基本信息
傾城作者：三毛
出版社：哈爾濱出版社
出版日期：2003年8月
ISBN：780639969
頁數：221
裝幀：平裝
開本：32開
版次：1
市場參考價：￥13.6
商品編號：1020583
內容簡介
《傾城》的故事很簡單：寫一個在西柏林苦讀的學生，因為度假之必須，要到東柏林去申請許可，半路上，絕處逢生的遇到一位東柏林的軍官，承他之助，方始有成。而這位軍官，幾乎是一見到她便傾倒，但情的流露卻極其含蘊、溫柔、細緻、深刻。全部故事只在於那靈光的一閃。剎那的過程中，卻隱藏著某種人世的不幸、人生的不幸、和世事的不可能完美。
目錄
傾城序
女兒
阿姨
我的小姑
小姑
我的小姑
我也叫她小姑
一千零一夜的阿姨
三毛——一位認真的玩童
童年
膽小鬼
吹兵
匪兵甲和匪兵乙
約會
一生的愛
紫衣
蝴蝶的顏色
隨筆
說給自己聽
愛和信任
簡單
什麼都快樂
天下本無事
還給誰
軌外的時間
狼來了
一定去海邊
他
不負我心
故事
夏日煙愁
傾城
評論
評《膽小鬼》
讀三毛的《傾城》
三毛一生大事記
書摘
(卓越)女兒/陳嗣慶
我的次女陳平是一個先天條件極度貧乏的孩子。在她二十歲以前,無論健康、脾氣、觀念、敏感、任性和自棄,都是少見的。在她少年的時候,她的母親和我這個做父親的,可以說,因為家中有這樣一個剛烈孩子,過的是心靈上倍受欺凌的苦日子。那些年她常常要出事,使得我們日日夜夜生活在恐懼里。寫到這兒,回想起那一段歲月,仍然感到想痛哭的衝動。
看見女兒現今的行事為人,還有對父母手足和朋友出自真心的愛誠、和平,我感觸又欣慰,有時感到這是不是一場夢境?下面的幾篇文章是我的孫女和外孫兒女這批小孩子寫的三毛,他們年紀輕,注意的都是三毛會講故事這件事。她的確可以去說書,在家人面前說得尤其最好。
我想說的是,在我的觀察里,我女兒這一生的用功,很少有人看見。而我這個做父親的,對於她幾近瘋狂而持續了一生的看書和寫作,除了敬佩她的恆心之外,甚而想勸告她不要這么用功下去,免得傷害健康。
平兒目前因為健康情形不佳,已不再教書,居住在台北的一間小公寓里。她每天必定回家吃晚飯陪伴我和她母親。對外一切應酬完全婉謝,吃完飯便回她的工作室——不是睡覺的地方,她捨不得睡。大概由夜間九點半開始要工作到清晨七點,小睡一下,午飯不吃,再繼續工作到下午六點才回我們家來吃晚飯。
我女兒對於看書的狂熱可以說一萬個人中找不到一個。這不是現在,是做父親暗暗觀察一生的事實。
在生活上,我女兒不穿、不吃、不睡、不息,沒有電視機——不看,沒有男朋友——無情。連一輛二手貨的汽車在去年也賣掉了。在一個普通人的眼裡,她是貧乏的,甚而住的房子,都是父母借給她的,她看上去一無所有。對於他人,卻十二分慷慨和悲憫。她賺的辛苦錢,自有良知告訴她去處,悄悄處理。我雖然對這樣的女兒引以為傲,而內心,實在希望她在有生之年,略略合理的在物質上善待自己。
作品賞析
若以小說視之，這篇《傾城》大約在二分之一以後的部分，進入了急促、迫切的鏇律，正是一種“鐵騎拼出槍刀鳴”的韻律。類似意識自由流動的告白，完全無需什麼脈絡軌跡的自然發展，仿佛，人，到這種地步才豁然解脫一切枷鎖，奔放出人的本元面目來。在這一部份里，作品只用了“反正是不想活了，不想活了。……不想活了”簡捷的語句，做為情節發展和心理描寫的基調，一切都要從這根本問題上考量。一種拚死的搏鬥，以一個女孩子的情景來衡量那種衝撞，或許只有拚著一死才能做得那番奮鬥。“母性最大的光輝，是把死擺在其他任何心愛人的前面”。如此子子孫孫才會綿延流長，傾城主角中的“我”，在當時真是拚死一擲，一切均在腦後了。
這種鏇律急促，直接表現主題、敘述故事本體的手法，逼人屏息細賞，真真絕妙。但也常有閒閒的幽默筆觸，當她看到一雙靴子，她會一筆傾出她整個生活的窘迫。“街上行人稀少，有女人穿著靴子，那是我唯一羨慕的東西”。也點透一個女孩的心靈。在整塊的文章中，這，並不必須，但有了“它”確愈發襯出文章的豐潤悠閒來。
可喜的是，這一篇里最重要的情節是：“一個春花般的女孩，被一雙深井似的大眼睛沈入漩渦之後，在寒風凜冽中耗到最後一班車，到非走不可時”卻出現了這樣的一段文字：“‘最後一班了，你上！’他說。我張口要說，要說什麼並不知道，我被他推了一把，我哽咽著還想說，他又推我。這才狂叫了起來——‘你跟我走——’‘不可能，我有父母，快上！’‘我留一天留一天！請你請你，我要留一天。’我伸手拉住他的袖子，呀！死好了，反正什麼也沒有，西柏林對我又有什麼意義。”
“……那雙眼睛裡面，是一種不能解、不能說、不知前生什麼關係的一個謎和痛。直到火車轉了彎，那份痛和空，仍像一把彎刀，一直割、一直割個不停。”
這一個小小的段落，卻爆發人生彌足珍貴的內涵。從《傾城》二分之一偏後部分的描述，整個的情節調子，到此已達到最高潮，層層細波，節節漣漪、細微之處她把說話的氣質、給小帳的微笑、卑視與同情，乃至盤查細故都筆筆不苟的寫了。而且寫得痛快淋漓，妙趣橫生，令人只在山中領略享受，無法稍事暇顧，錯過峰峰美景，正所謂盪氣迴腸，卻又悄不敢語的逼你非細讀不可。但是在緊要關頭，
作者又用“反正不想活了”的簡略手法為你留下大幅的空白，供你自由聯想，讓你自己的聯想去彌補作品的留白，這也是滿足讀者創作欲望的方法——也就是說作者給讀者留下足以自我滿足的空間與情感——再細緻的文章如果失去這一點仍不會討好，也不能登藝術的殿堂，也難於引起共鳴，其實，所謂的“移情作用”，乃是作者在揮出移情筆墨之後，讀者仍可在此，做比較廣闊的優遊。因此，愈是在“情節”的深遠處、普遍處，愈多留些空白給讀者就愈能見及作品妙諦。《傾城》一開始便著力寫一個苦讀的學生。
筆墨細緻生動，簡練的幾筆便能把許多細節勾勒清楚而且傳神，諸如功課的壓力，同學的交往，知心朋友的情分深淺的傳達，處處著墨不多，便能如見其人其事，但，也正因為如此，使一個弱女子，無形中進入荒涼的精神世界，孤寂與肩負看來真不但是憑忍受便能沖得過去。從心理因素上探求此乃後半部《傾城》遠因，德國人急攻猛進，仍非“學者”所宜。（事實上，學校已經說明了，應該停息一段時間再學才好。）只是主角人物為情勢所逼，非頭懸樑、錐刺骨的猛攻猛讀不可。那裡知道，人畢竟是情感、情緒、情愛、綜合性的動物，非在有情世界裡生活不可。一旦逾越過遠，便會產生反常的事情。後半部《傾城》戲劇效果雖好，但非有（苦讀）的前因，就不足致之。
果然，當主角不得已把書住雪下一埋，事情就在近乎茫然不知的懵懂狀態下展開了。
然而，仿佛精靈般的一個女孩，處在隨時可以傾覆的危機中，夢遊般闖了一關又一關的展示著情節的浪漫情調，這其中卻處處流淌著愛國情操。頭腦清明，而作風豪爽大膽，碰到稍有得理之機便不肯讓人分毫，施展她的處事手段，和“外交”手法——如答覆白色通行證的獲得，就敢罵了過去。遇到那些無知的傢伙也能“唬”他一頓，真真狡黠精靈般的玻璃人也。
寫作手法
《傾城》雖採取直述式的散文形式，卻處處隱藏著警惕告誡的內容，流露著黽勉激勵的情節。也用了直接了當的手法，讓讀者無庸置疑非信不可。“那時的我，是一個美麗的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感動人——任他是誰”。這樣的文字，真會產生“一笑傾人城，再笑傾人國”的威力。
但是，前半部壓抑與困窘，變成後半部奔放與爆發，當你在臨結尾前，為諸多情節所眩惑之後，你會發現，三毛在處理這種愛的情節也是傾城的絕妙好手。單單以“深井般的眼睛”做為單一主鏇律的連連出現，便動人心弦。加上似曾相識的宿命哲學，和“不知生前是什麼關係的一個迷與痛”，便把那痛徹心肺、刻骨銘心的愛，寫絕了。
最後，她用一位老太太（一個老女人）的話結束全文：“你看，那邊再過去，紅磚公寓再過去，就是圍牆，東柏林，在牆的後面，你去過那個城嗎？”
到此，讀者可以幽默的發現，老女人哪裡知道，這個春花般的病女孩正因為東西柏林有一道“哭牆”而傾倒呢！故事總因為內中有愛情而變得最好。最好的愛情故事又在於她並不來自煩瑣的糾纏。三毛處理類此的情節，總如撞擊的石火，只見其火花燦爛，不見其吃力勁道，真是治大國如烹小鮮。不問其是實是虛，人生如此，怎不快哉！
精彩段落
上海為了"節省天光"，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館裡說："我們用的是老鍾。"他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
流蘇氣得渾身亂顫，把一隻繡了一半的拖鞋面子抵住了下頜，下頜抖得仿佛要落下來。
白公館有這么一點像神仙的洞府：這裡悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這裡過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調與無聊。流蘇交叉著胳膊，抱住她自己的頸項。七八年一眨眼就過去了。你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這裡，青春是不希罕的。他們有的是青春——孩子一個個的被生出來，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，下一代又生出來了。這一代便被吸到朱紅灑金的輝煌的背景里去，一點一點的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛。
她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像瓷，現在由瓷變為玉——半透明的輕青的玉。下頜起初是圓的，近年來漸漸尖了，越顯得那小小的臉，小得可愛。臉龐原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼
一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這一點賤。
世上的好人雖多，可沒有多少傻子願意在銀錢上做好人。
那是個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水裡，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。流蘇想著，在這誇張的城裡，就是栽個跟頭，只怕也比別處痛些
無用的女人是最最厲害的女人
一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變為好女人。
因為精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很少結婚的希望。精神戀愛只有一個毛病：在戀愛過程中，女人往往聽不懂男人的話。然而那倒也沒有多大關係。後來總還是結婚，找房子，置家具，僱傭人——那些事上，女人可比男人在行得多。
近三十的女人往往有著反常的嬌嫩，一轉眼就憔悴了。總之，沒有婚姻的保障而要長期的抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事，幾乎是不可能的
她所僅有的一點學識，全是應付人的學識。憑著這點本領，她能夠做一個賢惠的媳婦，一個細心的母親
他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！對我有幫助
讀後感
《傾城》，讀之再三，只覺盪氣迴腸，擾人心肺，一個苦讀的學生只怕連她自己也想不到會有這樣的一幕在她的生活中出現。然而事情畢竟發生了，發生得那么短暫，那么燦爛，那么苦，那么甜，那么死去活來，險些把條小命送掉。縱觀這篇散文，固然由於或然是事實，而覺得愈發動人。由於燦然迸發了預料之外的情節，展現人性深處一層難以敘述深邃的情結，使人臣服了“愛是一切”的信念。
《傾城》雖採取直述的形式，卻處處隱藏著警惕告誡的內容，流露著黽勉激勵的情節。也用了直接了當的手法，讓讀者無庸置疑非信不可。“那時的我，是一個美麗的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感動人——任他是誰”。這樣的文字，真會產生“一顧傾人城，再顧傾人國”的威力。
我也愛上了遠方的橄欖樹,生出了看遍萬水千山的夢想。我知道那是痛徹心底的人的放鬆方式,想三毛一直是一個悲觀的人,所有的嬉笑愉悅,只不過是那心底對世事那無盡的悲傷與失望的反叛。
愛上了三毛,而且不問她----這些故事是否真實的存在過,只是感激她----帶給了我這么多美麗的夢想,以及那么多簡單美麗而又深入骨髓的文字,所以說三毛是永恆的留在了我的心裡。她述說著我們不可及的夢想,帶著我們的心去流浪。
作者簡介
![《傾城》[小說]](/img/0/5ba/nBnauM3XyMjMwEDM1MzMwkzN5ETM4QjN3IDMwADMwAzMxAzLzMzL4UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
《傾城》基本信息
三毛，台灣著名作家,1943年3月26日出生於重慶,浙江省定海縣人。本名為陳惠平,1946年改名陳平,筆名“三毛”。1964年進入文化大學哲學系,肄業後曾留學歐洲,婚後定居西屬撒哈拉沙漠加那利島並以當地的生活為背景,寫出一連串情感真摯的作品。1981年回到台灣,曾在文化大學任教,1984年辭去教職,專職從事寫作和演講。1991年1月4日去世,享年48歲。
作品目錄
散文
1《撒哈拉故事》台北，皇冠出版社，1976年5月，32開，259頁。
2《雨季不再來》台北，皇冠出版社，1976年7月，32開，250頁。
3《稻草人手記》台北，皇冠出版社，1977年6月，32開，273頁。
4《哭泣的駱駝》台北，皇冠出版社，1977年8月，32開，254頁。
5《溫柔的夜》台北，皇冠出版社，1979年2月，32開，274頁。
6《背影》台北，皇冠出版社，1981年8月，32開，285頁。
7《夢裡花落知多少》台北，皇冠出版社，1981年8月，32開，288頁。
8《萬水千山走遍》台北，聯經出版公司，1982年5月，32開，232頁。
9《送你一匹馬》台北，皇冠出版社，1983年7月，32開，252頁。
10《清泉故事》台北，皇冠出版社，1984年3月，32開，177頁。
11《傾城》台北，皇冠出版社，1985年3月，32開，301頁。
12.談心：台北，皇冠出版社，1985年3月，32開，223頁。
13.隨想：台北，皇冠出版社，1985年3月，32開，125頁。
14《我的寶貝》台北，皇冠出版社，1987年7月，25開，276頁。
15《鬧學記》台北，皇冠出版社，1988年7月，25開，342頁。
16.親愛的三毛：台北，皇冠出版社，1991年5月，25開，159頁。
17.我的快樂天堂：台北，皇冠出版社，1993年1月，25開，207頁。
18.高原的百合花：台北，皇冠出版社，1993年6月，25開，175頁。
劇本
1.滾滾紅塵（電影）：台北，皇冠出版社，1990年12月，25開，205頁
作品評價
三毛的這本《傾城》的故事很簡單：小時候偷家裡的錢，心虛，引來一連串的糊塗事；膽大到一人跑到台北去溜達；與男孩子們第一次約會的尷尬；聾啞兵的禮物，也是自己措手不及；交的第一個男朋友；在西柏林當苦讀的學生，因為度假之必須，要到東柏林去申請許可，半路上，巧遇到一位東柏林的軍官，由於他的幫助才通過。而這位軍官，卻是對她一見鍾情，但他的感覺很溫柔敦厚，很讓人深刻。
全部故事只在於那靈光的一閃的一瞬間，卻隱藏著種種人生不可能的完美。如果把這本書看作小說，那這篇《傾城》大約在後半部的時候，節奏很急促了，很像那種流動的告白。完全無需什麼脈絡軌跡的自然發展，仿佛人到這種地步才豁然解脫一切枷鎖，奔放出人的本來面目。在這裡三毛用了“正是不想活了，不想活了。……不想活了”簡潔的語句來表達自己所想的，融進在她的性格里。
作為情節發展和心理描寫的基調，三毛的文字簡潔明朗，沒有過分的修飾卻真實，沒有磅礴的氣勢卻深刻，沒有沉重的思卻發人深思。她的文字，感性，不偏執，以淺顯易懂的方式呈現給讀者，就如同坐在一個木製結構的房間裡，昏黃的燈光下，聽著她說著一個又一個有趣的故事，主動權把握在她的手裡，只要她不讓我們出來，我們就是其中的孩子，和書前面的那群孩子一樣。
文里有一半的部分都是寫三毛自己的童年，她的文字總是這樣的平易近人，貼近生活，總是會從小小的事情中發現藏匿的幸福。讀她的文字，偶爾覺得有些離經叛道，但也不乏現實的色彩。在這本書里，三毛寫的她自己的童年，卻也有我們童年的影子在裡面，童年的童真，童真的傾城！
其他版本
小說1
【作者】筆名：白髮三千《傾城》小說
愛好：玩網路遊戲，看喜劇小說，觀賞歷史電視劇，寫悲劇文，吃冰淇淋
人生格言：不要把過去的懊惱和悔恨，當作現今的記憶，然後用它，去折磨未來的自己。
所著書目：《傾城》
【簡介】
聖精靈王之子殘，因其卓爾不群的外貌，自出生起便得到神的寵愛，伴神的左右。為了保護聖精靈族群免受滅門之災，他毅然背上背叛族人的罵名，選擇了自我毀滅。他轉世成為人類，成為雅狄斯國的王子，受到萬民愛戴。他天真而冷靜，美麗而智慧，原本就可以這樣平靜地成為一國之主……然而，一向敬愛如父的皇叔竟也背叛了他，弒君登上了王位。面對這飛來橫禍，殘平靜地留下了“我會回來的”的遺言，飛身跳入懸崖。
小說2
【作者】
筆名：熾翼千羽
所著書目：《傾城》、《一笑》
【簡介】
混亂朝代曲，寂寞皇權路
幽獨空林色，靜隱傾城姿
左手掐寅紋，右手掐上清訣，我對著赫連辰恍惚的眼神露齒一笑。
耳邊傳來牙關扣擊聲，我瞥了一眼，一個軍士模樣的人癱在原地，顫抖著喃喃道：“禹步……”
沒錯，禹步。
我是一個舞者，而死亡就是最壯烈的曲。
我看著那些得意的笑容變成哀求、哭泣和恐懼，可惜我的心早已萎縮、麻木，就像被抽走了靈魂，再尖銳的嘶喊也聽不到了。是屠殺，血漿濺到身上，由熱變冷，我拖著重鐐，在呆滯的人群中狂舞。
直到周圍死寂一片。
粗重的鐵鐐磨破了我的手腕腳踝，好痛，很久沒有這樣痛過了。早已濕透的衣服被風吹得貼在身上，粘膩的血液順著我的皮膚成股的流下，好像又回到了以前從血池起身的時候。
卻不見那美麗的蓮花。
三毛作品集
| 三毛，原名陳懋(mào)平，漢族，浙江舟山人，1943年三月二十六日出生於重慶黃角椏。她的足跡遍及世界各地，她的作品也在全球的華人社會廣為流傳，在大陸也有廣大的讀者，生平著作和譯作十分豐富。 |
