基本信息
ISBN：9787563353217
頁數：374
定價：18.8
出版社：廣西師範大學出版社
裝幀：平裝
出版年：2005-04-01
內容介紹
作者稱，“穗子”是“‘少年時代的我’的印象派版本”。《穗子物語》講述了少女穗子在“文革”中的成長經歷。叛逆的青春少女夾纏在亂世革命、動盪、毀滅和性啟蒙之中，筆調卻輕快簡約。難得的女性視野、歷史記憶與個人體驗的結合，因為講述得到升華。其中部分篇章一經刊登，就高居排行榜首位。
作者介紹
嚴歌苓嚴歌苓，旅美著名青年女作家。生於上海。1986年加入中國作家協會，20歲開始發表作品。1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。此後的十年間，她寫出了《天浴》、《扶桑》、《人寰》等多部引起海內外讀者關注的長中短篇小說。《少女小魚》、《女房東》、《人寰》等獲得了一系列台灣文學大獎，其中《天浴》由陳冲拍成電影后獲金馬獎7項大獎和1999年美國《時代》周刊十大最佳影片獎。
目錄
自序/1
老人魚/1
柳臘姐/29
角兒朱依錦/43
黑影/58
梨花疫/75
拖鞋大隊/91
小顧艷傳/123
灰舞鞋/160
奇才/255
耗子/272
愛犬顆韌/298
白麻雀/330
書籍自序
我做過這樣的夢： 我和童年的自己並存，我在畫面外觀察畫面中童年或少年的自己，觀察她的一舉一動，她的一顰一笑；她或者聰慧，或者愚蠢可笑。當童年的我開始犯錯誤時，我在畫面外干著急，想提醒她，糾正她，作為一個過來人，告訴她那樣會招致傷害，而我卻無法和她溝通，干涉她，只能眼睜睜看著她把一件荒唐事越做越荒唐。
在這個小說集裡，我和書中主人公穗子的關係，很像成年的我和童年、少年的我在夢中的關係。看著故事中的穗子執迷不悟地去戀愛，現實里的我明知她的下場不妙，但愛莫能助。看著童年的穗子拋棄老外公，和“拖鞋大隊”的女孩們一塊兒背叛耿荻，傷害小顧，面對人心向惡的社會和時代，她和她年幼的夥伴們以惡報惡，以惡報善，成年的我只能旁觀。
穗子是不是我的少年版本呢？當然不是。穗子是“少年的我”的印象派版本。其中的故事並不都是穗子的經歷，而是她對那個時代的印象，包括道聽途說的故事給她形成的印象。比如《梨花疫》中的男女角，都真實存在過，但他們的浪漫故事，卻是在保姆們、主婦們的閒言碎語中完整起來的。我寫這兩個人物時，只有對男主角的形象和性格的清晰印象，對他傳奇背景的記憶。根據他的性格和背景，我找出這個愛情故事的邏輯，把當年人們猥褻娛樂式的閒話，拼接成穗子的版本。
史學家都不能對歷史有絕對發言權；他們呈現給我們的歷史，其實是他們版本的歷史。范文瀾的《中國通史》和柏楊的《中國人史綱》所記述的中國歷史，感覺就不同了。再看黃仁宇的《中國大歷史》，你對同樣的歷史又重新認識了一回。史學家尚且如此，更何況文學家。對於《史記》，從我個人立場，我更取它的文學價值。
我喜歡讀人物傳記，有些自傳性的作品對我影響頗大，像《榮格傳》、《弗洛伊德傳》、伊薩貝爾·阿寅德的《波拉》，等等。他們的個人成長經歷，每一步都折射出國家、民族、科學的行進軌跡。正是他們的個人命運把我和他們國家的命運聯繫起來，使我對那些遙遠的國度有了切膚的感覺。所以，個人的歷史從來都不純粹是個人的，而國家和民族的歷史，從來都屬於個人。
應該說這小說是最接近我個人經歷的小說。但我拒絕對它的史實性、真實性負責。小說家只需對他（她）作品的文學價值負責。正如世界萬般景色，給攝影家一半機會，給畫家另一半機會。攝影家無奈之處，是畫家得意之時，反過來也一樣。從林布蘭走向馬奈，莫奈，凡·高，是必然，人越來越把自己眼裡的，印象中的，心靈深處的世界和歷史當真了。我只想說，所有的人物，都有一定的原型；所有的故事，難免攙有比重不同的虛構，但印象是真切的，是否客觀我毫不在乎，我忠實於印象。
內容選讀
穗子在成年之後對自己曾挨過的那兩腳記得很清。踢她的那隻腳穿棕色高跟鞋，肉色絲襪。
穗子果真在母親盛破爛的柳條筐里見到了這些物證。從此穗子就相信自己在半周歲時就有記憶了。她當時被擱在一個藤條搖籃里，外婆叫它“搖窩”。她半周歲時比別的嬰兒稍微小一點，也不如人家硬扎。這是外婆堅持把她緊緊捆在襁褓中的原因。穗子那天是個討厭的嬰兒，怎么也不吃哄，張開嘴直著嗓門哭喊，母親一眼看得見她兩塊嫩紅的扁桃腺。母親哄不好穗子就不能脫身，她哄得自己也哭起來了。就在這個時候，二十二歲的母親委屈地“咚”的一腳向搖窩踢去，搖窩成了個不倒翁，幾次搖得要傾翻。踢痛了腳的母親簡直委屈沖天，外婆拉也拉不住，但腳頭氣力畢竟被消耗了不少，因此母親掄出去的第二隻腳只把搖窩踢遠了，“砰”地撞在牆根。束手待斃的穗子渾身捆在襁褓內，自然感到一種毀滅性危險。她一下子收住哭聲，開始她人生第一次的見風使舵。以後的日子，穗子就有了幾分寒心，自己的母親怎么做出了這樣失體統的舉動？給她的老輩和小輩都落下了話柄。穗子長大以後對母親表面總是帶點巴結，內心卻充滿憐憫。憐憫可不是什麼好的感情，被憐憫的人必須接受憐憫中略帶嫌棄的敷衍。
外婆為此跟自己女兒不共戴天。她覺得穗子母親太低能太失敗了。她踢穗子的那兩腳就是對自己不配為人母的徹底招供。外婆只要活一天，穗子就該得到一天的安全。穗子媽和穗子爸一旦暗示要接穗子走，外婆就說：“不要臉，小穗子這是第二條命。”
穗子的外公也說：“穗子不會跟他們的，穗子多識數啊。”
外公是個老兵，有殘廢津貼和特殊食品供應，而且不必排隊就買到肉和糧食。外公的殘疾非常古怪，據說是頭頸神經壞了，他的頭不時會轉動，假如你在他左前方跟他說話，他就向右後方擰下巴頦，因此外公總是在反對誰，絕不苟同於任何人。不熟悉他的人，都認為他是個很倔、很不友好的老頭。
穗子媽見了外公只稍微點一下頭，跟外婆提到外公時說：“老頭兒沒偷偷給穗子買零嘴吧？老頭兒沒出去跟人打架吧？”
在穗子印象里，外公從來不跟人家打架。外公那么蠻橫一個老人，用著跟誰打架呢？他那雙眉毛出奇的濃，並是雪白的，眉毛往下一壓，誰都得老實。何況外公有一大堆功勳章，他跟誰過不去時，就把它們全別在外衣上。據說外公在打仗時凍掉了三個足趾，因此他走路是深深淺淺的。一別了滿胸的勳章，外公走得急或來勢洶洶時身上就發出細微的金屬聲。
評論
成長的記憶，家族、朋友、鄰里，以及童少年時的自身影像在夢裡縈繞不去，《穗子物語》毫無疑問地，是一本自傳性質極為濃厚的小說，嚴歌苓在這篇難得一見的序言中也提到：“這小說是最接近我個人經歷的小說”。《穗子物語》收錄了12個故事，以“穗子”這個主人翁貫串全書。帶著一股專屬於文革時代的深刻，嚴歌苓寫親情、寫友誼、寫男女或是同性間的感情，均呈現人物性格的堅強韌性。但這外顯的人物性格所表現出的感情，卻已經到達了細膩深刻的極致加上身為美國好萊塢編劇家協會成員，與多位導演合作的戲劇經驗，造就了嚴歌苓小說中十足的戲劇張力，也使得《穗子物語》較她其它作品更為迷人。
