《春風沉醉的晚上》:《春風沉醉的晚上》是郁達夫小說的代表作之一。郁達夫是 -百科知識中文網

《春風沉醉的晚上》是郁達夫小說的代表作之一。郁達夫是我國現代文學史上一位很有成就的浪漫主義小說家。從1921年開始，他共創作小說40餘篇。《春風沉醉的晚上》創作於1923年7月。當時，作者受到革命形勢的影響，已接觸了馬克思主義。因此，他的目光也開始從先前較多地注視知識分子狹小的圈子，轉移到更廣大的勞動人民。在作品中，他開始有意識地表現下層勞動者，描繪他們的苦難，表現他們的抗爭，歌頌他們的品德，揭示他們不幸遭遇的根源。

作者簡介

郁達夫（1895—1945），現代作家。名文，字達夫，1896年12月7日出生於浙江富陽滿洲弄（今達夫弄）的一個知識分子家庭。7歲入私塾受啟蒙教育。1911年起開始創作舊體詩，並向報刊投稿。1913年9月隨長兄赴日本留學。1914年7月入東京第一高等學校預科後開始嘗試小說創作。1919年入東京帝國大學經濟學部。1921年6月，與郭沫若、成仿吾、張資平等人醞釀成立了新文學團體創造社。7月，出版了新文學最早的白話短篇小說集《沉淪》，以其“驚人的取材、大膽的描寫”而震動文壇。1922年5月主編的《創造季刊》創刊號出版。7月，小說《春風沉醉的晚上》發表。1923年至1926年間先後在北京大學、武昌師大、廣東大學任教。1928年加入太陽社，並在魯迅支持下，與魯迅合編《奔流》月刊，主編《大眾文藝》。1930年3月，中國左翼作家聯盟成立，為發起人之一。隨著抗日救亡運動的高漲，遂投入抗戰的時代洪流，參加國民政府軍委政治部第三廳的抗日宣傳工作，奔赴前線慰勞抗日將士，任中華全國文藝界抗敵協會理事。郁達夫在文學創作的同時，積極參加各種反帝抗日組織，先後在上海、武漢、福州等地從事抗日救國宣傳活動，並曾赴台兒莊勞軍。1938年12月至新加坡，主編《星洲日報》等報刊副刊，寫了大量政論、短評和詩詞。1945年日本投降後被日軍憲兵殺害。1952年經中央人民政府批准，追認為“為民族解放殉難的烈士”，並在他的家鄉建亭紀念。
郁達夫一生著述宏富。1928年起，郁達夫陸續自編《達夫全集》出版，其後還有《達夫自選集》、《屐痕處處》、《達夫日記》、《達夫遊記》、《閒書》、《郁達夫詩詞抄》、《郁達夫文集》，以及《達夫所譯短篇集》等。郁達夫的創作風格獨特，成就卓著，尤以小說和散文最為著稱，影響廣泛。

創作背景

《春風沉醉的晚上》是現代文學中最早反映工人生活的作品之一。1922年郁達夫從日本歸國後，由於有較多的機會接觸中國現實生活，了解下層人民的痛苦和希望，又親睹了蓬勃發展的工人運動，親聆到廣泛傳播的革命思想，他的思想境界有了明顯的提高，投身革命文學運動的寫作熱情也分外高漲。在1927年所寫的《五六年來創作生活的回顧》一文里，郁達夫曾頗為豪興勃發地寫道：“1923年的一年，總算是我的Most Productive（豐收）的一年。”因此，發表於1923年這一轉折時期的代表作《春風沉醉的晚上》的取材已經突破了原來囿於知識分子的小框框，開始有意識地描寫下層人民的苦難生涯，歌頌下層人民的高尚品質；作品已透出了相當的亮色，連郁達夫自己也認為：“多少也帶一點社會主義的色彩。”

作品賞析

作品中的“我”是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那裡，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由於有著共同的生活處境，對現實有著強烈的不滿，他們相識後很快從相互同情，發展到相互關懷、體貼。作品以黑暗污濁的大都市為背景，在一定程度上揭示出了深刻的階級矛盾，反映了下層人民的苦難，展示了他們自發的反抗意識及純潔美好的心靈；同時也表現出，在那樣的社會中，下層知識分子與窮苦工人之間是可以溝通的，並且歌頌了他們之間真摯的友誼。
作品成功地刻畫了一位正直、善良、真誠、樂於助人、具有樸素的階級反抗意識的下層女工的形象。17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁乾十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由於她的父親剛剛去世，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。正是由於陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有著強烈的仇恨。當她發現“我”吸菸時，便規勸“我”不要吸菸，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。儘管陳二妹的這種反抗和報復，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發自被壓迫者內心深處的，它代表著當時下層工人民眾自發反抗鬥爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有著對資本家樸素的反抗意識，同時也有著對遭遇同樣命運的落難者的深切同情與關懷。她自己生活相當貧困，然而當她發現“我”的生活同她一樣窘困時，便主動買來麵包留給“我”充飢；當她發現“我”整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地擔憂“我”走上邪路，規勸“我”改過；當她發現是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴重的階級壓迫和剝削。

作品中的“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂鬱，對黑暗的現實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產階級知識分子。“我”生活無著，情感抑鬱，但當面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內心深處卻激盪著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼裡，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。作品這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現出“我”的性格特徵，表現出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的讚美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創造的一個形象，不是作家本人，然而，由於郁達夫的作品採用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認為是作家本人。也正因為如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現實的不滿。這正是當時一部分進步知識分子內心的真實再現，具有積極的社會現實意義。

藝術特色

作品在藝術上的一個突出特色是結構嚴謹，整個故事發展寫得完整自然。郁達夫早期小說有不重視情節，結構鬆散的特點，然而這篇作品的結構卻異常精美。作者在情節安排上步步設伏，層層推進，前後勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。
郁達夫的作品有注重描寫人物心理歷程的特點。這篇作品在表現人物心理上更具有獨到之處。作品多次直接袒露“我”的內心活動，把人物複雜微妙的精神世界再現了出來。比如作品寫到陳二妹規勸“我”不要吸菸，尤其不要吸她所在的那家煙廠的煙時，作品這樣描寫“我”的心理：“我知道這是她為怨恨N工廠而滴的眼淚，但我的心裡，怎么也不許我這樣的想，我總要把它們當作因規勸我而灑的。”這段人物心理的剖白，真實地表現出了作品中“我”因陳二妹的規勸而產生出來的複雜而又真切的內心世界。在作品的尾部，故事進入高潮，當陳二妹發現自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內心活動，從而將人物情感與理性的衝撞以及人物靈魂淨化的心理歷程，都細緻入微地表現了出來。由於作品採用了這種獨具特色的表現手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。

藝術地位

郁達夫是我國現代著名的小說家。在新文學運動的頭十年中,他曾以深刻地表現“五四”以後部分現代青年的苦悶而獨樹一幟,贏得了廣大的讀者。《春風沉醉的晚上》在他這一時期的小說中,占有一種特殊的地位。這不僅是由於作者本人對它十分重視,而且在於這篇小說與他過去的小說既有聯繫又有著明顯的區別,顯示了他創作中的一個高峰。《春風沉醉的晚上》是郁達夫在現實主義的道路上邁出的新的一步,標誌著他的創作的一個新的健康方向,在他的創作上有著重要的意義。

作品影響

《春風沉醉的晚上》是作者較早描寫工人的好作品，也是我國現代文學中最早表現工人生活的作品之一。由於它無論在思想上，藝術上都有較高的成就，因此歷來被認為是“五四”優秀短篇小說園地中的一朵奇葩。
從《春風沉醉的晚上》開始，郁達夫的小說創作發生了明顯的變化。一方面依然保持著浪漫主義的主調，諸如自我暴露、自傳色彩、抒情氣氛，另一方面，隨著社會生活的觀察和感受的加深，現實主義的成分明顯增強了，更加重視對人物性格的刻畫和細節描寫的真實感，同時注意結構的自然完整，文筆也更趨流暢圓熟。這一切，表明郁達夫的小說在藝術上更趨成熟。

美文欣賞

四
二妹回來的響動把我驚醒的時候，我見我面前的一枝十二盎司一包的洋蠟燭已經點去了二寸的樣子，我問她是什麼
時候了？她說：

“十點的汽管剛剛放過。”

“你何以今天回來得這樣遲？”

“廠里因為銷路大了，要我們作夜工。工錢是增加的，不過人太累了。”

“那你可以不去做的。”

“但是工人不夠，不做是不行的。”

她講到這裡，忽而滾了兩粒眼淚出來，我以為她是作工作得倦了，故而動了傷感，一邊心裡雖在可憐她，但一邊看
她這同小孩似的脾氣，卻也感著了些兒快樂。把糖食包打開，請她吃了幾顆之後，我就勸她說：“初作夜工的時候不慣，所以覺得睏倦，作慣了以後，也沒有什麼的。”

她默默的坐在我的半高的由書疊成的桌上，吃了幾顆巧格力，對我看了幾眼，好像是有話說不出來的樣子。我就催
她說：“你有什麼話說？”

她又沉默了一會，便斷斷續續的問我說：“我……我……早想問你了，這幾天晚上，你每晚在外邊，可在與壞人作夥友么？”

我聽了她這話，倒吃了一驚，她好像在疑我天天晚上在外面與小竊惡棍混在一塊。她看我呆了不答，便以為我的行
為真的被她看破了，所以就柔柔和和的連續著說：“你何苦要吃這樣好的東西，要穿這樣好的衣服。你可知道這事情是靠不住的。萬一被人家捉了去，你還有什麼面目做人。過去的事情不必去說它，以後我請你改過了罷。……”

我儘是張大了眼睛張大了嘴呆呆的在看她，因為她的思想太奇怪了，使我無從辯解起。她沉默了數秒鐘，又接著說：“就以你吸的煙而論，每天若戒絕了不吸，豈不可省幾個銅子。我早就勸你不要吸菸，尤其是不要吸那我所痛恨的N工廠的煙，你總是不聽。”

她講到了這裡，又忽而落了幾滴眼淚。我知道這是她為怨恨N工廠而滴的眼淚，但我的心裡，怎么也不許我這樣的想，我總要把它們當作因規勸我而灑的。我靜靜兒的想了一回，等她的神經鎮靜下去之後，就把昨天的那封掛號信的來由說給她聽，又把今天的取錢買物的事情說了一遍。最後更將我的神經衰弱症和每晚何以必要出去散步的原因說了。她聽了我這一番辯解，就信用了我，等我說完之後，她頰上忽而起了兩點紅暈，把眼睛低下去看看桌上，好像是怕羞似的說：

“噢，我錯怪你了，我錯怪你了。請你不要多心，我本來是沒有歹意的。因為你的行為太奇怪了，所以我想到了邪
路里去。你若能好好兒的用功，豈不是很好么？你剛才說的那——叫什麼的——東西，能夠賣五塊錢，要是每天能做一個，多么好呢？”

我看了她這種單純的態度，心裡忽而起了一種不可思議的感情，我想把兩隻手伸出去擁抱她一回，但是我的理性卻
命令我說：“你莫再作孽了！你可知道你現在處的是什麼境遇，你想把這純潔的處女毒殺了么？惡魔，惡魔，你現在是沒有愛人的資格的呀！”

我當那種感情起來的時候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以後，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周
圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。對她微微的笑了一笑，我就催她說：“夜也深了，你該去睡了吧！明天你還要上工去的呢！我從今天起，就答應你把紙菸戒下來吧。”

她聽了我這話，就站了起來，很喜歡的回到她的房裡去睡了。她去之後，我又換上一枝洋蠟燭，靜靜兒的想了許多事
情：“我的勞動的結果，第一次得來的這五塊錢已經用去了三塊了。連我原有的一塊多錢合起來，付房錢之後，只能省下二三角小洋來，如何是好呢！

“就把這破棉袍子去當吧！但是當鋪里恐怕不要。“這女孩子真是可憐，但我現在的境遇，可是還趕她不上，她是不想做工而工作要強迫她做，我是想找一點工作，終於找不到。就去作筋肉的勞動吧！啊啊，但是我這一雙弱腕，怕吃不下一部黃包車的重力。

“自殺！我有勇氣，早就幹了。現在還能想到這兩個字，足證我的志氣還沒有完全消磨盡哩！”

“哈哈哈哈！今天的那天軌電車的機器手！他罵我什麼來？”

“黃狗，黃狗倒是一個好名詞，”

“………”

我想了許多零亂斷續的思想，終究沒有一個好法子，可以救我出目下的窮狀來。聽見工廠的汽笛，好像在報十二點
鍾了，我就站了起來，換上了白天那件破棉袍子，仍復吹熄貧民窟里的人已經睡眠靜了。對面日新里的一排臨鄧脫
路的洋樓里，還有幾家點著了紅綠的電燈，在那裡彈罷拉拉衣加。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來，這大約是俄國的飄泊的少女，在那裡賣錢的歌唱。天上罩滿了灰白的薄雲，同腐爛的屍體似的沉沉的蓋在那裡。雲層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子。

第62屆坎城電影節入圍影片

坎城電影節於2009年4月23日在巴黎舉行新聞發布會，公布第62屆坎城電影節各大單元片單。此次華語片大熱主競賽單元，杜琪峯新片《復仇》、蔡明亮新片《臉》均安然入圍，中國內地導演婁燁新片《春風沉醉的晚上》以港片姿態入圍，李安新片《製造伍德斯托克》也趕製後期成功，搭上競逐金棕櫚的末班車。第62屆坎城電影節將於今年5月13日開幕。