簡介
元代戲曲作品集，原為明代文學家李開先舊藏，後歸黃丕烈，最後為羅振玉所得。1914年，日本京都帝國大學從羅振玉處把原書借出，請名工陶子麟覆刻一部，題為《覆元槧古今雜劇三十種》。此為1924年上海中國石店以覆刻本照相石印，由王國維考定作者，重新排列次序，並撰《元刊雜劇三十種序錄》，其中14種為孤本。要義
元雜劇作品集，共收雜劇作品30種。原書無名，清藏書家黃丕烈題名為《元刻古今雜劇》，王國維改題今名，世所通用。原書字型大小不一，版式也有差異，劇名或冠以“大都新編”，或用“古杭新刊”。一說是元末書商匯集各地較流行的劇本,合併刊印的集子,一說黃丕烈匯集成書。其中尚有其他存本可見的16種，無其他存本而僅見於此書的孤本14種。所收關漢卿作品4種,其中3種不見於其他存本，尤稱珍貴。《元刊雜劇三十種》是現存最早的元雜劇作品集，能使人們看到元雜劇的本來面貌。與明代其他刊本相比較，曲詞具有更濃郁的生活氣息和時代氣氛。如《冤家債主》第2折，《范張雞黍》第4折的曲詞，更能表現出當時人民對黑暗統治的強烈憤懣。此外，在結構、情節、語言等方面,與同一劇目的明代諸刊本比較,也有許多不同之處。它是研究元雜劇的珍貴文獻。但此書校勘粗疏，大部分作品只有唱詞，沒有科白，或只有科介提示。所用字型有俗體、異體。《任風子》、《紫雲庭》、《追韓信》各缺一頁，《范張雞黍》則有殘損。此書現存有原刊本,原刊影印本收入《古本戲曲叢刊》第4集。另有徐沁君校注排印本《元刊雜劇三十種》(1980)。
發現
最早對該書進行全面整理校訂者是台灣著名戲曲史家鄭騫，他於1932年開始著手進行這項工作，斷斷續續做了近30年，其間他還寫了一些有關的研究論文。直到1960年才全部完成，於1962年以《校訂元刊雜劇三十種》為名出版。該書態度嚴謹，體例完備，次序大體依據王國維的敘錄，稍做調整，並補題作者。每劇後都附有十分詳盡的校勘記，註明據以參校的版本。書後還附有何煌據李開先抄本所校的《王粲登樓》一卷。其校訂工作大體可以分為三類：一是文字的校訂，包括正誤、補缺、刪衍，共有3500多條；一是格律的校訂，包括曲牌名目和曲文格律，有140多條：一是依據他本增補全曲16支。在文字的編排上，還依照臧懋循整理校訂《元曲選》之例進行了標明楔子、折數、宮調、用韻，區分賓白、曲文等工作。經過精心校訂，《元刊雜劇三十種》基本上達到了校訂者的目標。”成為一般讀者可以閱讀之讀本”。
整理
其後，大陸學者徐沁君在沒有看到鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》的情況下，整理校點出一個新的讀本，儘管早在1966年就已完稿，但直到1980年才以《新校元刊雜劇三十種》為名由中華書局出版。該書以《古本戲曲叢刊》第四集所收影印本為底本，以二十二種其它版本或戲曲選本為校本和參校本，進行了文字校訂，標明楔子、折數、宮調等工作，在每折後寫出校記，更正了前人的不少錯誤。考慮到這些劇本的科白極簡略或無科白，”對於了解劇中情事，頗為不便”，因此又在每劇前增加劇情說明和劇中人物表，以方便閱讀。該書的優點據隋樹森先生的總結，有如下幾點：”每劇之前，皆有《劇情說明》和《劇中人物表》”、”參校群書，用力甚勤”、”校記徵引廣博”、”斷句謹慎”。幾年後，另一位戲曲史家寧希元所整理的《元刊雜劇三十種新校》由蘭州大學出版社出版面世。該書成於1976年至1980年間，由於出版的延遲，故得在鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》和徐沁君《新校元刊雜劇三十種》兩書的基礎上，又加以修訂、補充，並訂正了前者的一些疏誤，後出轉精，成為《元刊雜劇三十種》目前最為完善的一個校本。學術性與資料性的結合是該書的重要特點。該書的校勘也很有特色，作者根據《元刊雜劇三十種》中大量方言異讀的現象，從審音正讀入手進行整理，具體做法是”由假借而得音讀，由音讀而得文義，由文義而得本字”，並以宋元戲曲小說、隋唐五代變文、近世方言資料作為旁證。應該說這種校勘方法是適合元雜劇刊本的實際的，對宋元時期其它戲曲小說的校勘也有一定的啟發借鑑意義。該書以《古本戲曲叢刊》第四集所收《元刊雜劇三十種》影印本為底本，以明刊十三種有關的雜劇總集、曲選、曲譜為參校材料，並充分採納前人的研究成果，進行了補題作者、統一劇名、增補楔子、折數、宮調名，斷句標點等工作。凡增刪改動，皆說明理由依據。每劇後都附有校勘記，每則校勘記前均附有簡要的說明，對該劇的作者、版本、劇情、參校資料等情況進行簡要介紹，校勘記內容較其他各書詳盡，除文字校勘的說明外，還往往舉出一些旁證，並引述前人觀點。因說明理由的需要，還對一些文句進行了注釋。這無論是對一般讀者還是研究者都有方便處。
其後，王季思主編的《全元戲曲》和徐征等主編的《全元曲》也都將《元刊雜劇三十種》收錄，後者的收錄原則是各劇”均分別附於各相關劇目正文之後，並參考鄭騫、徐沁君、寧希元等先生的校本予以校訂。僅見於該書的雜劇，則作為正文收錄並予以注釋”。
經過研究者的不斷努力，《元刊雜劇三十種》的閱讀問題已基本解決，在此基礎上進行的更為深入的研究也正在展開。
要點
在中國古代，戲曲雖然是上至帝王顯貴，下至平民百姓的主要娛樂形式，但它始終沒有獲得與經史同樣的社會文化地位，沒有學者願意用治經史那樣的功夫研究它，相關學術積累不多，文獻資料散失嚴重。因此，在中國戲曲史學創建之初，文獻資料的尋訪、蒐集和整理就成為當務之急。較之其他學科，文獻資料的新發現對戲曲史學的巨大推動作用更為明顯。可以說，整個一部二十世紀戲曲學史就是一部戲曲文獻的發現史。在戲曲文獻的諸多發現中，《元刊雜劇三十種》的發現可以說是二十世紀中國古代戲曲文獻的第一個重要發現。《元刊雜劇三十種》是現存最早而且是唯一的一部元刻雜劇選本。該書原屬李開先舊藏。李氏為明一代文士，同時又十分喜愛戲曲，早年”頗究心金元詞曲”，寫有《寶劍記》、《斷髮記》、《園林午夢》等傳奇、雜劇多種。他還十分注意詞曲的收藏，有”詞山曲海”之稱，曾選定《改定元賢傳奇》，該書有殘本傳世，為現存最早的明人雜劇選集，今藏南京圖書館。
《元刊雜劇三十種》為李開先舊藏曲籍的一種。到清代，該書歷經何煌、元和顧氏等人，轉歸著名藏書家黃丕烈收藏。黃氏將其題名為《元刻古今雜劇》。光緒中，書為黃氏同里一藏書家顧鱗士所有。至民國間，書為日本人購去，後又為羅振玉所得。當時王國維正研治戲曲，對此書十分重視，其《宋元戲曲史》曾加以採用，後略加整理，成《元刊雜劇三十種序錄》等文，進行介紹，”元刊雜劇三十種”之名也為學界廣泛採用。1914年，日本京都帝國大學請著名湖北刻書人陶子麟加以復刻，以《復元槧古今雜劇三十種》之名刊印出版。至此，《元刊雜劇三十種》才廣為學界所知。該書現存於中國國家圖書館。
《元刊雜劇三十種》共收元雜劇三十種，但版式、字型並不統一，有四種大字本和二十六種小字本，劇名前稱”大都新編”者三種、”大都新刊”者一種，”古杭新刊”者七種。對於該書的成書目前研究者看法還不一致，王國維認為”似元人集各處刊本為一帙者。然其紙墨與版式大小，大略相同，知仍是元季一處彙刊”，但也有不同的看法，一些研究者認為這”也許是收藏者把它們裝訂在一起的”。在這30種雜劇作品中，”其十三種臧選有之，其餘十七種，皆海內孤本，並有自元以來未見著錄者，有明中葉後人所不得見者”，而且即使是見於《元曲選》者，“體制、文字，亦大有異同，足供比勘之助”。該書刊刻雖早，但刻工相當粗劣，錯訛、脫落、增衍，隨處可見，且全書大量使用俗體字，賓白不全，曲文不分，曲調牌名也時有疏漏，加上原版模糊不清，因此，閱讀頗為吃力，正如有的研究者所說的：”對於元劇修養有素的人，讀此書也有時頗感吃力，更不必說初學。”《元刊雜劇三十種》無疑具有多方面的價值，首先它是現存最早的元刻雜劇，正如王國維先生所講的：”凡戲劇諸書，經後人寫刊者，往往改易體例，增損字句。此本雖出坊間，多訛別之字，而元劇之真面目，獨賴是以見。”從這30種劇本中，可以真實地了解元雜劇的原貌，在與明刻本的對比中可以明了中國古代戲曲的變化演進之跡。同時，它的發現使當時人們所見到的元代雜劇數量增加了十多種，其中有不少為藝術水準較高的佳作，著名戲曲史家鄭騫對此有很好的總結：”《元刊古今雜劇》的兩大好處是：與《元曲選》重複的比較近於元人本來面目，在《元曲選》之外的都是佳作。”這無疑為戲曲史研究提供了更多的珍貴資料。其次是其校勘價值，通過其與《元曲選》同收的十三種雜劇，可以看出明人刊刻戲曲的增改情況。即使是被認為是該書不足的俗體字、假借字太多的問題，也有人從文字學的角度肯定其研究價值，認為這是一部”所載簡體俗字最多的內容又極有價值之古本要籍”，”對於漢字演變史的研究，對於今天的漢字簡化工作，也是有一定的參考價值的”。對於研究中國出版史，《元刊雜劇三十種》也同樣具有十分重要的研究價值。
最早對《元刊雜劇三十種》進行整理和研究的是王國維。他有感於”原書次序先後舛錯”，”無次第及作者姓氏”，因此”厘定時代，考訂撰人”，成《元刊雜劇三十種序錄》一文，按時代順序將各劇重新排列，這一順序為後來的整理者所接受。同時，其《宋元戲曲史》的《元劇之存亡》部分也反映了這一發現。此外，王國維因該書”世人恆苦其難讀”，”其訛字，非熟於宋元詞曲者，亦無自知之”，就”取其最佳者，重為寫定”，成《寫定元本元雜劇》系列，共整理出《新刊關目嚴子陵垂釣七里灘》、《新刊關目閨怨佳人拜月亭》、《古杭新刊的本尉遲恭三奪槊》、《古杭新刊關目的本李太白貶夜郎》等4個劇本，並對其作者、故事演變及藝術特點進行了簡要的評介。《元刊小張屠焚兒救母雜劇》、《元刊本霍光鬼諫雜劇》、《元劇曲文之佳者》等文章也是利用《元刊雜劇三十種》所寫的。
日本復刻本由於印數很少，國內研究者頗不易見。1924年，上海中國書店據日本復刻本照相石印，以《元刻古今雜劇三十種》之名出版。這樣，《元刊雜劇三十種》才真正成為較為易見的讀本。其後，不斷有研究者進行校訂整理及有關的研究。1935年，盧前為上海雜誌公司編印《元人雜劇全集》，收入11種《元刊雜劇三十種》為他本所無的劇本，並進行校訂。建國後，隋樹森編印《元曲選外編》，又將該書中不見於其他各本的數種收入，並訂正了前人的一些錯誤。吳曉鈴等編校的《關漢卿戲曲集》、北京大學中文系編校的《關漢卿戲劇集》也都對其中關漢卿劇作部分進行了校訂。王季思曾整理《<詐妮子調風月>寫定本》。一些戲曲選集如邵曾祺選注《元人雜劇》也對入選的一些零折進行了校訂。1968年，《古本戲曲叢刊》第四集將《元刊雜劇三十種》影印收入，使日本復刻本及中國書店石印本中的一些文字錯誤得以更正。儘管全面整理校訂《元刊雜劇三十種》的條件已經具備，但上述這些校訂都只是涉及其中的部分劇目，顯得較為零散。
