《圓月彎刀》[古龍小說]:古龍小說《圓月彎刀》與電視劇《圓月彎刀》寫初入 -百科知識中文網

簡介

《圓月彎刀》為古龍晚期作品，1976年6月至1978年5月，香港〈武俠春秋〉282至348期斷續連載，原名《刀神》，1978年漢麟出版改名《圓月彎刀》。本書為《三少爺的劍》後傳，11集後由司馬紫煙代筆，約占全書三分之二。
《圓月彎刀》大部分由司馬紫煙代筆，據說古龍寫的是前二十萬字。（？前二十萬字？二十萬字這本書都可以結束了）古龍最擅開篇，這開頭的二十萬字，極有《聊齋》風味，筆觸絢麗詭異，情節跌宕起伏，動人心魄之中又頗富尋味。

《圓月彎刀》是古龍先生武俠小說中求新、求變、求突破後的一部精品。描寫大俠丁鵬在困厄中，經青青等“狐精”們的幫助，在武林橫掃不平、扶持正義的悲喜故事。故事中環境、氣氛充滿神秘、怪異；人物運計使謀，反覆較量，曲折驚險。丁鵬為了追尋武功最高境界，在與謝家三少爺謝曉峰的武功比拼中，不斷認識善惡、美醜，鑄造出了一個新的武林高手。小說中充滿禪機、哲學的詩話語言，也使這部作品在古龍小說中令人耳目一新。從內容來說，他也是古龍小說《三少爺的劍》姊妹篇。

拍攝於1979年於1997年的電視劇《圓月彎刀》改編自古龍的同名武俠小說。1997年的電視劇《圓月彎刀》儘管和原著內容相差甚遠，卻仍因內斂憂鬱的畫面風格和極具魅力的演員陣容贏得無數觀眾的喜愛。相對於TVB輕鬆詼諧的武俠片風格，這部電視劇其實其實這是一部比較“沉悶”的武俠劇，需要耐心去看，和金庸的電視劇很不同，人物不多，許多都是內心獨白，意境深遠，而劇中的畫面背景則大多以藍色和懷舊的淡黃色，帶來一種雋永而深邃的意味，《圓月彎刀》無疑是一個讓人傷感的故事，但或許人生就是如此，欲望和愛情之間總是難以取捨。

總之，《《圓月彎刀》[古龍小說]，我們會發現古龍是一個製造懸念的高手。如果說金庸的小說令人一讀就不肯放手，緣於他作品中波瀾起伏、環環相扣的情節；那么古龍則讓讀者在撲朔迷離中去尋找一個又一個難解之謎。古龍為了設定懸念，他會把小說情節安排得離奇而近於荒誕，甚至像神魔小說。《圓月彎刀》就是這種藝術風格的代表作。《圓月彎刀》仍然體現了古龍作品的特殊魅力，它會令你捧捲入迷，欲罷不能。

小說內容

丁鵬憑“天外流星”劍揚名江湖，怎知被初戀情人秦可情出賣，敗於柳若鬆手下，丁鵬被打下山崖，漂流到“忘憂島”，獲島主傳授彎刀刀法，並贏得島主女兒青青的芳心，後丁鵬與青青回中原報仇，大敗柳若松。丁鵬驚訝自己的彎刀刀法如此厲害，決定問鼎武林。

丁鵬獲悉彎刀乃魔教武功，遷怒於青青，青青因深愛丁鵬，情願消失江湖以成全丁鵬成為武林盟主。及後丁鵬發現自己是“魔教之子”，為不欲失去眼前一切，唯有以亦正亦邪身份出現，但內心卻受盡正邪相衝的煎熬，他能否戰勝心魔呢？與青青又會否重聚呢？

主要人物

1、丁鵬：仗著一招天外流星而初出江湖就打敗諸多高手，後來挑戰萬松山庄主人柳若松，但柳若松怕輸而使計叫自己的妻子秦可情去色誘丁鵬而得到天外流星的劍譜，因而在丁鵬挑戰時擊敗丁鵬。丁鵬在羞愧之下誤入深谷，而遇上青青，該處為魔教大本營，闖者死，但是青青愛上了丁鵬，於是騙她說該谷是狐仙所居之處，而青青為狐女，丁鵬不疑有他，之後兩人成婚，青青將魔教的鎮教魔刀傳給丁鵬。

之後丁鵬重出江湖，靠著魔刀擊敗柳若松，之後傲視武林，但是卻越來越驕傲，後來竟要挑戰天下第一的劍客謝曉峰，在口上“論劍”後謝曉峰與丁鵬的劍術境界更上層樓，丁鵬自知不敵謝曉峰而變得謙遜多了，後來戳破了謝小玉的陰謀，最後與青青隱居。

2、青青：魔教教主之孫女，在古龍諸多作品中，少見的身俱各種中國傳統婦德的女子（古龍本身很討厭這種女子），功夫亦是可以獨步武林卻仍是對丁鵬小鳥依人，雖然希望丁鵬出頭天，但是卻不願他樹大招風，無怨無悔的跟隨著丁鵬。

次要人物

1、柳若松：本為萬松山庄主人，但受丁鵬挑戰怕聲名掃地而使計獲勝，之後敗在丁鵬手下為了活命而厚顏無恥地拜他為師（柳若松年紀較大）。之後裝的一副無能而對丁鵬言聽計從的樣子，卻暗地計畫要殺掉丁鵬，甚至因好色想搶青青為妻。但是丁鵬表面上裝作不知，最後還是將柳若松殺了。
2、秦可倩：柳若松之妻，為了確保丈夫比試勝利而色誘丁鵬得到其絕招“天外流星”，之後死於一劍送終宋種之手。3、謝曉峰：神劍山莊主人，天下第一的劍客，為了悟出最高境界而閉關於藏劍廬，導致謝小玉的胡作非為。
4、謝小玉：謝曉峰與天美公主之女，仗著父親的名號狐假虎威，暗中卻想稱霸武林
5、龍天香：書中稱為“小香”，青青的婢女，《多情劍客無情劍》中龍嘯雲的後代
6、小云：青青的婢女
7、阿古：丁鵬的僕人，是除了《小李飛刀》系列以外，唯一會使用小李飛刀的人。
8、魔教四大長老：
9、金獅：
10、銀龍：
11、銅駝：
12、鐵燕夫婦：

小說目錄

〈引子〉
1、出類拔萃
2、棋高一籌
3、天外流星
4、彎刀
5、又是圓月
6、借刀
7、救星
8、圓月山莊
9、駭人聽聞
10、鐵燕夫人
11、雙刀合壁
12、征途
13、恐懼
14、決鬥
15、秘屋
16、解脫
17、鼠輩
18、別有用心
19、小香
20、狡兔之穴
21、釣餌
22、脫出困厄
23、吃癟
24、降龍
25、追索
26、調虎離山
27、屠刀
28、死亡之谷
29、逆襲
30、兵解
31、神刀傳人
32、尾聲

寫作風格

《圓月彎刀》[古龍小說]是古龍1976年的作品，屬於作家中後期的創作。古龍一生都在求新求變求突破，不斷地在寫作上發展和革新自我，早年的作品無論是思想觀念、作品格調到語言風範帶有摹仿舊派的陳跡，有的作品則可以看出明顯的金庸風格。
時序推移到1965年至1968年，在這一階段中，古龍開始了他的創新，古龍在創立“新派”時，特別注重於新文體的創造。因而有了《大旗英雄傳》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》等等那樣的一大批較好的作品。這些作品奠定他在武俠小說界的重要地位，而《圓月彎刀》不僅僅是文體創新的延續，而且在寫作題材方面邁出了重大一步。

《圓月彎刀》1977年由台灣漢麟出版社出版。在這一時期，古龍很注重參加朋友自發組織的“武林沙龍”，在那兒他與其他武俠小說作家展開交流，抓住別人思想撞擊時產生的火花去開發新的題材；同時也注重從別的藝術作品中去尋求啟迪，特別是從古典作品中尋找開發新題材的導火索，在這一時期，他與漢麟出版社社長、武俠小說家於東樓交往頻繁，他們談起了《子不語》這一古典作品，講到了書中《驚魂六記》用講故事的形式，講了許多神奇的故事，古龍當即抓住了這一閃而來的藝術火花，沒使它稍縱即逝，從而開發了《七種武器》系列這一新的題材；又接著運用到了《圓月彎刀》中。寫作《圓月彎刀》前，正趕上美國影片《步步驚魂》等外國影片在台灣放映，善於吸收其他文學精華、開啟自己創作思路的古龍，經過大腦過濾，將有關情節移植進自己的作品之中。《圓月彎刀》中主人公丁鵬屢屢驚魂就是受這些外國驚險影片情節發展的影響；同時也是受《驚魂六記》的影響。

而在另一方面，古龍又吸取了中國古典文學中“狐仙”的寓言形象，在《圓月彎刀》中創造了青青這樣一個生動活潑的典型人物。這一形象既不同於舊派武俠小說中的劍仙派，也不同於新武俠小說中的超技擊派和鐵血江湖派。前者將人神化，諸如“口吐飛劍”、“空間鬥法”等等，神化仙化了的人，往往使武俠小說流於荒誕。後者神化了人的技能，在某種意義上來說只增加了小說的技擊藝術化和打鬥戲劇化，並無在題材上有所突破。
《圓月彎刀》則是在題材方面出奇招，開拓了一條新鮮的路子，他寫狐仙（雖然是魔教人物化裝而成）使作品更趨成人童話化、寓言化、神話化。中國古典文學出現狐仙的作品很多，其中最集中的要數《聊齋志異》。《圓月彎刀》中的青青無異是《聊齋志異》人物的演化和移植。從她的身上可以看到《胡四姐》中狐姐狐妹的影子，也可以看到《俠女》中白狐的影子。當然，經過武俠小說家生花妙筆，形象的再創造，青青已經是身懷絕技的武林奇“狐”了。真正的招術還不在於演化和移植“狐”的故事，而在於古龍能出奇制勝，善於出人意外。

全文都是將青青當作狐來描寫的，無論環境、氣氛都充滿了神秘、怪異，然而，最終的亮相，青青並不是狐，而是魔教人物。在武俠小說中引入狐的故事，寫狐的故事，又不是真正寫狐，令讀者猜不勝猜，想不勝想，這正是古龍的高深之處。正因為這樣，在題材方面就有了創新。

《圓月彎刀》除了題材上的創新處，第二個鮮明的特點，在語言方面繼續發揮了從《天涯·明月·刀》開始的文體革新，運用那種詩化、散文化了的語言，運用那種簡潔、短促的對話，不時穿插哲言、警句。

例如：
“刀即是人，人即是刀，人與刀不分，刀感受人的殺性，人稟賦刀的戾性，人變成了刀的奴隸，刀變成了人的靈魂。刀即是我，我即是刀。”
這段對話充滿了禪機，充滿了哲學意味。這一類哲言、警句文中比比皆是。讀者有意藝海拾貝的話，自己就可以摘一串《古龍妙語》。
第三個特點，古龍在作品中頗多借鏡，不少地方採用電影手法，特別運用時空跳躍及電影蒙太奇的手法。
例如：
七月十五日，正午，烈日。
用細砂鋪成的地面，在烈日下閃閃發光，劍的光芒更輝眼。丁鵬的劍已擊出。
這短短几句話，像電影鏡頭一樣跳躍地交代了時間、地點、人物；交代了天象、地理、戰場、戰士。省到不能再省，簡到不能再簡。而短短几句話勾勒出的場面給讀者以充分的想像的空間。這也就是古龍作品的魅力所在。比起那些事無巨細、一一從頭道來的作品，古龍的作品更符合當代社會由於生活節奏加快、時間變得急促的人們的閱讀習慣，符合他們的閱讀興趣，更符合今天由於時代發展、文化水準提高、讀者智商參數大增後產生的不滿足於灌輸而更多冀求參與的需求。

本書開篇兩節：一節從圓月說起，一節從彎刀說起，每節只有四百五十餘字，卻道出了全書精髓，提出了全書的總的懸念。初看似入雲霧，大有月中尋桂、朦朧看花的滋味；只有半部下去，才知作家深意。作家一開始就設定了一個神秘的環境和詭異的氣氛。令你不得不探索下去，興趣盎然地探索下去。
本書的另一特點是：名為武俠，其實多俠而少武。真正激烈的打鬥很少，招式套路大都用極簡練的語言一略而過，而注重寫人物的矛盾衝突，注重環境氣氛的渲染。人物運計使謀，反覆較量，從而用內在的矛盾衝突引起的緊張，來緊扣讀者的心弦，達到曲折驚險、跌宕多姿的藝術效果。
這也是古龍“無招勝有招”的藝術思想的真實寫照。
上述諸點想來讀者諸君在閱讀過程中會時時遇到，自有體會，這裡不再贅述。需要特別提到的一筆是，本書內容由古龍緣起，有了較好的結構，起了較好的頭，而後面大部分由台灣另一個武俠小說作家司馬紫煙續寫完成的。
　
出現這種情況的原因，一是由於古龍成名以後，稿紙如潮，無法一一履約，於是約請槍手代筆。由於古龍名氣已大，約請的槍手也不能馬虎。其時司馬紫煙先生手筆不凡，為此古龍請他續完了《圓月彎刀》。

司馬先生還接寫過諸葛青雲先生的《江湖夜雨十年燈》，後來成為春秋出版社的主力作家之一。

二是由於當時台灣武林沙龍十分興盛，武俠小說作家們常在一起切磋技藝，代筆客串是一種時尚，也是朋友之間親密無間的一種表示。

儘管如此，由於古龍在構思時已付出了決定性的勞動，作品的架構已經搭好，續寫如同古龍出了一個命題作文，要他人來完成，體現得深還是淺是續寫者的水平。司馬紫煙不負厚望，續得圓滿，真正地續成了“圓月”，而不是“上弦月”，也不是“下弦月”。這是武林的一段佳話。為此，台灣武俠小說著名評論家葉洪生在為古龍編著作年表時，將這一部書收入了進去。這確實是有他的道理的。

幾處敗筆

司馬紫煙代筆《圓月彎刀》的幾處敗筆
古龍的書情節大都很絕很懸，這本《圓月彎刀》更是在鬼狐上做文章，可謂絕得有些過頭了。所以對於這本書，一開始就沒有抱太大的好感。但是，在第十一章之前，還是不乏精彩之處，尤其是開篇的丁鵬被陷害、藝成後的丁鵬和青青設計報復柳若松這兩段，寫得精彩而又巧妙，是古龍一貫精擅之筆。語言風格上毫無破綻，確實是古龍後期特有的風格。所以，首先應該肯定的是這一部分確實是古龍寫的。

陳青眉因其該書情節比較特別、人物性格特殊、缺乏朋友間的激情等等，乾脆認為這一部分也不是古龍寫的，這種想法無疑是站不住腳的。縱a觀古龍各個時期的作品，無一不是朝著“求新求變求突破”的目標在走，《楚留香》、《陸小鳳》重題材創新，《歡樂英雄》重思想創新，《天涯明月刀》重文體創新，《絕不低頭》重背景創新，《碧血洗銀槍》重人物創新，《午夜蘭花》、《離別勾》、《風鈴中的刀聲》重意境和筆法創新，甚至到遺作《獵鷹賭局》都還在創新，難道《圓月彎刀》就不能創新、不能獨特一點？

關於司馬紫煙的代筆部分，實在只能用“惡俗”兩個字來概括，相信有這樣感覺的人不在少數。在這方面，我又同意陳青眉的意見了：

其實最惡俗的當然還是司馬紫煙代筆的那部分，謝小玉動不動就脫衣服真是看得人想罵三字經；還有春花秋月香香小雲這些丫頭，簡直無聊得讓人不忍心看；我每次看到青青叫丁鵬“爺”的時候，胃裡都有些異樣……

確實，謝小玉在古龍筆下還冰清玉潔地被偷看洗澡就要殺人，到了司馬筆下搖身一變就成了動不動就脫衣的蕩婦，實在有點說不過去。曹正文在《古龍小說藝術談》中評價該書時說到：“可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了一些，文字不夠潔淨，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。”

其次，丁鵬也突然象是變了個人，不但比以前狂傲了幾倍，而且色心大盛，對女人來者不拒。精神上也開始出現問題，好說些莫名其妙的廢話，而且喜怒無常，壞起來突然就殺人，好起來對柳若松也是諄諄教導，廢話連篇。謝小玉操縱連雲十四煞斂財的這段情節，極不合情理，有胡編亂造、敷衍了事的感覺，再往後，神劍山莊收集兵器這個情節的引入，以及龍嘯雲後人的出現，小李飛刀的再現江湖，使得這個作品完全偏離了主題。
敘事手法上，都是平鋪直敘的流水賬，如故事梗概；繞來繞去的連篇廢話味同嚼蠟，讓人生厭；描寫決鬥場面缺乏氣氛烘托，清淡寡味。至於具體的代筆開始點，應該是在第十一章《雙刀合璧》的中間，丁鵬一刀擊垮鐵燕長老的雙刀，救了謝小玉的那段情節。熟讀古龍小說的人，對這本書的代筆開始點應該是不難看出的，因為司馬紫衣的文筆和古龍還是有非常大的相距。

請看代筆起始點的這段話：
天下有什麼比十七歲的少女對心目中的英雄的讚美更令男人動心?
而這個男人恰好又正是被她讚美的英雄。
天下有什麼比無邪的少女的全心信賴,更令男人覺得自豪?
而她又是個美麗絕倫的少女。

第一句和第二句語氣是連起來的，但卻主謂不分，語意混亂。前一句已經說“對心目中的英雄的讚美”，下一句卻又是“而這個男人恰好又正是被她讚美的英雄”，典型的重複性病句。應該改成“天下有什麼比少女對心目中的英雄的讚美更令男人動心?而這少女又是那么的美麗。”才算通順。

這四段話，已和古龍的語言文風有了明顯差別，沒有了從容、精確之感，更缺少了古龍語句特有的韻律感，顯得侷促、造作。

再看下面的句子：
她只有惶恐地回答道：“是……是的！”
丁鵬更冷地道：“可是別人都說謝曉峰沒有女兒。”
謝小玉笑了起來道：“……”
……
謝小玉吞了一口口水，艱澀地道：“……”
古龍描寫人物對話，從來不用“惶恐地”“回答道”、“更冷地道”、“笑了起來道”、“艱澀地道”這類拖沓的形容詞和表述方式，就算在早期作品中，也極少使用，更別說成熟的晚期作品了。大家可以對比看看前十章的對話描寫。

“惶恐”這個詞是描寫心理的，而不是表情的，而古龍描寫對話，一般都是用“冷笑”、“正色”、“微笑”、“悠然”等可以感官體會到的表情，而從不用“慌張地道”、“心虛地道”、“悲傷地道”、“高興地道”這類多餘的詞，說話人的心理活動完全可以從他的表情和語言中體會。──有點象海明威的“冰山”描寫法。

在代筆的開始點上，又和陳青眉的判斷不謀而合：
如果依我又看了第四遍的判斷，我會說第二個人代筆是從第十一章《雙刀合壁》鐵燕長老擊出雙刀合璧起，這一章的前半部分及之前的內容是第一個人寫的，後半部分及之後的內容是第二個人寫的。

作者

古龍本名熊耀華，江西人，台灣淡江英專(即淡江大學前身)畢業(一說肄業)。少年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品,一般多以為他是受到吉川英治、大小仲馬、海明威、傑克倫敦、史坦貝克小說乃至尼采、沙特等西洋哲學的影響啟迪。(古龍自己也說過“我喜歡從近代日本及西洋小說《偷招》。”)故能日新又新，後來居上，且別開武俠小說新境界。

古龍十二三歲時隨父母定居台灣。師院附中（今師大附中）國中部、成功中學（高中）畢業。就讀成功時，父親熊飛（熊鵬聲）因外遇拋棄妻兒，不久，古龍亦離家出走，飽經人情冷暖。淡江英專（即淡江大學前身）肄業後與舞女鄭月霞（莉莉）同居於台北縣瑞芳鎮鄭家，開始從事武俠小說創作，1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段。在此之前，台灣武壇三劍客臥龍生、諸葛青雲、司馬翎名噪一時，古龍曾替他們代筆。

1964年至1966年發表的《浣花洗劍錄》向日本時代小說取經，另闢武俠蹊徑。《武林外史》奠定古龍武俠小說的「浪子」形象。1967年所寫的《鐵血傳奇》，集武俠、文藝、偵探、推理於一身，係以電影第七號情報員為本。古龍一生創作六十餘部武俠小說，其中《浣花洗劍錄》、《楚留香傳奇》、《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》、《七種武器》、《陸小鳳傳奇》、《三少爺的劍》、《歡樂英雄》、《白玉老虎》等作品均廣受讀者歡迎。

到了創作後期，他依然不斷求變，多次說“武俠小說到了要變的時候”。他在小說滲入散文和新詩的句法，寫出《天涯．明月．刀》等小說。1979年《英雄無淚》完成後進入“衰退階段”。

古龍嗜酒牛飲，1977年染上肝病，健康逐漸走下坡，1980年在北投吟松閣飲宴時遭人砍傷，失血2000cc。輸入帶有肝炎的血液，患上了肝炎。1982年5月，古龍與華視簽了兩年的製作人契約。1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，下午六時撒手人寰，享年48歲。出殯時，友人林清玄在他的棺材裡放了48瓶XO酒陪葬。其中一副輓聯是：“小李飛刀成絕響人間不見楚留香”。

古龍生前情歸多處，學生時代與舞女鄭月霞同居，後來又迷上舞女葉雪和日本留學生千代子，葉雪是他明媒正娶的的第一任妻子，未幾離婚，育有一子。1976年又與梅寶珠結婚。1980年創辦寶龍電影公司，未幾又離婚。於秀玲是古龍的最後一個女人，陪伴至古龍病逝。古龍去世後，小說的著作權糾紛開始由法院審理。今非婚生之長子鄭小龍和婚生子熊正達（梅寶珠之子）已握手言和。

2005年，台灣淡江大學舉辦第九屆文學與美學國際學術研討會，主題為武俠小說，集中討論古龍的作品。之後林保淳編了一部論文集，由學生書局出版：《傲世鬼才一古龍：古龍與武俠小說國際學術研討會論文集》

作品集：
《大地飛鷹》《鐵劍紅顏》《劍氣嚴霜》《邊城刀聲》《絕代雙驕》《圓月彎刀》《情人劍》《孤星傳》《大人物》《多情劍客無情劍》《風鈴中的刀聲》《七種武器》《天涯明月刀》《歡樂英雄》《楚留香系列》《賭局系列》《白玉老虎》《飛刀，又見飛刀》《蕭十一郎》《三少爺的劍》《劍花煙雨江南》《孤星傳》《流星.蝴蝶.劍》《陸小鳳系列》《圓月彎刀》《武林外史》《那一劍的風情》《邊城浪子》《湘妃劍》《碧血洗銀槍》《名劍風流》《九月鷹飛》《大地飛鷹》《血鸚鵡》《彩環曲》《英雄無淚》《遊俠錄》《護花鈴》《浣花洗劍錄》《大旗英雄傳》《七殺手》《武林外史》《七星龍王》《劍客行》《絕不低頭》《飄香劍雨》《飄香劍雨續》《失魂引》《劍玄錄》《蒼穹神劍》

《圓月彎刀》[古龍小說]

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