《俠盜魅影》IMDB評分：5.4/10 (1,246 votes)
推薦指數：★★★
內容簡介
《俠盜魅影》影片講的是墨西哥的一對“草原英雄小姐妹”，為了保護國家財產跟美帝國主義鬥爭的故事。薩拉(薩爾瑪·海耶克飾)是個墨西哥小銀行家的女兒，在歐洲被教育成一個淑女，瑪利亞(佩內洛普·克魯茲飾)是個農夫的女兒，粗魯而又率真。
這兩個生活圈子本來完全沒有交集的絕色美女，卻因為跟美國壞蛋的殺父之仇(瑪利亞的父親重傷未死)和奪財之恨走到一起，武裝搶劫美國人在墨西哥的銀行。在一次搶劫銀行的行動中，兩個原本單獨打鬥的女孩意外碰面，兩人決定組隊一起“打家劫舍、劫富濟貧”。從起初的磕磕碰碰到後來的合作無間，兩人的名聲迅速打響。
她們的一次膽大妄為的搶劫銀行的行為終於引起的美國警方的注意。為了對付她們，警方派出了一個擅長科學鑑定的紐約偵探昆汀來到墨西哥，他卻發現案情中的重重疑點，進而站到兩個美貌女賊一邊，幫助她們對抗美國人的剝削和壓迫……
角色簡介
薩爾瑪·海耶克薩爾瑪·海耶克
英文姓名：Salma Hayek
生日：1968年9月2日
國籍：墨西哥
所在：美國
生肖：馬
星座：處女
生地：墨西哥哥查哥科斯城Coatzacoalcos,Veracruz,Mexico
家庭：父親是黎巴嫩裔商人，97年當選哥查哥科斯城市長。母親是著名歌劇演員。
教育：大學中途輟學（改學演藝）
職業：女演員
星路歷程
當薩爾瑪·海耶克1991年從墨西哥移民到洛杉磯時，她在家鄉已經是家喻戶曉的明星了。21歲的她主演的每一部電視劇都獲得墨西哥的最高收視，然而，英語講的不好的薩爾瑪卻來到了沒人知道她的好萊塢。
佩內洛普-克魯茲英文名：Penelope Cruz
譯名：潘妮洛普、帕尼洛普-克魯茲生日：1974年4月28日
所屬國家：西班牙
獲獎情況：1998年西班牙影后(The Girl of your dreams)
1993年《Belle Epoque》獲得奧斯卡最佳外語片
1999年《有關我母親的一切》獲得奧斯卡最佳外語片
電影製片人阿蘭-普爾(Alan Poul)曾對西班牙美女佩內洛普-克魯茲有如下描述：“她有讓交通停頓的魔力。只要她不是靜止不動，你就會忍不住去凝視她的一舉一動。”另一位電影人、導演特德-特姆(Ted Demme)似乎也被克魯茲的美麗攝去了心魄，他曾經說，當初他之所以用克魯茲來飾演《驚天棒喝》(Blow)一片的女主角，不是因為她適合這一角色，“而只因為她那絕對的美麗。”
克魯茲之過人之處卻在於，她知道自己很美，但卻認為美麗是她進一步提升自己的演藝生涯的阻礙。她曾經說：“世界上最最困難的事情莫過於，你試圖把僅僅因為美麗而開始的演員生涯轉變成為一份嚴肅而認真的職業。一旦你成了一位著名的美女，就沒有人會認真嚴肅地看待你了。”這就是克魯茲，她不願意人們把她僅僅看成是一位美女。
《俠盜魅影》精彩看點
《俠盜魅影》十九世紀末的墨西哥。流傳著兩位絕色女盜的動人傳說，她們雖名為盜賊，卻俠肝義膽、懲惡揚善，在黃沙漫天、粗曠野蠻的西部，她們不按理出牌的驚世駭俗行為激揚起陣陣風暴。她們響亮的名聲絲毫不遜色於名滿天下的佐羅，堪稱女版“佐羅”。她們智慧和美貌並重，膽色和武功同靚。她們耍刀玩槍的功夫絲毫不遜色於男人，艱難險阻面前也從不退縮
。她們搶銀行，劫持人質，甚至還將目光盯上了火車。警局將抓捕她們的告示四處張貼也絲毫沒讓她們收斂半分。在她們的字典里，沒有什麼不可能，當歐洲大陸還在一派貴族禮節里作繭自縛時，西部這片遼闊的大地卻給這對絕色女盜自由馳騁的廣闊空間。
在西部片日漸式微的今天，拍攝這樣一部西部風味濃厚的影片，可算是一種可貴的堅持。當然，本片的新鮮元素和變異成分則體現了編導的聰明。西部片向來是男人掌握話語權、雄性荷爾蒙肆意蔓延的影片類型。男人間的兄弟情誼、敵我間的殊死
《俠盜魅影》儘管是一部西部片，男人在《俠盜魅影》里卻只是各種各樣的符號和幫襯，兩個全副武裝的美女才是用來凸現西部情懷的核心所在。相信如此與眾不同的西部大盜片一定會在今夏吸引住所有人的目光。
養眼指數爆棚的好萊塢兩位最美麗拉丁女星組合
薩爾瑪·海耶克和佩內洛普·克魯茲首次攜手本色性感出演
《俠盜魅影》是法國導演呂克·貝松監製的最新動作冒險喜劇片，由好萊塢兩位最美麗的拉丁女星——薩爾瑪·海耶克和佩內洛普·克魯茲第一次攜手出演，她們在影片中扮演一對膽識過人的銀行劫匪。該片在墨西哥北部小城RealdeCatorce拍攝，當地的居民都無比興奮，兩位超級美女優雅迷人的魅力光芒也照亮了這座小城。
踏上這片土地後，38歲的薩爾瑪會油然而生一種親切熟悉的感覺，因為她自己就出生在墨西哥，而西班牙美人佩妮洛普的家鄉就有些遠了。但是有著許多共同點的她們一定會相處得特別愉快，兩人銀幕下早就是好朋友了，不但一起從事慈善活動，還像其他女孩子一樣結伴購物。
《俠盜魅影》在本片中，薩爾瑪·海耶克和佩內洛普·克魯茲可謂是本色演出。西部女牛仔的瀟灑、帥氣和野性在她們二人的身上展現的淋漓盡致。兩人的絕佳身段也在影片中恰倒好處的表現了出來，極致的女性符號，性感而不失睿智。所有的這一切因素，讓《俠盜魅影》成為今夏最具娛樂性也最養眼的影片之一。
國際最具知名度奇才大導演——呂克·貝松再次強力出擊擔綱編劇製片
作為又一個呂克·貝松編寫的劇本，影片風格和基調都顯得非常的呂氏。影片最大的優點在於他的創意，除了用純粹的女性化來表現女性牛仔外，另一個出色的地方在於它把十九世紀的武裝搶劫技術化了，有些場面讓人可以把它當成西部版的《義大利任務》，或者《十一羅漢》。其中十九世紀戒備最森嚴的銀行，甚至弄出了粗糙版的“重量感應報警系統”。為了對付這種系統，《碟中碟》用過“空中提線體操”，《查理的天使》用過了翻跟頭的辦法，《俠盜魅影》只好獨闢蹊徑，讓薩爾瑪腳穿滑冰鞋，從地板的縫隙里通過。
呂克·貝松的代表作是《碧海藍天》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》等。是歐洲最具知名度的導演。他同時還擔任了《俠盜魅影》的監製。
精彩劇照
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
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《俠盜魅影》
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《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》
《俠盜魅影》《俠盜魅影》主創簡介
呂克·貝松呂克·貝松作為著名的法國導演，他的一個特點是一直宣稱一輩子只拍十部電影。而他現在已經作為導演拍攝了八部影片，這讓關注他的影迷們一直在猜測他何時才會宣告自己電影生涯的結束以及如何結束。這八部影片分別是：1983年4月16日 《最後的決戰》、1985年4月10日 《捷運》、1988年5月11日 《碧海藍天》、1990年2月21日 《墮落花》、 1991年8月21日《亞特蘭蒂斯》、 1994年9月14日 《這個殺手不太冷》、1997年5月7日 《第五元素》、1999年10月27日《聖女貞德》。
2001年自組“歐羅巴電影公司”， 1999到2001年《計程車》系列電影獲得市場成功，其票房收入加起來超過4000萬歐元。2003年製作了兩部大片，其中《鬱金香方方》完全按照美國發行模式運作，影片在法國公映之前即銷往41個國家，其60%的收入來自國外市場。
佩內洛普·克魯茲在步入好萊塢之前，克魯茲已經是西班牙家喻戶曉的名演員了，1998年還因《你夢中的女孩》一片獲得過西班牙影后的稱號。1993年，克魯茲在曾贏得“奧斯卡”最佳外語片大獎的《Belle Epoque》出演了4姐妹之一，從此開始引起國際影壇的矚目；但讓她得以真正進入好來塢的門票應該是1999年再次獲得“奧斯卡”最佳外語片大獎的《有關我母親的一切》一片——克魯茲在片中飾演一位可愛的修女。此後，克魯茲的星途便一路順風順水，合作的對象均是當今好來塢一等一的當紅小生：馬特-戴蒙(《駿馬》)、約翰尼·德普(《驚天棒喝》)、尼古拉斯·凱奇(《科雷利上尉的曼陀林》)、湯姆·克魯斯(《香草天空》)等等。克魯茲將成為索菲亞·羅蘭之後活躍於好來塢的新一代歐洲天
薩爾瑪·海耶克薩爾瑪·海耶克(飾薩拉)
薩爾瑪出演的日間電視劇《破曉時分》頗受歡迎。然後，她主演的《特蕾莎》更是大獲成功，薩爾瑪成為墨西哥人瘋狂追捧的電視明星。正當紅的薩爾瑪毅然放棄了墨西哥的星途，來到好萊塢。93年，薩爾瑪出演了影片《我的人生》，就是這個小角色，使薩爾瑪成為演員工會的會員。又接了幾個配角之後，薩爾瑪終於在95年與安東尼奧·班德拉斯在影片《亡命徒》中擦出火花，贏得了眾人的注意。接下來，她又與幾位同樣英俊而又實力的男演員們合作，包括艾力克·鮑德溫的《公平遊戲》，喬治·克魯尼的《黎明到黃昏》，馬修·佩瑞的《傻瓜衝進來》，威爾·史密斯的《狂野西部》，本·阿弗萊克的《教條》等片。因在影片《弗里達》中成功地飾演了畫家弗里達·卡蘿，更是入圍第75屆奧斯卡金像獎最佳女主角。
幕後花絮
濃郁的墨西哥風情
《俠盜魅影》那樣一副灰頭土臉的邋遢模樣，但放心，這次她會給我們帶來久違的輕鬆俏皮的演出。還記得《四千金的情人》里佩內洛普扮演的那個脾氣剛硬直率的小妹妹嗎？她當初不但成功地從姐姐們手裡贏得了情郎心，而且骨子裡的單純、可愛與執著，也讓人們稀罕異常。
佩內洛普的搭檔海耶克是土生土長的墨西哥人，對佩內洛普展現了她好客熱情的主人姿態。兩人不僅在15周的拍攝中培養了深厚的友誼，而且還給熱切的媒體以許多猜想和聯想的空間。原因無它，海耶克的特立獨行，加上佩內洛普的神秘仿佛這都成為了影片獨一無二的味道。
本片全程墨西哥取景，早已習慣大明星大陣勢的墨西哥居民倒沒用巨大的熱情將劇組淹沒。四年前茱麗亞·羅伯茨與布拉德·彼特早就提前培養了人們的平常心態。
對這兩位傳奇女盜的內在精神細究一番，不難發現她們的品質更接近於中國古代的遊俠，仗義疏財、見義勇為、伸張正義。她們和統治階級之間的矛盾體現了她們實則草根的階級立場。這一點是和佐羅身上的騎士精神最大的區別之處。如果說莎拉的富家背景曾經是她融入底層的障礙的話，那也在後來與“貧下中農”瑪利亞的相處中，漸漸被後者改造了大半。所謂英雄不問出處，相遇就是緣分。
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如果單從採光這一技術角度來看，知道片中最重要的一項道具是什麼嗎？是兩個女賊頭上戴的帽子，要知道這是攝影師蒂埃里·亞伯加斯特普一進組就首先著重強調的：兩個女賊一定得帶上帽子！這既不是為了防曬，也不是為了好看(雖然事實上起到了這樣的作用)，而是因為在墨西哥烈日的直射下，帽子可以遮擋住部分強烈的光線，這樣燈光師就可以將光線從下往上打，從而營造出更為柔和的光線。把《蒼白騎士》奉為楷模的攝影師亞伯加斯特認為，帽子在避免曝光過度上有很重要的作用。
面對兩位同樣羞色可餐的美女，攝影師在鏡頭運作上努力做到不偏袒任何一個的前提下，還是總結出了兩人不同的感“光性”：對佩內洛普來說，光從後面打能讓她顯得更可愛；而海耶克更能適應定向的光束。
兩個女生只要在野外晃蕩，基本都帽不離頭，原來主要是為了配合光線的控制和氛圍的營造。現在看來，帽子和皮褲馬靴共同提升了兩人的颯爽英姿，它和匕首、手槍一樣，都是馬背上的牛仔們必不可少的配件。
服裝——混搭風格
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| 組合 |
如果想看佩內洛普和薩爾瑪刀槍上陣、騎馬絕塵而去的酷帥英姿，如果想看她倆性感誘人的絕代姿色，如果你想念那片廣袤而遼遠的神秘土地……那本片將是最佳的選擇。
片中演員選擇得當
《俠盜魅影》之所以好看的主要功勞還是在於扮演這一對小姐妹的正牌拉丁美女：西班牙的佩內洛普·克魯茲和墨西哥的薩爾瑪·海耶克。她們的風韻、氣質與片中的角色幾乎嚴絲合縫，在文化上的理解也不存在什麼障礙。甚至連她們一直被人嘲笑的口音，在片中也化為一種渾然天成的魅力。
扮演偵探的史蒂夫·澤恩曾在《撒哈拉》里扮演重要角色。史蒂夫用他的表現證明了自己的喜劇細胞。他讓角色如同班尼·黑爾戲劇中的人物一樣，在接踵而至的尷尬場面中，用可愛和愚蠢來營造喜劇感。
值得一提的演員還有山姆·夏普德。就角色而言，他在片中扮演的兩個姑娘的老師，是一個非常平面的人物。但是山姆就像克林特·伊斯特伍德或者羅伯特·雷德福一樣，是個天生的牛仔，只要有他往那裡一站，便可以單槍匹馬地營造出影片一半的西部片氣氛。
呂克·貝松這部影片的配置可謂是新老搭配，兩個出生廣告行業的新導演喬阿吉姆·羅恩尼和伊斯鵬·桑伯格，前者之前只有一部電影作品，後者更是首次拍攝劇情長片，兩個影界新人的合作模式也頗為逗趣，一個負責拍攝計畫的制定，每個細節都有具體的實施細則；另一個則負責和演員及各技術部門溝通，把紙上的計畫付諸行動。也正是這種合作模式，大大縮短了影片的拍攝周期。
本片的編劇之一呂克·貝松(同時也是製片)，卻是法國最著名的導演。他對後輩的提攜愛護由此可見一斑。說起本片的由來還有一段佳話。在法國巴黎的一次共進早餐中，佩內洛普建議呂克·貝松製作一部她和海耶克共同主演的影片，呂克·貝松欣然點頭答應。兩個月後，呂克·貝松把佩內洛普叫到身邊，遞給她一疊初稿，那是一個關於兩個女盜匪劫富濟貧的傳奇故事。
主理本片配樂的是法國著名作曲家埃里克·薩拉。他曾給呂克·貝松導演的《尼基塔》、《碧海藍天》等多部影片配樂，此次他親自打理的配樂，已經在簡短的預告片中拉開了面紗的一角。輕快處如水珠靈動、緊張時如待發之箭，詼諧的、滑稽的、爆裂的、舒緩的……都各自鮮明地刺激著我們的耳朵。
《俠盜魅影》公映 呂克-貝松：拍你想拍的電影
由法國歐羅巴影業公司出品的影片《俠盜魅影》今日全國公映。本片的製片人呂克·貝松剛剛來華擔任了上海國際電影節的評審會主席。本報記者通過《俠盜魅影》協助推廣方在他離華前對其進行了郵件採訪。呂克·貝松特彆強調，“我想告訴我的中國同行，不要總去考慮商業還是藝術，去拍你內心真正想拍的電影吧。”
《俠盜魅影》源於一頓早餐
呂克·貝松告訴記者，拍攝《俠盜魅影》源於與佩內洛普·克魯茲的一次早餐，“當時克魯茲問我，你什麼時候可以給我和薩爾瑪·海耶克寫一個像《末路狂花》那樣的影片？我對她說，我不是雷德利·斯科特，拍不了《末路狂花》。克魯茲以為我回絕了她，但是我很快就把自己關起來構思劇本了。我閉上眼睛，腦海里突然出現了兩個劫富濟貧的女牛仔在19世紀的墨西哥草原上騎馬飛奔的畫面。3個月以後，我把這個劇本擺在了克魯茲的面前。”
我投資了女版《斷背山》
呂克·貝松創辦的歐羅巴影業公司每年拍攝10到12部影片，其中有將近一半都是跟其他國家進行合拍。這部《俠盜魅影》就是與墨西哥合作，而執導過《巴爾扎克小裁縫》的導演戴思傑的新作《中國植物學家的女兒》也是由歐羅巴全資製作。呂克·貝松將這部描述女同志情感故事的影片稱為女版《斷背山》，“同一年內有兩位中國導演拍攝了幾乎完全相同題材的影片，真是一件不可思議的事情”。
拍你真正想拍的電影
作為本屆上海國際電影節的評審會主席，呂克·貝松在中國呆了將近半個月。其間接觸了不少中國導演、投資人和發行商。呂克·貝松說，“我想告訴我的中國同行，別總在為應該商業還是藝術發愁。好萊塢的大製片廠每年投資25部影片，只有3到5部可以贏利，連它都沒有如何賺錢的公式。所以，只管拍你內心真正想拍的東西，只有忠於你自己，才能找到忠於你的影片的觀眾。”
