影片簡介
及川中 .... 導演及川中 .... 編劇
伊藤潤二 .... 編劇
演員表
Rumi草野康太
Tomorowo Taguchi
洞口依子
中村麻美
菅野美穗
故事梗概
《富江》演員介紹
菅野美穗 (Mihe Kanno)
出生日期 1977年08月22日
出生地點 日本
國家或地區 日本
血型 AB型
三圍尺寸 胸圍 (32英寸) ; 腰圍 (22英寸) ; 臀圍 (32英寸) ;
身高 159 厘米
體重 42 公斤
星座：獅子座婚姻狀況：未婚
最喜歡的運動：空手道9級，溜直排輪
最喜歡的零食：酪梨、義大利菜
嗜好：逛街
消除壓力的方式：打掃、洗衣服
籍貫：日本神奈川
主要作品
《給深愛的你》 (2004)
《怪談百物語》 (2002)
《偶斷絲連》 (2002)
《玩偶》 (2002)
《催眠》 (2001)
《戀愛奇蹟》 (1999)
《富江》 (1999)
《落下夕方》 (1998)
《Eko eko azaraku》 (1995)
《我想保護你》
《蜥蜴女孩》
編劇介紹
伊藤潤二簡介
1963年：生於日本岐阜縣
幼稚園時期讀了姐姐讀過的《木乃伊老師》點燃了對恐怖的興趣（姐姐在他生日的時候，都送些如《嬰兒少女》之類的恐怖讀物），從此之後沉迷於楳図かずお、はもちろん、日野日出志、古賀新一的恐怖漫畫中。另外因為姐姐有在畫漫畫，因此給了伊藤潤二很大的啟發。
國小一年紀開始畫漫畫，姐姐對伊藤的影響很大。
高中時期遇見了畫漫畫的同好，此時的作品由鉛筆稿進步到上墨線，由半成品轉為成品。
高中畢業進入名古屋齒科技工專科就讀。
專科畢業在名古屋擔任齒科技工的工作（即製作牙齒模型）。同時朝日sonorama創立了《萬聖節月刊》（已停刊）
1986年在恐怖漫畫的新人大本營《萬聖節月刊》設立了“楳図賞”，對楳図かずお十分景仰的伊藤潤二初次參加投稿，並以他的短篇漫畫作品得到佳作入選，由於第1回のせいか楳図賞特優和優秀都出缺，所以實際上伊藤潤二是第一名。得將作品就是之後成為伊藤的代表作系列的《富江》。當時的評審有楳図かずお、稻川純二、菊池秀行、成毛厚子、古川三登志以及《萬聖節月刊》主編。
1987年在萬聖節月刊二月號上刊載《富江》第一回，從此踏入漫畫界。
1987～1997年出道後並沒有辭去原來的牙科技師的工作，從此身兼二職兩三年，但是感到很辛苦，覺得繼續這樣走下去也不是長久之計，於是後來選擇了繼續當自己喜歡的職業——漫畫家，並堅持繼續走下去。此時還有刊載《不眠之夜的奇妙故事》（之後的Nemuki），之後也刊載了很多的故事。
1995年 《科學怪人》出版。
1997年在朝日sonorama以外連載漫畫於國小館的《周刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《滿福!》中連載四頁的短篇《大黑柱悲歌》 。
1998年在《周刊ビックコミックスピリッツ》開始每月一次連載《鏇渦》 。
1999年3月6日《富江》電影版公開。《漩渦》連載結束，決定改編成電影版。《富江》也決定再次改編成電影版《富江replay》（午夜凶靈——富江）在million出版的《漫畫gon》第二號連載短篇《地獄的人偶葬》。 同年夏天舉辦簽名會，東京兩處，名古屋一處。算是很忙碌的一年。 在《Nemuki》開始繼續連載《系列富江》。
2000年電影版《富江replay》、《鏇渦》同時上映。另外還有改編一些短篇成為電影，如《人頭氣球》、《押切怪談》等。
2001年作品《至死不渝的愛》 、《富江——再生》、 《稻草人》改編成電影。
2002年 《魚》 1、2集出版。
編劇作品
富江最終章 禁斷之果實 Saishuu-sh? - kindan no kajitsu (2002)
案山子 Kakashi (2001)
漩渦 Uzumaki (2000)
富江 tomie (1999)
很多人會把伊藤定義為專門從事恐怖漫畫創作的漫畫家，伊藤自己呢？以《漩渦》、《富江》、《至死不渝的愛》一系列漫畫被改編成電影，人氣迅速上升的伊藤終於在電影《漩渦》中給自己下了回定義：在片中他以通緝犯照片的方式出現，罪名則是“以他的連載漫畫讓讀者陷入極端的恐懼當中”。
伊藤雖然自信他讓我們陷入了極端恐懼之中，然而什麼是恐懼？伊藤究竟是使出了什麼絕招令我們感到恐懼？我們的內心又真正懼怕什麼呢？
我們可能會被突如其來的巨響，形狀古怪的動物，“把恐怖兩個字寫在臉上”的恐怖片中血肉模糊的噁心場景嚇到，但這並不是真正的恐懼。
真正的恐懼是：我們害怕不可知的未來，害怕生活的壓力，害怕失去擁有的一切，害怕有一天發現自己並不是自己……正是這源自於內心深處的恐懼被伊藤這廝緊緊抓住，反覆演繹，誇張，抽象，讓我們在他的恐怖世界裡沉淪，再沉淪……
變異過程
1963年生於日本岐阜縣的伊藤潤二，最終成為把玩恐怖的高手，當然不可能是沒有原因的。從幼稚園期姐姐提供的第一本恐怖漫畫開始，伊藤就一直在恐怖漫畫的陪伴下度過生日，所以隨著年齡的增長，伊藤對於恐怖這回事已經是輕車熟路，由自己被驚嚇升華到驚嚇別人。國小時代初試漫畫，高中與一幫同人合作，作品由鉛筆稿進步到墨線稿，技藝突飛猛進。高中畢業的伊藤進入名古屋齒科技工專科就讀，畢業後在名古屋擔任製作齒模的工作。本來伊藤的恐怖人生就此完結，即將棄暗投明過上正常人的生活。但是1986年，恐怖漫畫的新人大本營《萬聖節月刊》設立的“梅圖賞”（因日本恐怖漫畫大師梅圖一雄得名。伊藤所看的第一部恐怖漫畫《木乃伊老師》就是這位大師的作品。）又把伊藤拉入了“黑暗的深淵”。伊藤以其短篇漫畫《富江》捧回“佳作獎”。由於這屆梅圖獎的優秀獎空缺，所以，伊藤是實際上的第一名。自此伊藤正式踏上了恐怖漫畫創作的漫漫不歸路。其後的《漩渦》 、《至死不渝的愛》、 《肉色的妖怪》、 《閣樓的長髮》 、 《人頭氣球》 、 《恐怖的雙一》更是以獨樹一幟的恐怖內容在中學生中掀起一股鏇風。1998年，一部《午夜凶靈》開啟了日本恐怖電影熱潮，伊藤的漫畫被接二連三改編成電影，事業達到一個新的高度。值得一提的是伊藤的恐怖漫畫是家庭作坊式生產，母親、大哥都是助理——好一個“恐怖家族”！
詭異招式
短——伊藤的作品大多為短篇或者由短篇組成的系列，比如《富江》、《雙一》等。就連98年開始連載的第一部長篇《漩渦》，實際上還是集與集沒有太大關聯的短篇。可能恐怖的感覺是個緊張聚集的過程，如果恐怖了半天還沒有個突破口，終究會喪失緊張感，所以噩夢都不會太長。
畫面——伊藤的畫風走的是寫實的路子，人物的面部、毛髮、表情、動作、姿勢都有細緻描繪。在他的作品裡，人物不再是常見的九到十二頭身，眼睛占去面部的一半或是四分之三，而是那種比例最正常最符合標準的形象——連萬人迷富江也不例外。而且畫面非常乾淨冼練，沒有一般恐怖漫畫濫用網點紙的現象。手工描繪的背景提示這裡是一個再正常不過的地方，端正平和的面相提示這是再正常不過的一群人，然而在這正常中你卻會感到有一種陰鬱曖昧不清的氣氛氤氳開來——山雨欲來之前的低氣壓已經慢慢籠罩你了……越正常越真實，就越是感同身受，你逃不出這恐怖的迷霧。
情節——再平凡不過的日常生活所見，都會成為伊藤故事延伸的原點。事件的開端往往只是某一點脫離常規的跡象，或是傳說，故事，隱喻性的意向出現，你不會介意也不會感到威脅。然而漸漸的你會發現自己已被卷進這個事件，所有的蛛絲馬跡都讓你心驚肉跳，所有的眉梢眼角都透露著陰謀詭計，你假設猜想，又忙不迭推翻，然而結局卻不管不顧，直奔而來，由不得你掙扎，一切已成定局，你心頭的迷卻得不到正解，伊藤把它留給你，僅供暗夜無人處思索……
恐怖源泉
對於伊藤來說，恐怖的來源太多，簡直是俯拾皆是，以下為收羅各方意見的總結，也許還不全面……視覺上的恐怖是最常見的，富江那新生的滿目猙獰的頭，帶血的張牙舞爪的肢體，噁心的仿佛布滿血管瘤的皮膚、鋪天蓋地的肉醬，臉上長出的密密麻麻的頭髮，人頭氣球……不得不說伊藤的想像力是無敵的。雖然如富江，雙一等類人型怪物之流足以把人嚇個半死，但是伊藤仍然喜歡用鬼來嚇人，此類作品包括《異常接近》 、 《答應》 、 《逃兵之家》、《生靈之沼》、 《稻草人》 、《鬼巷》和《幽靈之屋》等多篇。變態的人是所有的恐怖來源中最讓人毛骨悚然的，因為你身邊的人誰都可能是。 《壞小孩》、 《筆友》、 《父親的心》就屬於此類。個人認為《壞小孩》最恐怖，母親的慈愛形象被伊藤徹底毀了：變態的母親每天打扮成小孩帶孩子到以公園去玩，重溫跟丈夫玩耍的舊夢…… 伊藤的漫畫中，有些可怕的地方帶著亘古不變的咒怨 ，比如《墓碑鎮》、《地圖之村》、《白河村血譚》以及《漩渦》，有幸途經請繞行。富江的歇斯底里讓人恐懼，看她如一個千年怨婦般執著於自己的美貌青春，真是毛骨悚然，可見執著過頭和怨念沒什麼差別。
花絮：
伊藤的許多作品都被改編成電影，比如《漩渦》、《富江》、 《押切》 、 《案山子》 、《至死不渝的愛》。電影《富江》在日本公映時，故意隱去扮演富江的演員菅野美穗的名字，且只映夜場而不映日場，一系列噱頭讓影片愈加神秘和恐怖起來。《至死不渝的愛》的主演後藤理沙，以其少女天真浪漫的心理將這部電影看作一部愛情片，當然她在看完片子後卻被嚇壞了——愛情可從來都不是伊藤的主題，小姑娘這次會錯意了。
宿命的肢解女——《富江》
這個眼下有一顆痣的少女可以說是伊藤最膾炙人口的人物。也就是她幫伊藤捧回了梅圖獎，不過最初的《富江》只是血花四濺，純屬嚇人並不讓人內心覺得有多恐怖。當時的評審石上三登志對《富江》的評價也還不高：“他畫得很紮實，可是看完之後只留給讀者不愉快的感覺。讓讀者害怕和讓讀者不愉快是不一樣的，我希望他能讓讀者感到有趣的害怕。與其學習最近血花四濺的恐怖電影光注重膚淺的表現，應該要學的是希區柯克的‘心理’式故事鋪陳和畫面構圖設計。除此之外，結局似乎太唐突了，唐突和意外是不一樣的。我希望他能再多計算一點娛樂性……”不過隨著伊藤畫技和思想的提高，富江在後來的作品裡已經逐漸成為伊藤筆下最有魅力的角色，而作品讓人感到“有趣的害怕”也成了伊藤的風格。
富江的美和邪惡幾乎已經成為口碑，這個伊藤塑造出來的美的符號，據將富江剁成肉醬的石塚回憶，是個有著清澈的眼睛，清甜的聲音，雪白的肌膚，淡淡的幽香的妖媚女子。雖然畫面上的富江並不見得就是我們一定會認同的“絕世美女”，但是所有男人看她如饑似渴的目光，女人看她疾惡如仇的樣子，還有富江自己的驕傲自滿已經宣布了一個不容辯駁事實：她就是絕世美女。這個絕世美女的身世是個謎，誰也不知她來自何方，去往何處；她的背景極為模糊。她可以出現在學校，公司，山村，雪地，水塘，沒有人會追究她的來路，因為她的容貌讓人忘了這些無聊的問題；但是她的宿命只有一個，就是被殺死，切割，肢解，粉碎，最後再生，把富江分成了多少塊就會有多少個恐怖的艷麗少女富江重新出現在你的面前，這個水蛭般的女人是不死的。就憑這點你就可以感到伊藤本人定然是深愛著這個不管死幾次，依然會細胞繁殖再生的“她”。
仔細看來，《富江》的故事是無因無果的，無因是因為雖然美貌是富江的標誌和武器，但是無論富江如何情狀，男人們（包括男孩）都無法逃脫她的誘惑，比如《少年》中，富江是一具被刺得傷痕累累的浮屍，但是她還是成功地將乖寶寶阿悟迷得神志不清，拋棄父母；《照片》中富江的血液在塑膠薄膜下面匯聚成的人形竟然還是讓殺她的山崎意欲吻上一吻。而每個愛她的男人也是不知如何愛上她的，反正只要是男人，最後都會愛上她，愛上以後很快就不得不急不可待地把她殺死，殺她的時候往往用普通的方法是殺不死的，最後只好將之碎屍萬段，而這些愛過又殺過她的男人在經歷這一輪循環後，往往還是一頭霧水，找不到因由。而結果，自然是富江的再生，意味深長的是富江從來都是再生而不是復活，無論是被殺害還是被分屍她都不會真正死去，只是暫時以非“人”形富江的形態存活（比如塊狀等）。富江的身體擁有異乎尋常的再生能力，如《地下室》中的田村醫生所言：“片蛭……如果把那種扁形動物的身體切斷，它還是會再生。”無論是什麼樣的器官，碎片，甚至肉醬都能夠再生成一個完整的富江。
有人說富江的肢解宿命是她自己造成的，誰叫她那么美，那么邪惡，那么刻薄，那么貪婪，這一切翻動了人內心的邪惡，讓你產生一種想把她割成一塊塊的衝動。不過你會發現這不完全是伊藤想要表達的。愛她又殺她的男人們看起來好像是總是處在很被動的位置，可能並非真的想殺死她，一切都是沒辦法。而每個女人都嫉妒，仇恨富江（連富江自己也不例外，只能容忍自己一個，不允許其他富江存在世上），恨不得殺死她，包括她那個相貌平庸的保子姐姐。但是另一方面她們又抑制不住不惜一切代價想成為她，比如《地下室》里被富江搶去男朋友的雪子， 《毛髮》里，抗拒不了富江秀髮誘惑移植了它，然後被頭髮吸成乾屍的一干女中學生……這一切都是富江的錯嗎？男人們殺死富江是想永遠擁有她，而女人們出於嫉妒需要消滅她，但是表面上富江這個人的作為又授人以柄——抑或說邪惡的力量就在於不僅可以支配你的惡行還能找到藉口？可惜人內心深處的無休止的雜念欲望是不會輕易被壓制住的，所以殺死富江或是把富江分屍非但不能徹底地除掉她，反而會製造出更多的富江。邪惡被無限的複製，循環，任何人對她的愛或是恨，只會助長邪惡孳生、傳播及擴散。
一個著名的恐怖小說家說過，虛構的威脅可以是瘋狂的，但是人物不能是瘋狂的。實際上，人物的反映越真實，威脅就越變得讓人害怕。《富江》好像是這個說法的悖論，裡面的人物被美少女富江折磨得不能自已，極其瘋狂，好像已經脫離現實。但是我們在這些人“有趣”的反應中，仍然感到了威脅，感到了恐懼，為什麼呢，就如同照哈哈鏡一般，我們看見那個扭曲醜陋的傢伙覺得非常可笑，然而還是清楚鏡中人就是自己。伊藤把真實和虛幻之間的界限虛化，雖然有扭曲，有誇張，但是我們在看到自己不願承認的另一面，不免會恐懼。
欲望強流——《漩渦》
如前所說，《漩渦》是伊藤的第一部長篇，這個故事最簡單的概括就是黑渦鎮所有居民全部被漩渦吞噬了。這個漩渦也是承襲伊藤的一貫作派，不告訴我們為什麼會有一個飽含詛咒的地底巨型漩渦杵在那裡，只說百年之前，黑渦鎮就已經是個被污染的鎮。這個起因雖然讓人不能完全信服，也只有接受了，但是最讓人好奇的是漩渦帶走的人們去向何方？糟糕的是，伊藤承襲一貫的作派，我們也不能在結尾得到答案，只有看著男女主角緊握的雙手，交纏成漩渦狀的軀體，被不可抗拒的力量吸入無邊的黑暗中。
與《富江》截然不同的是，漩渦的主角五島桐繪是以一種純潔完美的狀態存在，所以她得以成為黑渦鎮神秘事件的見證人。儘管在《漩渦》中有神秘感應力的是她男友齋藤秀一，但以“漩渦” 形態出現的命案卻不斷湧向桐繪，這都是因為她的純潔令她可以“看到”黑渦鎮的乖誕異變。在十二話《颱風一號》中，甚至連颱風都愛上了她，感覺伊藤這次是要對女性讀者有個交待，所以設定一個這樣無瑕的女子。
在《漩渦》里，伊藤的想像力又上了一個新高度，詭異的事件和畫面爭奇鬥豔：變成蝸牛的人，被額頭的漩渦吞噬的女孩，乾癟的鏇轉屍體……這種由不明現象和群體恐慌所醞釀出的恐怖氣氛，比真正現身的鬼怪更加令人心驚肉跳。
就漩渦這個主題來說，伊藤也真是有非常特別的眼光。雖然說漩渦是日常生活中隨處可見的表象，一個動態的表象，但是很少有人仔細注視它們，其實不管是陽光還是水紋，只要你順著那一圈一圈的紋路，久久注視向下墜落的中心，你就會感到有一種神秘力量的牽引，讓人無法自控地沉沒於其中……漩渦如果象徵邪惡，那我們就是被它所吸引，無力抗拒，急速下墜的微塵。當然伊藤也許沒有像我們這樣兀自拔高主體的意願，他只是看我們驚慌失措，一路尖叫，捲入他的恐怖漩渦，但笑不語。
伊藤潤二
出道作品：1987年 在萬聖節月刊二月號上刊載《富江》第一回
獲獎經歷：1986年 《富江》榮獲第一屆“梅圖賞”佳作獎
主要作品：
★《富江》
★《漩渦》
★《無街之城市》
★《科學怪人》
★《恐怖罐頭》
★《至死不渝的愛》
★《肉色的妖怪》
★《竊臉賊》
★《雙一的快樂日記》
★《雙一恣意的詛咒》
★《蛞蝓少女》
★ 《血玉樹》
★ 《傀儡家族》
★ 《魔音村》
★《逃兵之家》
★《無頭雕刻》
★《快樂的暑假》
★《閣樓的長髮》
★《地下室》
★《鬼屋》
★《人頭氣球》
★《墓碑鎮》
★ 《布制教師》
★《鬼巷》
★ 《布制娃娃》
★《恐怖的雙一》
