《一個國家的誕生》:《一個國家的誕生》（英語：TheBirthofaNa -百科知識中文網

導演介紹

戴維·沃克·格里菲思生於美國肯塔基州的拉格蘭治，是電影歷史中的傑出革新者。他在1907年到愛迪生攝影場謀職時，是一位默默無聞的演員與並不成功的作家。當進入傳記公司擔任電影劇本作家後，在1908年執導第一部電影"The Adventures Dollie"。在後來五年中，他為傳記公司拍了五百部左右短片，建立起美國一流導演的名聲，換救了傳記公司的失敗命運，並探討和拓展了電影的領域。他在尋求最有效敘述方式的過程中發展了電影的型態，而他對電影的深遠貢獻則是他在電影剪輯概念上的發展，在觀念上他建立了影片的節奏與時間感。他推進了電影的演出技術，他也是第一個用特寫鏡頭的導演。他可稱為美國電影之父，在他的手裡電影開了花結了果，成為二十世紀一種新的藝術形態。他最輝煌的日子是二十年代的默片時期。

幕後製作

本片描寫美國內戰，採取南方的角度，把三K黨描寫成正面形象，因此內容頗具爭議性。但專家一致公認，它是電影發展史上的一座里程碑，是第一部史詩片。閃回、特寫鏡頭、戰爭場面的布置等大量電影敘述的基本語彙由此誕生。它使得電影成為一種成熟的藝術。影片改編自小說和戲劇，對於影史愛好者具有很高的研究價值。

劇情概要

此片最初是以一個中場休息分為前後兩部份的。故事的前半段描述內戰前的美國，從兩個家族的並排對照切入：北方的史東曼家族（Stonemans）包括主張廢奴的眾議員奧斯汀·史東曼（原型是重建時期眾議員泰迪爾斯·史蒂文斯（ThaddeusStevens）），他的兩個兒子以及女兒愛茜（Elsie），而南方的卡梅隆家族（Camerons）則有兩個女兒（瑪格麗特（Margaret）和芙蘿拉（Flora））和三個兒子（最有名的是班（Ben））。

史東曼家的男孩們到南卡羅萊納的卡梅隆莊園去拜訪卡梅隆一家，那兒是老南方（OldSouth）的頂點，也是老南方所代表的一切最繁華的時代。史東曼的大兒子和瑪格麗特·卡梅隆墜入情網，班·卡梅隆也望著愛茜·史東曼的畫像如痴如醉。南北戰爭爆發時，這兩家的每一個男孩各自加入了己方的軍隊。一支由白人軍官帶領的黑人民兵洗劫了卡梅隆莊園，並且企圖強暴卡梅隆家的每一個女眷，但邦聯軍隊擊潰這些民兵，拯救了她們。同時，史東曼最小的兒子和卡梅隆家的兩個男孩都戰死沙場；班·卡梅隆也在一場英勇的戰鬥中負傷，這一戰使他贏得了“小上校”（theLittleColonel）的綽號，這也成為了在之後的情節中影片對他的稱呼。小上校被送進一所北軍的醫院，在那兒和擔任護士的愛茜重逢。戰爭結束，亞伯拉罕·林肯在福特戲院(Ford'sTheater)遭到暗殺，則使奧斯汀·史東曼及其他激進派眾議員得以透過重建“懲罰”南方的脫離聯邦。

後半段則開始敘述重建時期。史東曼和他的黑白混血門徒塞拉斯·林奇（SilasLynch）來到南卡羅萊納，親自實行他們透過選舉作票(electionfraud)加強南方黑人力量的計畫。同時，班受到白人小孩裝鬼嚇跑黑人小孩的啟發，想出了一個試圖扭轉南方白人明顯失勢狀態的計畫，那就是組織三K黨，儘管他成為三K黨一員的事實激怒了愛茜。

隨後，一個性格兇殘，圖謀占有白種女人的前奴隸格斯（Gus）粗野地向芙蘿拉求婚。她逃進森林，格斯緊追不捨；最後，在斷崖邊上無路可逃的芙蘿拉跳崖自盡，以免自己遭到強暴。三K黨的反應則是追捕格斯，將他私刑處死，並把他的屍體放在副州長塞拉斯·林奇的門前。林奇隨即展開報復，下令取締三K黨，卡梅隆一家逃過黑人民兵的追捕，躲進兩名前聯邦士兵所住的一間小屋；根據字幕，兩人同意幫助他們過去的南方敵人捍衛他們的“雅利安人的天賦權利”（Aryanbirthright）。

這時，在奧斯汀·史東曼離開之後，林奇試圖逼迫愛茜嫁給他。喬裝打扮的三K黨人發現了她的處境，趕緊到別處求救兵。此時勢力達到極盛的三K黨騎著馬回來解救她，並且把握機會將所有黑人逐出他們的住所。而在此同時，林奇的民兵開始圍攻卡梅隆一家藏身的小屋，但三K黨人又一次及時拯救他們。大獲全勝的三K黨人上街遊行慶祝，鏡頭隨即跳到下一次大選，三K黨成功地將所有黑人剝奪公民權。電影的結局是雙重大團圓，菲爾·史東曼和瑪格麗特·卡梅隆，以及班·卡梅隆和愛茜‧史東曼兩對佳偶終成眷屬。最後一幕顯示，遭受神話般的戰神壓迫的大眾，突然發現自己在耶穌基督的聖像下重獲平靜；最後一行字幕更是極盡華麗地呼籲：“我們難道不敢夢想一個不再由殘忍戰神統治的黃金時代，取而代之的是和平之城（CityofPeace）里安坐於友愛殿堂（HallofBrotherlyLove）的仁慈君王。”

對原著的改編

全片是以湯瑪士·狄克森的兩部小說《同族人》和《美洲豹的斑點》為藍本。二月在洛杉磯克魯恩會堂（Clune'sAuditorium）首映的片名仍是同族人，但由於作者湯瑪士‧W‧狄克森的建議，三周后（3月3日）在紐約時代廣場的自由劇院（LibertyTheater）正式舉行東岸首映時，片名也隨之更改。

片名自“同族人”改為“一個國家的誕生”，反映了格里菲斯的信念：在南北戰爭前，美國只是一個由彼此敵對的各州所組成的鬆散聯合體，北方戰勝了南方分離的各州，則最終將聯邦各州結合於同一個國家權威之下。然而，三K黨即使到了今日也以保衛“白人女性”的“隱形帝國”和“隱形國家”自命，因此也有些人將片名解釋為“一個隱形國家的誕生”（TheBirthoftheInvisibleNation）。

製片過程

格里菲斯同意付給狄克森一萬美元，以購買其劇本《同族人》的著作權，但金錢卻不敷使用，只能支付最初選擇權的2,500美元。為了抵償欠款，他同意給予狄克森電影紅利的百分之二十五。狄克森勉強接受，但電影史無前例的成功卻讓他一夜致富：狄克森的收益在當時創下了原作者自電影獲得的最高總額，多達數百萬美元。

格里菲斯的預算從四萬美元開始，但這部電影最終花了他十一萬美元（相當於2007年的220萬美元）。結果，格里菲斯不得不一再為電影尋找新的資金來源。該片二美元的票價（相當於2007年的40美元）創史上新高，但它一直是有史以來最賺錢的電影，直到《白雪公主和七個小矮人》在1937年取而代之。

西點軍校的工兵為南北戰爭戰鬥場景提供技術指導，同時為格里菲斯帶來片中使用的大量火炮。

此片於1915年2月8日在洛杉磯市中心的克魯恩會堂首映。

政治意識形態

此片由於對歷史的詮釋角度而倍受爭議。休士頓大學電影史學者史蒂芬·敏茲(StevenMintz)將此片傳達的訊息概述如下：重建是一場大災難，黑人永遠不可能平等整合於白人社會之中，三K黨的暴力行為則被合理化為重建正直政府的行動。此片將內戰後的南方描繪成因為南方的敵人（廢奴主義者、黑白混血兒、和來自北方的提包共和黨政客）操縱黑人對抗南方白人而岌岌可危，並暗示三K黨是重建秩序的一方。這也是當時美國白人歷史學者幾乎一面倒的看法，其中以唐寧學派最具代表性，但它也受到W·E·B·杜波瓦(W.E.B.Dubois)及同時其他黑人歷史學者的強烈批判，而唐寧學派對這些人完全不予理會。某些學者甚至到第二次世界大戰結束還堅持這個觀點，例如E‧梅頓‧寇特(E.MertonCoulter)的《重建下的南方》(TheSouthUnderReconstruction，1947年)；直到1950和60年代的民權運動，才能讓新一代史家（如艾瑞克·方納(EricFoner)）重新思考重建時期，對那個時代產生不同的看法。

此片的許多內容在今天的觀眾看來，似乎都是駭人聽聞的種族主義：片中的黑人色眯眯地尾隨著白種女人，黑人議員則在議事進行中大啖雞肉，還把鞋子脫掉。儘管此片用了幾位黑人演員飾演次要角色，但絕大多數的黑人或混血兒角色，都是由黑臉扮裝(blackface)的白人演員飾演。這是好萊塢當時的流行風尚，因為任何一個和白人女演員近距離接觸的角色，都必須要由白人男性飾演。[來源請求]（例如，卡梅隆家的女僕不僅是白人，而且明顯是男性。）

其中一段插卡字幕(intertitle)宣稱，接下來的場景來自於一幀州議會的真實照片；但這段字幕事實上被安插在一個空無一人的法庭場景，而後隨場景淡出，開始上演黑人的譁眾取寵鬧劇。這被認為是格里菲斯的掩飾手法；他實際上是以空無一人的法院照片作為場景來源，但卻以字幕的說法誤導觀眾。

回應

儘管此片獲利豐厚，也獲得一些白人影評及廣大白人影迷的喜愛，卻也從上映開始就遭受黑人的強烈抗議。電影在各地的首映廣受新近成立的全國有色人種促進協會（NationalAssociationfortheAdvancementofColoredPeople,NAACP）抗議。格里菲斯說，嚴厲的批判令他感到意外。

《一個國家的誕生》所表述的政見，使它一上映就引發對立。波士頓、費城及其他大城市都發生暴動，而芝加哥、俄亥俄州、丹佛、匹茲堡、聖路易、堪薩斯城和明尼阿波利斯則禁止此片上映。據傳，這部電影創造了一個鼓勵白人幫派攻擊黑人的氛圍。在印地安納州的拉法葉(Lafayette,Indiana)，一名白人在看完此片之後殺害了一個黑人青少年。
原著劇本《同族人》的作者湯瑪士·狄克森曾是威爾遜總統的同班同學。狄克森在白宮為總統、部會首長和他們的家人安排了一次放映。據報導，威爾遜對電影的評語是“宛如以閃電刻劃歷史。我唯一的遺憾是，這一切竟是如此真實。”亞瑟·林克(ArthurLink)在《威爾遜：新自由》（Wilson:TheNewFreedom）一書中則引用威爾遜機要秘書約瑟夫‧塔默提(JosephTumulty)的證言，否認威爾遜說過這些話，並宣稱“總統在放映之前對這部劇本的性質一無所知，並且從未對它表示讚許”。[6]這個在報章雜誌上一再重複出現的錯誤引述，顯然出自狄克森本人，他為了宣傳這部電影幾乎不擇手段，甚至以“聯邦政府認可”的名目進行推銷。然而，在此片引發的爭議擴大之後，威爾遜卻在私人通信中表示不贊成這一“不幸的產品”。

幾位獨立的黑人製作者則發表了埃米特·史考特（EmmettJ.Scott）導演的《一個種族的誕生》（TheBirthofaRace，1919年），以回應《一個國家的誕生》。這部描繪黑人正面形象的影片慘遭白人影評痛批，但黑人影評，以及前往種族隔離戲院觀賞的影迷們卻讚不絕口。[來源請求]身兼導演、製片人和作家三者的奧斯卡·米修(OscarMichaeux)也以《在我們的家門裡》（WithinOurGates，1919年）回應《一個國家的誕生》，並以一個好色的白人侵犯黑人女性的情節，逆轉了格里菲斯片中的一個關鍵場景。

《一個國家的誕生》也和三K黨的復活密不可分，它在長期銷聲匿跡之後，於此片上映的同一年重振旗鼓；它還影響北方對於南方輿論的轉變。即使已經過了半世紀，親邦聯的理想主義仍在南方流傳，並對國家意識形態的統一造成阻礙。直到1970年代，三K黨仍將此片用作招募新兵的工具。

即使在上映將近一世紀之後，此片仍然充滿爭議性。2000年2月22日，《洛杉磯時報》編輯克勞蒂亞·考克爾(ClaudiaKolker)在一篇名為〈歷史學家正視國家血腥過往時的痛苦呈現〉的報導中寫道：

一戰結束既帶來了經濟危機，也引發了一場影響遍及少數族群和工會團體的恐共熱潮。就在三年之前，死去多時的三K黨則在電影《一個國家的誕生》幫助下借屍還魂。

對電影史的重要性

此片於1915年問世，由於確立了劇情長片（feature-lengthfilm，長度超過60分鐘的電影皆屬之）的未來發展，同時落實了電影語言的運用而為人稱道。

它是當時收益最高的電影，據現有的謝巴德版（Shepardversion）DVD封面所述，此片的門票收入超過一千萬美元（相當於2007年的兩億美元）。

1992年，美國國會圖書館認為此片具有“文化上的重要性”（culturallysignificant），並選入美國國家電影保護局(NationalFilmRegistry)典藏。

美國電影學會曾分別在1998年、2007年評選百年百大電影（AFI's100Years...100Movies）、百年百大電影（10周年版）（AFI's100Years...100Movies（10thAnniversaryEdition））。此片曾列在1998年的百年百大電影名單第44名，但是在新版退出前一百名之外。

儘管劇情充滿爭議，此片還是受到許多影評人的讚許。羅傑‧艾伯特（RogerEbert）即表示：“《一個國家的誕生》並不因為主張邪惡而成為爛片。如同里芬斯塔爾（LeniRiefenstahl）的《意志的勝利》，它是一部為邪惡申辯的偉大電影。了解它如何為邪惡辯護，不僅是學到更多對電影的知識，更能使我們對邪惡多了解一些。”[2]

電影史學者喬納森‧萊柏（JonathanLapper）的看法正好相反，他主張此片不應該再被視為經典名作。他在〈一個國家的迷思〉（TheMythofaNation）這篇文章中寫道：“大多數影評人（業已）對這部電影形成了一種延續至今的反應模式：讚美該片的技巧、譴責該片的內容、讓技術這張王牌壓倒內容，最後宣布它是傑作。”但他認為，將電影的內容和技術二分是偽善的作法。

肯塔基州奧爾德姆郡（OldhamCounty,Kentucky）的官方網站，將出身該郡的D·W·格里菲斯列為知名人物，並以此片作為他最偉大的成就。