美學思想
插畫是一門傳統藝術
陸廣雄插畫陸廣雄：插畫是一門傳統藝術
作為傳統的插畫作者，陸廣雄注重藝術性，他把插畫完全當作一門藝術，他很讚賞從畫家出身的插畫家，從他身上能深刻感受到“藝術第一”的感覺，陸要求的是絕對的自由，拒絕包括商業化、電腦在內的所有的其它形式的插畫，他說，無論怎么表達文本的內容，插畫都是一門藝術，而不是只要隨心就能完成的。
從上世紀80年代畢業至今，陸廣雄已經畫了20多年的插畫了。
從為《福建文學》的文學作品畫插圖，到嘗試小故事、童話、卡通類的插圖，也是在這20多年中發生的。
不過，20多年後的今天，陸廣雄坦言：“我還是最喜歡畫文學刊物的插圖。”因為，在這類雜誌社的環境下，他有足夠的空間表現自己想要的東西。
陸廣雄插畫作者的工作是從編輯手中拿到文稿的那一刻開始計算的。對於陸廣雄而言，拿到手上的往往是一疊，因為作為主打力量的中長篇小說，通常需要花費最大的氣力去“扮美”自己，才能讓讀者目光為之而聚焦。
讀這樣一部小說不是件很難的事情，難的是，對於插畫作者而言，必須要深入到文章的機理中去，這是畫插畫前必須要做好的功課。陸廣雄覺得，畫插畫實際上是對文學作品的“二度創作”，既然是創作，就要突破原有的東西，即使拿到了小說，也要突破小說裡面寫到的東西，那才叫做創作。
當然，要創作，就先要選擇好創作的基點，這個基點在哪裡呢？“完完整整地讀完一篇小說後，就有不同的念頭在腦子裡，那時就可以選擇了，印象最深、感覺到最精華的那個地方，就是我要去畫插畫的地方。”這就是陸廣雄喜歡給文學畫插畫的原因之一：作為作者，有充分的自由選擇———內容、技法、風格……
不過，作為畫家，陸廣雄也有自己的一點“私心”，因為要體現的“這個點，應該是畫家最能表現自己創造的藝術效果的地方”。找到了這個點，那作者就能自由發揮了———傳統的文章就畫得古樸一點，時代性強的文章就畫得現代一點，其它的完全看作者的喜好和對文學作品的理解，最大限度地發揮插畫作者的想像力和表現力。
陸廣雄說，插畫作者想要達到的終極目標就是：“讓讀者光光看到插畫，就能明白這段內容在講些什麼。”
所以，陸廣雄偏好更加不受內容羈絆的散文插畫作為自己的主要工作對象，在這個領域，作者就更加自由，題材更加廣泛。
關於原創
陸廣雄：真正的原創應該是民族的東西，我們古代的文學作品裡面也有插圖，像繡像什麼的都非常不錯。在現代社會，我們不能去照搬，我們所要做的是利用這種民族的東西，形式上可以改變，當然，最重要的一點是我們應該按照民族的審美觀點去創造自己的東西。
關於風格
陸廣雄：做插畫肯定要熟悉好幾種不同的風格，比如文本是現代的，那插畫也要是現代風格的；文本是傳統的，插畫也應該是傳統的。我畫的油畫什麼的是現代派的，對這個題材的文字特別感興趣，畫插畫也從這個角度出發，因此，給散文配插畫是我最喜歡做的事，這時候，現代派的畫風更加能體現文章了。
獲獎作品
陸廣雄山水畫1992年作品《崇武海島》入選第二屆全國名家迎春聯展，獲金獎。
1993年作品《春天的記憶》參加秘魯利馬國家博物館“當代中國畫家作品展”
1993年作品《黃山雲海》入選“首屆全國黃河杯書畫展”，獲銅獎。
1993年《黑與白的魅力》畫冊由福建美術出版社出版。
1997年作品《城的系列之一》入選97“首屆歐洲中國藝術大賽”擭銅獎。
1997年作品《城的系列之二》入選“首屆世界華人書畫展”。
1999年作品《立說圖》入選“99紀念孔子誕辰2550年書畫大展”優秀作品三佰件。
1999年作品《城》入選“慶祝建國五十周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家作品大獎、展覽”獲成就獎。
1999年作品《盼》入選“迎國慶、迎澳門回歸、迎二十一世紀’99中國畫、攝影作品大展”獲優秀獎。
2000年作品《城的系列之一》入選《今日中國美術》。
2000年作品《鎮》入選“2000年世界華人藝術展”獲銅獎。特授予“世界華人藝術家”榮譽稱號。
2000年作品《希望的故鄉》入選“第二屆中國美術金彩獎”。
2002年《中國當代書畫名家精品系列·陸廣雄專輯》明信片由中國郵政管理局出版。
2002年作品《千黛詩意》入選“中國當代著名國畫家作品展”獲金獎，並被授予“中國當代百名傑出國畫家”稱號。
2003年作品《變》入選“第二屆中國美術金彩獎”。
2005年作品《雲山高處水高處》入選“大河春天·第五屆當代中國山水畫展”榮獲創新獎，被授予“優秀人民藝術家”稱號。
2006年作品《山色千尋常聳翠》入選“第三屆中國美術家協會會員中國畫精品展”。
2007年作品《當代中國畫名家陸廣雄山水集》《當代中國畫名家陸廣雄彩墨畫集》，由福建美術出版社出版。
2008年作品《冰山舞曲》入選“2008年奧林匹克美術大會第三屆奧林匹克體育藝術大賽”。
作品為中國藝術研究院、上海書畫出版社、中央電視台、2008奧林匹克委會、中華人民共和國文化部等機構收藏。
