劇情介紹
《收件人不詳》故事發生在美國駐韓軍事基地附近。尚武是母親與美駐軍黑人士兵的孩子，皮膚黝黑，自小受到歧視，養成了暴戾的性格，對母親粗暴兇狠。與母親相好的殺狗的，總是在他欺負過母親後，對他非打即罵，尚武每每反抗，卻都以灰溜溜回去告終。女孩吳樂自幼被哥哥誤傷了一隻眼睛，性格乖戾沉默。卻逐漸與恩吳產生了好感。恩吳靠畫畫謀生，總是受到混混的欺負。他愛上了恩吳，正當兩人感情正在萌芽時，卻遭到混混粗暴的欺侮。尚武再也不能忍受殺狗的粗暴，在殺死他後，自殺了事。吳樂為了治好眼睛，吳樂委身美軍士兵，卻因不能忍受其占有欲，最終刺瞎了治好的眼睛，還了恩情。恩吳目睹了尚武的死與吳樂的遭遇，終於報復了欺負過自己與吳樂的混混，卻因此進了監獄，世界一片灰暗。
背景
故事背景是20世紀70年代，朝鮮戰爭後，一個叫張武的不幸的孩子，他父親是一名黑人美軍，戰後男人回了美國。走前說回來的時候帶他們一起到美國，母子二人每天都期盼著男人的訊息。母親整天練習英語，而且也教會了張武。而他們卻因此遭鄰里歧視，張武更因膚色的原因被人瞧不起。張武的母親是執著的，面對頻頻退回的印著“收件人不詳”的信，張武的母親依然常常寄信去聯繫張武的父親。漸漸張武對母親的做為開始產生怨恨，屈辱了18年，在任何人面前都是弱者的他，開始宣洩，開始毒打母親。日積月累的怨恨改變了張武，他割下了母親帶著父親刺青的乳房……
eun-wook是一個很冷淡的女孩，讓人看了就會感覺到壓抑，冷冷的眼神。為了實驗自製的火藥槍，哥哥用妹妹來頂著靶子，失誤射到了妹妹，但是哥哥對此並沒有懊悔與歉意，甚至有些不以為然。由於自己的殘疾，eun-wook十分自卑、自閉，甚至用狗來解決性，她渴望著像正常人樣的生活。為了能治好眼睛，她走向了美軍……
ji-heum是一個純真、善良的孩子。可是周圍人一再的欺負他，他只能忍受，每次都一個人用捶地的方式來發泄。終於有一次在張武的促使下，ji-heum向那些欺負他的人揮出了第一拳。那種報復的快感令他一發不可收拾，發泄著長久以來的壓抑，一拳猛過拳。ji-heum深愛著一個女孩eun-wook，他偷偷的關注女孩的一點一滴，在最後ji-heum為了女孩射殺了美軍……
演員介紹
楊東根 9歲的小東根出現在KBS的一部年終特別劇裡面，從此開始了聚光燈下的生活。在青春偶像劇中《男生女生向前走》出演的不修邊幅、讓人又愛又恨的體育系大學生為他積攢了許多人氣，成功塑造的喜劇角色也逐漸樹立了楊東根“甘草人物”的熒幕形象，他隨即成為商家的寵兒，一直都有不錯的廣告片約。同時也是一名說唱歌手的楊東根在生活中卻是一個沉默寡言的人，為了尋找音樂靈感，他會擠出時間去走訪HIPHOP的發源地美國的黑人村，再把旅行中的感悟和熱愛他的那些歌迷分享。而今，只有28歲的楊東根入行卻已經近20年，不經意間流露出來的自由奔放的演技讓他成為後輩學習的榜樣。除了擅長的喜劇之外，跆拳道創始人、高智商罪犯等多樣化的角色他扮演起來也都是得心應手。一直都沒有傳緋聞的楊東根是非常敬業的演員，對於電影他是很有野心的，他希望能夠成為崔岷植前輩那樣的了不起的演員。
幕後製作
《收件人不詳》是韓國導演金基德在2001年的大手筆之作，所謂大手筆並非指製作，而是指他所描繪的歷史背景，複雜的人物關係，跌宕起伏的人生變化，從中我們也能看到導演駕馭角色的能力。影片涉及的人物很多且關係龐雜，但故事卻能在平穩的敘述中發展的遊刃有餘，每個角色都個性鮮明，這點就足見功利；另外就是導演對那個時代的關注，它將上個世紀70年代的韓國社會通過一個家庭的變遷展示出來，影片中不斷出現的美軍基地、美戰鬥機即是對那個痛苦而曖昧時代的標識，而導演一貫擅長表現人物在絕境中扭曲的心態，在這裡可謂發揮的淋漓盡致，其中很多殘忍的場面仍舊讓人驚嘆不已，讓人不禁反思那段帶血的歷史。
看點
《收件人不詳》客觀的變現
導演金基德的巔峰之作，與大多影片完全不同，從表現上來講，影片沒有添加導演的感情因素，完全客觀的表現，只是把事情擺到觀眾的面前，這樣的方式更給人震撼，因為沒有引導，完全是自發認知，對影片的震撼來自每個人的內心。
直白的劇情
充滿暴力色情，但這只是表現，這是事件的一部分，它震撼著每個人，因為他徹底的剖析了人性，沒有定義性的剖析，讓人們看到事件後自己產生震撼。只是把所有事件講出來，醜陋的美好的，在這樣的背景中，這樣的故事中撼動著每一個人的心。
平常的極端
片中每一位主人公都有著各自的不幸，但又給人感覺很平常，好像就在身邊一樣，而且他們的極端也都牽掛著每一個人。雖然影片事件是擺在那裡的，但是所有人的心裡都是沉重的，因為故事講述了那一時期韓國人民背負的十字架。
影片的每一個細節都有巨大的表現力：張武的媽媽認真的學習英語並且教導張武也學習英語，首先表現了一個女人的愛和期盼，“男人一夜，女人一生。”也反映了一些無情的現象，絲毫沒有回應的信。更埋下了日後讓張武發泄的禍根，由於對父親的恨、對生活的不滿無處發泄，最後統統轉移到母親身上。片中還有很多關聯緊密值得深思的情節，每一處都表現的恰到好處，相信看到的觀眾都會有自己的感慨。
花絮
金基德被譽為“21世紀最具領導潛力的導演”，很多人評論他是韓國電影第一人，而且他的電影是韓國獲得國際獎項最多的，被廣泛得到認可。有很多人說，不看金基德就無法真正了解韓國電影。他的影片大都是表現問題，引人深思，並不是笑一下或者掉幾滴眼淚就可以淡忘的，看過他的影片後心裡久久不能平靜，心潮不斷起伏，似乎每個人都對人生、社會等等有了進一步的認識和了解。他的作品表現性強，經常夾雜著暴力色情表現複雜的人性人格。
《收信人不明》展現的是上個世紀七十年代韓國的景象，對民族、政治和歷史的進行深刻描寫，意義深遠。那是一個被人遺忘的年代，一處被人忽視的角落，金基德導演以極端的性和暴力演繹著人性的悲劇。《收件人不詳》在韓國電影中也是占有很重要的地位的，它是目前為止韓國第一部也是唯一一部正面看待對美國軍隊的情感的影片，導演描述的是一個民族悲劇，但是美國到底在韓國人眼裡是什麼？他帶來了光明的希望又奪走了光明和自由，也帶來了恥辱，也有人把美國看成家一樣……對這些金基德導演並沒有去剖析，而是展示，讓人們思考。這包含了被外族蹂躪的痛，只有勇敢的強者才可面對和背負這種民族的血色十字。讓人們知恥而後勇，把歷史遺留的傷痛化作強悍的力量，振興！
影片特色
《收件人不詳》影片涉及的人物龐雜，但在故事行進中並沒有失去控制，每個人都個性鮮明。女主人公恩洛（妹妹）用垂下的髮際遮住了眼睛的缺陷，卻不能撫平心中的傷痕，自我封閉的高中時代，她一心性的乖戾暴躁。而昌古則由於自己是美韓混血兒的原因，倍遭歧視，他希圖融入韓國人的群體之中，但總感受到強烈的排斥感，他的一步步絕望表現在殺狗的過程中，就是從心存憐憫到咬牙切齒。昌古的母親，為了一家團聚，一直執著地聯繫遠在美國的退役老兵，一封封家信寄出，又被一次次退回。ADDRESS UNKNOWN的片名也就由來於此。透過這外在的表現看每一個人，他們其實都是在自己的世界裡拚命地掙扎，但希望卻永遠渺不可及。
影片中不時穿插美軍基地的場景，還有飛在天空的美式戰鬥機。很容易讓人聯想到《感官世界》里街頭行進的那一隊日本憲兵。它們的作用都是拉緊劇情與時代背景的關係，但在《不明收件人》里，讓人領略了向來對美韓關係處之曖昧的韓國人的明確表態。片中還借美軍之口，說出了一句：我們在人家的後院乾什麼？與其說這是美國人說的，倒不如說是清醒的韓國人自己的想法。美軍作為一個戰爭和罪孽的符號，被主創者釘在了歷史反思的恥辱柱上。昌古的悲劇，就是最好的明證。他是美國人，也是韓國人，又什麼都不是，這種身份的尷尬使他融合的希望屢遭毀滅性的打擊。在踏上死路之前，他用刀割下了母親的乳房，這種儀式化的處理，表現了絕望中與血緣了斷的激憤。而恩洛雖然以向美軍獻出貞操為代價治好了自己的眼疾，但當她以雙眼看世界時，她卻看到了一幅貪婪與暴虐的嘴臉，於是她果斷的將眼睛再次弄瞎。其間對國與國的隱喻味道也不言自明。
我知道，對韓國人的民族品格不好通過一部電影來妄加揣測，但很明顯，在這部影片中體現的不再是溫情脈脈的一面。柔弱的恩洛決然自殘，暗戀恩洛的吉華由懦弱到勇狠，雖然是特殊環境中的個體行為，但聯繫在一起卻表現出了民族中涌動的一種血性。這種血性讓人馬上就能記憶起漢城太平門前一群年輕人揮刀斬落的數十隻尾指。不得不使人感嘆這個民族是如此的剛烈。影片的主創者也許無意為民族品格作激情代言，但它所依託的影像力度卻足以穿透任何自以為是的民族成見。導演金基德從《漂流欲室》開始，就表現出了擅長在絕境中展現人物命運的激變與人性扭曲的特點，《不明收件人》在這條路上走的更遠。這兩部影片的關注點是由個體的畸變拓展到人群的異化，因而後一部因為意境的曠達更具悲情意味。
當昌古從飛奔的機車倒栽進荒野的泥潭，當恩洛將尖刀劃向自己的眼睛，當吉華向混混射出仇恨的箭，當昌古的母親抱著兒子的頭顱悲鳴著自焚，所有的所有，都在充滿著悲憫的訴說著一段不堪回首的歷史。這染了斑斑血痕的一切拼貼在一起，勾畫出已經被人忘卻的一個時代的悲劇群像。因為極盡悲慘，所以極具人道。這發自於心的人道是主創者講出故事的原動力，也是無法拒絕背負的情感枷鎖。
影片全片都不事張揚，沒有因為悲劇意味張得過滿而陷入一瀉千里的情感決堤。應該說導演在處理上，在儘量的收攏表達情緒的欲望，並一直抑制著藝術化色彩導致的不平實。但其間還是有兩段戲由於精心設計而顯出導演在藝術上的野心，第一段是昌古偷窺恩洛被戳傷了眼，吉華造槍報復小混混反傷了自己的眼，再加上獨眼的恩洛，三個人次第走在路上，有一種舉重若輕的黑色幽默的感覺。第二段便是影片結尾，已經是運命終結，死者長已矣的時候了，一群演習的美國士兵在田野里匍匐前進，其中一個撿到一封隨風飄蕩的信就撇開同伴停下來讀，鏡頭拉開，霧氣重重的天地間，一個美國士兵趴在韓國的土地上安然誦讀著一封寄自美國的回覆家信。畫面就這么隱黑結束了，悲出一種孤絕的蒼涼味道。
其實影片並沒有什麼說教氣，只是擺了故事在那裡。故事裡的事，說是就是，說不是就不是，但當這故事引人走上心靈拷問之路便不再簡單地是一個故事。心有所動之後，再回頭去反觀影片，便會明白這神思遊蕩的原因卻是在於講故事人的姿態。他雖則娓娓道來，也肅穆非常，但額角必定早已青筋暴斂，因為他背上負著的，是一枚過於沉重的十字架。
導演簡介
金基德金基德被韓國（Korea ）媒體譽為“21世紀最具領導潛力的導演”，同時，他也是最受國內影迷關注的作者型韓國導演之一。
金基德最早受到注目，是由於其作品酷愛表現的性、暴力和死亡等主題，在那些富有張力的故事情節中，情慾和暴力往往被用力地揉搓在一起。2000年，影片《漂流欲室》在威尼斯影展上引起轟動，這部電影在其早期作品《鱷魚》、《野獸之都》及《鳥籠旅館》之上，構建了一個由複雜人格、暴力、情慾、唯美色調組成的社會及民族隱喻——殘酷的孤島，它也成為金基德確立風格的作品(孤島這個意象，在後來的《春夏秋冬又一春》中再次出現)。這之後的《收不到的情書》，是金基德電影中第一個真正意義上的高峰，影片充滿張力，並具有某種和中國第五代導演相通的對民族、政治和歷史的進行深刻反省的飽滿力量。隨後，金基德又以一部《壞男人》再次對人性慾望的悲劇性給與曝光，特別是對男人慾望進行了真實的勾畫。之後，金基德與張東健合作，拍攝了涉及韓國政治、軍事背景的《海岸線》。
2003年後，金基德先後推出了兩部很有分量的電影，《春夏秋冬又一春》和《撒瑪利亞女孩》。前者出人意料地講起佛理輪迴和因果報應，鏡頭唯美，構思精巧。後者則被認為是金基德個人的一個及時、良性的突破，比其以往作品一貫的冷峻多了一線希望和少有的寬容。
金基德曾經說過，在韓國導演中，如果李滄東排第一，姜帝圭排第二，他就當之無愧地應該排第三位，這話其實一點都不囂張。
演員簡介
楊東根楊東根
9歲的小東根出現在KBS的一部年終特別劇裡面，從此開始了聚光燈下的生活。在青春偶像劇中《男生女生向前走》出演的不修邊幅、讓人又愛又恨的體育系大學生為他積攢了許多人氣，成功塑造的喜劇角色也逐漸樹立了楊東根“甘草人物”的熒幕形象，他隨即成為商家的寵兒，一直都有不錯的廣告片約。同時也是一名說唱歌手的楊東根在生活中卻是一個沉默寡言的人，為了尋找音樂靈感，他會擠出時間去走訪HIPHOP的發源地美國的黑人村，再把旅行中的感悟和熱愛他的那些歌迷分享。
而今，只有29歲的楊東根入行卻已經近20年，不經意間流露出來的自由奔放的演技讓他成為後輩學習的榜樣。除了擅長的喜劇之外，跆拳道創始人、高智商罪犯等多樣化的角色他扮演起來也都是得心應手。一直都沒有傳緋聞的楊東根是非常敬業的演員，對於電影他是很有野心的，他希望能夠成為崔岷植前輩那樣的了不起的演員。
金英民金英民
金英民通過舞台劇《戀馬狂》、《青春禮讚》、《19還有80》、《麥克白夫人》、《白薔花白紅蓮》、《侯貝多‧如戈 》以及音樂劇《卡門》等的演出展現了個性強烈的演技而成為戲劇界備受矚目的新星。
2001年開始金英民參加了幾部藝術電影的拍攝，包括金基德的《收件人不詳》和《春去春又來》以及全洙日導演的《我有權利自殺》，還曾在脫離常規的實驗影片《首爾星期天》中出色地完成了一個配角的角色，優秀的外形和強烈的演技正在為他帶來越來越多的演出機會。
影片評價
沒有金基德一貫被扭曲的性或暴力，看似沉悶的情節，原來卻在沉默背後蓄積力量，在影片的最後一一爆發。隱忍過後的絕望，讓人無力支撐。無論是昌古，還是懦弱的吉華，還有恩洛，昌古的媽媽，在壓抑了如此之久後，最終都以慘烈的方式走上了絕路。
影片前面的一大部分，其實都是鋪墊，以在朝鮮戰爭後美軍以和平的名義駐軍韓國為背景，導演極力地去渲染了一種灰色的氣氛，漫長的等待，灰暗天空中飛過的巡邏飛機，被欺負和歧視的昌古和吉華，這樣的一種灰色壓得人無法呼吸，是無力改變現狀的絕望。真的不想論電影背後的政治問題，但這又是任誰都無法漠視的事實，所有的悲劇皆因來自那場戰爭。對於韓戰到底給那片土地留下了多大多深的創傷，已經無需一再點明，還有本地人對那場戰爭的看法，面對美國士兵那種複雜而又矛盾的感情，貫穿了整個故事。
可以說，金基德對整部電影的處理和把握，讓這個故事充滿了無處不在的張力，壓抑，絕望的眼神和無力感，在一瞬間爆發的力量，讓人心情實在非常沉重。這才是金基德的厲害之處吧。
