電影簡介
《密會》多於常人的經歷，不但讓記者皮埃爾·帕德斯變得愈發地憤世嫉俗，還出現了自毀的傾向……他的身上時常顯現出暴虐的氣息，給人一種殘忍、無情的冷酷感。其實這也怪不得皮埃爾，戰地記者出身的他，週遊過全世界，曾親眼目睹了你所能夠想像得到、這個世界上最恐怖的畫面，雖然現在的他在一家報社朝九晚五，回歸正常普通的生活，然而他的心，卻再也沒辦法平靜下來了。
皮埃爾最近有點憋氣，因為主編竟然分派給他一個極度不上檔次的任務：去採訪霸占了電視、電影領域的超級明星凱特婭。皮埃爾甚至預計到了這將是一個怎樣的採訪文章，肯定是極盡吹噓之能事，這種小兒科的工作，甚至讓皮埃爾覺得辱沒了他名片上的“資深”兩字。果不其然，約定在一家大酒店的採訪，迅速變成了一場口舌之爭的導火線--皮埃爾嚴肅的政治觀念與凱特婭膚淺的世界觀產生了激烈的衝突。
《密會》然而，他們之間的聯繫，也不僅僅是爭吵而已。由於凱特婭的粗心大意，皮埃爾在一次交通事故中受了輕傷，凱特婭把皮埃爾帶到她的住處，並將他安置在了閣樓中，方便照顧……結果，兩人在這個狹窄的小閣樓里聊天、喝酒，就不同的觀念與處事方法爭論了一整夜。兩個在這個世界上都備感孤獨的人，通過這一夜的接觸，竟然產生了一種可不思議的親密感：兩人一路前行，都在自己的世界裡受到了很多傷害，雖然他們都小心地將傷口隱藏起來，卻沒辦法阻止它們時常帶來的疼痛。然而，好不容易建立起來的真誠與坦白，最終還是給縝密的欺騙與詭計讓了路，凱特婭和皮埃爾就好似卷進了一場耐人尋味且充滿激 情的象棋遊戲中，不僅僅運用著智慧與計謀，還有性 欲上的吸引力，由此引發的結局，也不可能只是單純的誰輸誰贏那般簡單。
影片評價
《密會》《密會》是一個名叫“三個提奧”的電影計畫中第一部完成的作品，這裡，“三個提奧”並非意味著“製作三部偉大的影片”，而是為了實現一位在國際上都享有盛名的電影人提奧·凡·高(Theo van Gogh)的視覺想像力--他是文森特·凡·高(Vincent van Gogh)的弟弟提奧的曾孫，於2004年11月2日因為政治和宗教上的偏狹而被謀殺，在他死之前，曾決定從自己的荷蘭電影中選出三部，以英語重新翻拍，背景地則選在了紐約。提奧·凡·高的拍攝風格非常獨特，他通過充滿激情、精簡樸素的人物對話，使用極具創新意義、低成本的製作技巧，再加上一群願意為藝術獻身的幕後工作人員，總能給人們留下強烈的視覺衝擊。
提奧·凡·高被謀殺，對於他一生的合作夥伴兼好友、製片人吉耶斯·范·德·懷斯特雷肯(Gijs van de Westelaken)帶來了極大的觸動，他找來對提奧·凡·高的死有著相似感覺的美國製片人布魯斯·懷斯(Bruce Weiss)，兩人共同集合了三位紐約的電影人，提議將提奧·凡·高的美好願望變成現實。於是乎，能導能演的史蒂夫·布西密就成了第一個被推薦到這項計畫中的“紐約客”，隨後而至的兩位分別是導、演皆出色的史坦利·圖齊和約翰·特托羅--他們三個共同肩負起“三個提奧”，也成了能夠重現提奧·凡·高所創造的豐富的角色性格和生動鮮明的語言的保證，就像懷斯特雷肯說的那樣：“被選中的三部影片都有著一個非常重要且大眾化的主題，那就是對焦在了男人與女人之間的戰爭上。我們對布西密、圖齊以及特托羅能夠加盟，幫助實現提奧·凡·高的夢想感到非常感動，因為他的死，讓我們覺得如果讓他那有特色的電影語言就此終結的話，實在是一個無法容忍的恥辱。”
除了2003年的原版《密會》，另外兩部被選中的作品分別是1994年的《06》和1996年的《與陌生人約會》(Blind Date)，對於製片人布魯斯·懷斯來說，這些通過男女之間的關係來加強戲劇性的影片，完全可以被概括成是“屬於提奧·凡·高的小情趣”：“我認為在提奧·凡·高的影片中，任何一對處在這種關係里的男女角色，都能夠得到很大範圍的認同，不管這裡使用的語言是英語、荷蘭語還是法語，都無關緊要，至少它的主題是非常普遍的。”
提奧·凡·高背後有一個非常有創造力的製作團隊，包括攝影師托馬斯·基斯特(Thomas Kist)，他們幫助提奧·凡·高發展和完善了由他提出來的、快節奏、有說服力的電影技巧--用三台數碼攝像機同時進行全方位的拍攝：在這種只有兩個主角的影片中，其中的兩台分別對男、女主角進行特寫方面的拍攝，至於剩下的那一台，則用來捕捉一些中立或重要的全景鏡頭……值得慶幸的是，基斯特和拍攝組的其他成員全部加盟史蒂夫·布西密執導的重拍版影片中，而布西密也表示，自己在很多地方都借鑑了提奧·凡·高慣用的一些拍攝方法，在這個基礎上再注入自己的個人風格。
“三個提奧”計畫中下一個被搬上大銀幕的是《與陌生人約會》，由史坦利·圖齊執導，他將會在影片中和派翠西婭·克拉克森一起演對手戲；至於剩下的那部由約翰·特托羅執導的改編版《06》，今年夏天即將開拍。就像《密會》一樣，由托馬斯·基斯特帶領的拍攝組也會為另外兩部影片提供相同的幫助。“三個拉奧”的貫徹執行，會讓每一個人都意識到，電影工業失去了像提奧·凡·高這樣的人才，會是一個多么慘痛的損失，而他個性化的藝術風格，也將會在這三位紐約電影人的身上得到再現。
一句評論
影片無可挑剔，只是帶來了一個疑問：西耶娜·米勒到底算不算得上是一個有天分的女演員。——《娛樂周刊》
當這個恐怖的心理遊戲拉開了序幕的時候，它會讓你全神貫注、目不轉睛，甚至沒辦法把眼睛移開。——《馬克西姆》
史蒂夫·布西密執導的新版本，不僅保留住了原著的基本劇情，還加進了一些美國化的經典橋段。——《綜藝》
單一的場景、冗長的大段對話，看起來就像是一部上世紀70年代的舞台劇，而非電影。——《早安，洛杉磯》
關於導演
對於導演史蒂夫·布西密來說，這部影片從一開始就是極不尋常的，因為他被兩位聯合在一起、努力地實現提奧·凡·高遺願的製片人的行為感動了，所以才決定參與“三個提奧”的計畫：“當然，這部影片本身也是身為一名導演的我感興趣的作品，我希望重拍版本在保持住原版影片的靈魂的同時，還能體現出我們自己的想像力和風格。”
由於史蒂夫·布西密是第一個確定參加“三個提奧”的導演，所以他的選擇空間是很大的，於是他將目光定在了最能引起他共鳴的《密會》身上：“這部影片裡有太多吸引我的元素：大膽清晰的人物性格，緊張的壓力與強烈的情感衝突，其中又不乏驚喜和幽默。但這部影片最讓我喜歡的，是這裡的地點也在充當著一個角色，像凱特婭家的閣樓，就是最鮮明的一個例子。”
其實，史蒂夫·布西密在提奧·凡·高被謀殺前，從未看他的作品：“我之所以知道他的名字，還是因為他家族賦予給他的姓氏呢。當提奧·凡·高被殺之後，我感到了前所未有的悲傷和驚駭，那是一種惺惺相惜的扼腕。不過現在，對於他的影片以及習慣使用的電影技巧，我可是比誰都熟悉了，並且以最快的速度成為他的忠實擁躉，提奧·凡·高喜歡用男人與女人之間的相互影響、嚴絲合縫且簡單樸素的情節線索、偉大的語言，來製造出強烈的對比度，每一樣都很貼合我的心意。另外，我還喜歡提奧·凡·高對待演員的方式，他總能展現出他們與眾不同的另一面，我要說的是，《密會》是專門給一些特別的演員量身定做的，原著中所提到的凱特婭--就是現實生活中的凱特婭·舒爾曼(KatjaSchuurman)，她是荷蘭最有商業價值的電影明星，而《密會》在很大程度上給予了她一個機會，可以用一種諷刺的視角重新審視自己，與此同時還能她的表演才華。”。
那么，新版影片與原著會存在著哪些方面的不同呢，史蒂夫·布西密表示：“我非常喜歡原版影片中在對話上採用的節奏與韻律，以及兩位主角爭吵時的說話方式。但我們也發現，這在英語影片中並不是完全地適用，當故事的發生背景變成了紐約時，我們也就不得不創造出一種與之相符的節奏和韻律。因為原著不僅僅是採用了荷蘭語對白，後面還有荷蘭的文化歷史在支撐，所以表現形式就會更加地直率，再加上提奧·凡·高有那么一點點超現實的感覺--他的《密會》讓我想起了超現實主義電影大師路易斯o布努艾爾(LuisBunuel)的一部影片，裡面有一對被關在一個房間裡的男女，他們因為某種無法解釋的神秘原因而沒辦法分開。但是我本人卻是一個純粹的現實主義者，所以我需要開發一些新理由，好解釋一下影片中的男女主角為什麼花這么長時間待在一起。”。
提奧·凡·高的御用攝影師托馬斯·基斯特以及他的攝製小組，是製作新版影片不可或缺的一個重要組成部分，史蒂夫·布西密說：“與他們一起工作，真的是一個難能可貴的經歷，因為我們使用的是提奧·凡·高慣用的方式--三台攜帶型數碼攝影機同時拍攝。提奧·凡·高通常都會以一組特寫鏡頭開始他的影片，然後直入主題，這些多多少少都會成為我們拍攝影片的參考，因為這種做法有效地保持住了角色身上製造出的那種緊張感。”另外，提奧·凡·高還有一個妙招，可以避免影片向舞台劇靠攏--這在一部只有兩個角色的影片中，是非常容易出現的情況，布西密繼續說：“我與西耶娜·米勒以一種非常自由的狀態，使用著閣樓這塊布景地，但要說明的是，我們之間的表演沒有一絲絲即興的成分在裡面，因為我們在影片開拍之前，排練了許多次，其中的一些鏡頭甚至是擺拍出來的。我和米勒一起排練了整整兩個星期，可是所有的拍攝工作卻只花了9個晚上而已。”。
