踏莎行⑴
碧海無波⑵，瑤台有路⑶。思量便合雙飛去⑷。當時輕別意中人⑸，山長水遠知何處。
綺席凝塵⑹，香閨掩霧⑺。紅箋小字憑誰附⑻？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
注釋譯文
詞句注釋
⑴踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”“踏雪行”等。雙調五十八字，仄韻。
⑵碧海：傳說中的海名。《海內十洲記》：“扶桑在東海之東岸。岸直，陸行登岸一萬里，東復有碧海。海廣狹浩汗，與東海等。水既不鹹苦，正作碧色，甘香味美。”
⑶瑤台：指傳說中的神仙居處。晉王嘉《拾遺記·崑崙山》：“傍有瑤台十二，各廣千步，皆五色玉為台基。”
⑷思量：考慮；忖度。
⑸意中人：心中所眷戀或屬意的人。
⑹綺席：華麗的席具。古人稱坐臥之鋪墊用具為席。南朝梁江淹《雜體詩·效惠休〈怨別〉》：“膏爐絕沉燎，綺席生浮埃。”
⑺香閨：青年女子的內室。唐陶翰《柳陌聽早鶯》詩：“乍使香閨靜，偏傷遠客情。”
⑻紅箋（jiān）：紅色箋紙。唐韓偓（wò）《偶見》詩“小疊紅箋書恨字，與奴方便寄卿卿”，此化用之。附：帶去。
白話譯文
碧海波平無險阻，瑤台有路可通行。細思量，當初就該雙飛去。想當時，輕別意中人，現如今，山高水遠何處尋。
灰塵落綺席，煙霧鎖香閨。寫好的書信，如何送給你。登高樓極目望遠方，蕭蕭細雨灑梧桐，天已近黃昏。
詞牌
【踏莎行】調名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏雲行》、《瀟瀟雨》等。
格律
碧海無波，瑤台有路。●●○○，○○●▲
思量便合雙飛去。
○○●●○○▲
當時輕別意中人，山長水遠知何處。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●○○▲
綺席凝塵，香閨掩霧。
●●⊙○，○○●▲
紅箋小字憑誰附。
○○●●○○▲
高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
⊙○⊙●●○○，○○●●○○▲
（註：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
作者
作者晏殊賞析
此詞寫別情，深婉含蓄。以結句為最妙，蘊藉而韻高，頗耐賞玩。上片起首三句：“碧海無波，瑤台有路，思量便合雙飛去。”說沒有波濤的險阻，要往瑤台仙境，也有路可通，原來可以雙飛同去，但當時卻沒有這樣做；此時“思量”起來，感到“不合”，有些後悔。碧海，指海上神山；瑤台，《離騷》有這個詞，但可能從《穆天子傳》寫西王母所居的瑤池移借過來，指陸上仙境。接著兩句：“當時輕別意中人，山長水遠知何處？”是說放棄雙飛機會，讓“意中人”輕易離開，此時後悔莫及，可就是“山長水遠”，不知她投身何處了。“輕別”一事，是產生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結所在。一時的輕別，造成長期的思念，“山長”句就寫這種思念。
下片，“綺席凝塵，香閨掩霧”，寫“意中人”去後，塵凝霧掩，遺蹟淒清，且非一日之故。“紅箋小字憑誰附”，音訊難通，和《鵲踏枝》的“欲寄彩箋兼尺素”而未能的意思相同。“高樓目盡欲黃昏”，既然人已遠去，又音訊難通，那么登高遙望，也就是一種痴望。詞中不直說什麼情深、念深，只通過這種行動來表現，顯得婉轉含蓄。後接以“梧桐葉上蕭蕭雨”一句，直寫景物，實際上景中有情，意味深長。比較起來，溫庭筠《更漏子》的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，李清照《聲聲慢》的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，雖然妙極，恐怕也失之顯露了。
晏殊整整做了五十年的高官。他性格“剛峻”（《五朝名臣言行錄》），處事謹慎，沒有流傳什麼風流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養歌妓，留客宴飲，常“以歌樂相佐”（《避暑錄話》）。他喜歡納什麼歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會在男女愛情上產生多少離愁別恨，但他詞中寫離愁別恨的卻頗多。這可能和當時寫詞的風氣有關：酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內容不脫晚唐、五代以來的“艷科”傳統；也可能和文學創作的特點有關：它可以描寫人們的普遍感情，不限於作者的自我寫照。
