畫作簡介
《黃君壁萬里長城圖》的尺寸為：187×92cm。畫作上的鈐印為：“黃君璧、君翁日利長年、白雲堂、劉太希印”。作者落下的款識是：“1.丁丑（1937年）冬曾作居庸關之游，途中所望萬里長城，得有草稿。今偶檢畫篋，見而作此。庚申中秋前二日並記於白雲堂，八十三叟黃君璧。2.（劉太希題）長城飲馬草離離，海色殘陽影斷霓。俯仰千秋供一笑，六王如夢祖龍非。劉太希題。”
作品欣賞
展幅即見長城像一條巨龍盤蜒在崇山峻岭之上，巍峨雄偉的氣勢撲面而來，筆力千鈞，精氣瀰漫，構圖規整緊湊。底部繪平坦的山谷，溪流淙淙，中部堅硬的山體，盤曲穩固，上部峭嶺如脊，城牆牢固矗立，雄偉壯觀，俯瞰煙雲杳杳，滌盪山澗，有“鞭石千峰上雲漢，連城萬里壓幽并”之慨。時隔四十三載，昔日遊覽之景象，早已模糊遠去，長城體貌也只是印記，再次繪作長城，應是“筆自縱橫意自閒，寫山隨意似游山”，當是黃君璧心中的長城，故而有“舟滿山光秋滿林，天涯游倦促歸心。離鄉幾度寒和暑，惱煞鵑啼意不禁”的幽情。整幅精氣充溢，氣韻生動，境界豁然大度，是氣勢與情懷的完美結合。
1936年秋黃君璧寫成《國畫與寫生》一文，中間寫道：“吾國繪事固以‘不著跡象’為高，然必先從規矩入手，而循至於不落跡象，如王安節所云‘有法之極歸於無法’，故不求表面之酷似，唯騁心游目於物象之外，是為‘抽象寫生’，顯出畫面上超脫與縹緲之極致。”此幅與1937年春所作《長城》構圖極似，當是對臨寫生稿所作。從“抽象寫生”概念來看，他不求對長城的真實描繪，只求游心在所描繪的長城之中，以筆墨規矩寫所目所游之物象，寫出他想像的境界。以此證之，《萬里長城》即是“抽象寫生”之大作，他以高簡樸拙之筆寫長城，寫出長城的巍峨雄姿和磅礴氣勢，傳統技法與寫生所得在畫中結合地渾然無跡。
今以創作年代逐一來看黃君璧的長城畫作，從首次登臨南口寫生，經憶寫昔游八達嶺，到去台後的《飲馬長城》，再到《萬里長城》，從“今後不知何日方得復登”之迷茫到“他日……舊地重遊”之期企，再到“偶檢畫篋，見而作此”之懷念，可以看出黃君璧對河山大地的一種感情變遷，《萬里長城》表現了他心意豁朗、胸襟大度的情義，同時還可以看出他的藝術變遷，具有極高的研究價值。
創作背景
1936年冬、1937年春之交，黃君璧與高燕如北游明十三陵，越居庸關，登八達嶺長城，一路寫生。是次首登萬里長城，一覽北國風光，地形山貌，銘記於心，而盡入畫囊。現今能見到黃君璧最早以長城入畫的作品是1937年春所作，題“丁丑春遊南口長城所得之稿”，翌年由徐悲鴻題跋其上。其次，1938年春於渝州再畫，此時抗戰軍興，遂有“今後不知何日方得復登”之感慨，而這也成為他一個未了之心愿。後歲月荏苒，黃君璧輾轉遷移，長城寫生畫稿亦常隨身，時檢畫篋，而有新作。他去台灣後，於1963年間檢拾行篋，見長城畫稿，遂作《飲馬長城》，長城已成為黃君璧山水畫中一種特殊的題材。本幅為1980年所作，為所見此一畫題中作畫時間最晚、尺幅最大的一幅。
作品注釋
劉太希（1899-1989），江西涪豐縣人，北京大學文科畢業，去台灣後曾任教於師範大學、政治大學、輔仁大學等，擅詩詞，為渡海去台的著名書法家。
畫家簡介
黃君壁 中國畫家。（1889-1991）本名韞之，別名允�，號君翁、君璧。1898年11月12日生於廣東廣州，1991年卒於台灣台北。1914年入廣東公學，後研習中西繪畫。1919年畢業於廣東公學，後從師李瑤屏學國畫。1922年入楚庭美術院研究西畫，1923年在廣州舉辦第一次個人畫展，並與師友合組癸亥合作畫社。1927年任廣州市立美術專科學校教師兼教務主任。1937年任國立中央大學藝術系教授；1941年兼任國立藝術專科學院教授及國畫組主任，並被教育部聘為美術教育委員會委員，全國美術展覽會國畫組審查委員；1949年去台灣，任台灣師範大學藝術系教授兼系主任，台北故宮博物院點查委員。1955年獲第一屆中華文藝獎金美術部門首獎；1968年獲紐約聖若望大學金質獎章；1971年獲南韓慶熙大學最高榮譽大學獎章 。1960年巴西國家美術院授以院士銜。他擅山水，師承漸江、夏圭，有極深的傳統功底。曾設白雲堂授徒，被尊為“多士師表”。作品長於飛瀑、流泉、風帆、霜林。筆墨氤氳，蒼勁有力，氣勢雄壯。亦能作工筆仕女和花鳥。張大千非常推重黃君璧，曾說（山水畫）“雲瀑空靈、吾仰黃君璧”。一九七九年香港曾舉辦“中國現代畫壇三傑作品展覽”。展出了張大千、溥心畲、黃君璧三位當代最有影響力的傳統中國畫大師的作品。今黃君璧的作品被海內外人士和博物館珍藏。出版有《黃君璧畫集》、《黃君璧作品選》、《黃君璧書畫集》等。
