作品原文
和晉陵陸丞早春遊望⑴獨有宦遊人⑵，偏驚物候新⑶。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥⑷，晴光轉綠蘋⑸。
忽聞歌古調⑹，歸思欲沾巾⑺。
注釋譯文
作品注釋
⑴和：指用詩應答。晉陵：現江蘇省常州市。⑵宦遊人：離家作官的人。
⑶物候：指自然界的氣象和季節變化．
⑷淑氣：和暖的天氣。
⑸綠蘋（pín）：浮萍。
⑹古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春遊望》。
⑺巾：一作“襟”。
作品譯文
只有遠離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉化更新。海上雲霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠萍顏色轉深。
忽然聽到你歌吟古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
創作背景
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。杜審言在公元670年（唐高宗鹹亨元年）中進士後，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前後，他到江陰縣任職。此時他宦遊已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠離京洛，在江陰這個小縣當小官，心情很不高興。在江陰縣任職時，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱應為《早春遊望》，內容已不可知。此詩是杜審言為唱和而作。
作品鑑賞
鑑賞一：這是一首和詩，作者是用原唱同題抒發自己宦遊江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起遊覽風景，本是賞心樂事，但詩人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒淒清，景色優美而情調淡然，甚至於傷感，有滿腹牢騷在言外。
詩一開頭就發感慨，說只有離別家鄉、奔走仕途的遊子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這“獨有”、“偏驚”的強調語氣中，生動表現出詩人宦遊江南的矛盾心情。這一開頭相當別致，很有個性特點。
中間二聯即寫“驚新”。表面看，這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點，表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上，詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉。
“雲霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出於東，春來自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰”（《禮記·月令》），風已暖而水猶寒。而江南水鄉近海，春風春水都暖，並且多雲。所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天雲霞。
“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪裡尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風。”所以這句說梅柳渡過江來，江南就完全是花發木榮的春天了。
接著，寫春鳥。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。
然後，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠苹.”（《詠美人春遊》）這句說“晴光轉綠苹”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。
總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由於懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。
“古調”是尊重陸丞原唱的用語。詩人用“忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因為詩人本來思鄉情切，所以一經觸發，便傷心流淚。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，結構謹嚴縝密。
前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯，而略過中間二聯。其實，它的構思是完整而有獨創的。起結固然別致，但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫，整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精彩處，恰在中間二聯。
尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。詩採用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對仗工整，結構細密，字字錘鍊。扣住題意，說自己讀了陸丞那格調高古的《早春遊望》詩，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡直要沾濕衣襟了。“欲”字用得極妙，妙在它傳神地表達了詩人“歸思”之情的深切。
這首詩造語警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對仗工整，已是成熟的律詩作品。結構上，首聯一個意群，頷聯頸聯一個意群，尾聯又一個意群，並且首尾呼應、中間展開。這種行文方式是初唐律詩乃至此後的唐律中常用的格式。因此，這首詩可謂初唐時期完成近體詩體式定格的奠基之作，具有開源辟流的意義。
鑑賞二：
全詩因物興感,寫自己宦遊他鄉,辜負春光,不能歸家的傷痛之情.從通篇來看,作者用的是即景抒情的常格,但開頭卻不落俗套,偏不從自然景物起筆,而是從自身寫起.首句"獨有宦遊人"突出了詩人作為一個異鄉遊子與本地欣賞春光者迥然不同,為下文傷春蓄足了勢頭.《唐詩別裁集》評此句為"警健".高步瀛《唐宋詩舉要》也引紀昀的話評論說:"起句警拔,入手即撇過一層,擒題乃緊,知此自無通套之病".所論皆確.次句"偏驚物候新",高度概括,涵蓋全篇,堪稱"詩眼".其中"偏"字呼應首句的"獨"字,"驚"字感情色彩更濃,顯得生辣而警醒."偏"、"驚"合用,點明了多情的詩人對自然景物特有的敏感,所謂"傷心人別有懷抱",詩的主旨,正是抒發這傷心人獨特的"驚"春之情.如果把此詩比為一支傷春的樂曲,則這兩個字顯然起到了為全曲的抒情旋律定調的關鍵作用.再看"物"字衍出下文的"雲霞"、"梅柳"、"黃鳥"、"綠苹","候"字關合下文的"海曙"、"江春"、"淑氣"、"晴光"等等.而一"新"字則扣住詩題的"早"字,使得詩歌因物興感的中心內容更加鮮明動人.真是脈絡井井,關鎖緊密,字字千金.
詩的中間兩聯,淋漓盡致地鋪寫"物候"的"新".這是兩組辭藻清麗、聲調諧暢、境界華美的對仗."雲霞出海曙,梅柳渡江春"一聯,推衍詩題之"望"字,寫詩人遠眺時的所見,在海闊天空的宏大背景中描畫出江南早春瑰麗迷人的風物.這裡沒有用一個顏色字,然而由紅霞、紅梅、紅日和碧海、藍天、綠柳,清江織成的五彩繽紛的景色卻躍然紙上,色澤感十分鮮明.這一聯不但生動地寫出了物象,而且更與人觀察景物的心理感受密合,因而詩意盎然.動詞"出"與"渡"十分傳神.破曉時,太陽象是從東海升起,雲氣被陽光照耀,蔚成絢爛的霞彩,也好像和旭日同時從海中出來,所以說"雲霞出海曙".江南比江北早暖,梅柳透露春意也比江北為早,人過江而南,忽見梅已開花,柳已發綠,似乎梅柳一過長江就變換春裝似的,所以說"梅柳渡江春",頸聯"淑氣催黃鳥,晴光轉綠苹",從南朝江淹《詠美人春遊詩》"江南二月春,東風轉綠苹"二句變化而來.前一聯既寫"望"中遠景,這一聯則續寫"游"時所見,處處關合題目,針線十分綿密.比起上一聯,這一聯寫景更加深入細緻,使人讀後如同親身感受到春天的萌動和春光的和煦.動詞"催"與"轉"更加傳神.溫暖的春氣使萬物復甦,連黃鸝的鳴叫也似乎是由它"催促"所致,晴朗的陽光照射到水面上,使水中的苹草也很快由嫩綠"轉"為深綠.物態的變化全由這兩個詞的巧妙使用而活靈活現,作者文心之細於此可見一斑.
詩的末聯"忽聞歌古調,歸思欲沾巾",正面道出自己傷春思歸的本意,並以聞"歌古調"繳足題面,點明和詩之旨.這兩句說,陸丞的詩好象使作者忽然聽到了古人的歌曲,不覺勾起了回鄉的念頭,以至淚下沾巾了.上文"驚"物候之"新",嘆春光之美,都是為這裡引出"歸思"而作鋪墊陪襯的.春景是觸發"歸思"的媒介物,陸丞的早春遊望詩更對"歸思"的燃燒起了催化作用,故此處以"忽"字作轉折,將上文的明媚與歡躍之景突然一下子打入傷感悽愴的氣氛之中,達到了抒發傷春之情的目的.這一頓挫,與篇首的"驚"字遙相呼應,愈見此詩婉曲跌宕之妙.
作者簡介
杜審言像杜審言，唐代詩人。字必簡，祖籍襄陽（今屬湖北），遷居河南鞏縣（今河南省鞏縣），是大詩人杜甫的祖父。杜甫在詩法上頗受其影響，曾自豪的宣稱“吾祖詩冠古”。高宗鹹亨進士，中宗時，因與張易之兄弟交往，被流放峰州。曾任隰城尉、洛陽丞等小官，累官修文館直學士。少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱“文章四友”，晚期和沈佺期，宋之問相唱和，是唐代近體詩的奠基人之一。作品多樸素自然，其五言律詩，格律謹嚴。
杜審言，字必簡，襄州襄陽人，晉征南將軍預遠裔。擢進士，為隰城尉，恃才高，以傲世見疾。蘇味道為天官侍郎，審言集判，出謂人曰：味道必死。”人驚問故，答曰：“彼見吾判，且羞死。”又嘗語人曰：“吾文章當得屈、宋作衙官，吾筆當得王羲之北面。”其矜誕類此。累遷洛陽丞，坐事貶吉州司戶參軍。司馬周季重、司戶郭若訥構其罪，系獄，將殺之。季重等酒酣，審言子並年十三，袖刃刺季重於座，左右殺並。季重將死，曰：“審言有孝子，吾不知，若訥故誤我。”審言免官，還東都。蘇(廷頁)傷並孝烈，志其墓，劉允濟祭以文。武后召審言，將用之，問曰：“卿喜否？”審言蹈舞謝，後令賦《歡喜詩》，嘆重其文，授著作佐郎，遷膳部員外郎。神龍初，坐交通張易之，流峰州。入為國子監主簿、修文館直學士，卒。大學士李嶠等奏請加贈，詔贈著作郎。初，審言病甚，宋之問、武平一等省候何如，答曰“甚為造化小兒相苦，尚何言？然吾在，久壓公等，今且死，固大慰，但恨不見替人”雲。少與李嶠、崔融、蘇味道為文章四友，世號“崔李蘇杜”。融之亡，審言為服緦雲。審言生子閒，閒生甫。（《新唐書·杜審言傳》）
