陸子岡[明代雕刻家,琢玉工藝家]

陸子岡[明代雕刻家,琢玉工藝家]
陸子岡[明代雕刻家,琢玉工藝家]
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陸子岡,明代嘉靖、萬曆間雕刻家、琢玉工藝家。陸子岡自幼在蘇州城外的橫塘一家玉器作坊學藝,出落成為琢玉技藝相當全面的一把好手,起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃皆盡其妙,尤其擅長平面減地之技法,能使之表現出類似淺浮雕的藝術效果。

基本信息

人物生平

明代嘉靖、萬曆間琢玉工藝家、雕刻家。一作子剛。蘇州(今屬江蘇)人,居橫山下。他擅玉雕,曾雕玉水仙簪,玲瓏奇巧,花托下基枝,細如髮絲而不斷。《蘇州府志》贊:"陸子岡,碾玉妙手,造水仙簪,玲瓏奇巧,花如毫髮"。還有《徐文長集》中載有"題水仙簪詩五道"。其中一道是"錕鋙鋒盡終難以,愁煞蘇州陸子岡"之句。尚有"梅花紋茶晶花插"句。現存北京故宮博物院。 1962年北京市文物工作隊發掘清代皇室墓時得玉杯一件,杯柄上有"子岡"二字款,器身及蓋雕滿花紋,蓋面上 3隻圓雕獅子。造型精美,是他傳世作品。他所制之玉,與同時玉器比,有許多獨到之處,尤其刻款形式,均用圖章式印款。有陽文或陰文,有"子岡"、"子剛"、"子剛制" 3種。不顯目,也不固定,有在背面、器底、把下端、蓋里等處不一。  玩玉者,對明代的“子岡玉”不能不知。

明代時蘇州、北京和揚州為全國三大琢玉中心,蘇州尤為突出,宋應星在《天工開物》中說:“良工雖集京師,工巧則推蘇郡。”據史料記載,明代蘇州的玉雕高手有賀四、王小溪等人,以陸子岡最為著名,雖區區工匠卻“名聞朝野”,其玉雕技藝享稱“吳中絕技”,所制玉器人稱“子岡玉”,在當時就為達官貴人所追求,十分名貴,當時蘇州還將“子岡玉”與同時代唐伯虎的仕女畫相提並論。

陸子岡是明末最為著名的琢玉巨匠,在許多文人筆記中都有記載,《蘇州府志》載:“陸子岡,碾玉錄牧,造水仙簪,玲瓏奇巧,花莖細如毫髮。”徐渭《詠水仙簪》:“略有風情陳妙常,絕無煙火杜蘭香。昆吾峰盡終南似,愁釘蘇州陸子岡。”直到今天,刻有陸子岡款的玉器仍有許多流傳於世。陸子岡生於16世紀上半葉,時年處在明嘉靖、萬曆年間,他原籍是江蘇太倉縣,後來遷居到琢玉中心蘇州。明代的手工業管理非常嚴格,有著森嚴的等級劃分,即使是在“巨匠制度”已遭廢黜的明末仍有遺風相襲。在這種情況下,從事卑微琢玉的工匠陸子岡,能夠被文人雅士視為上賓,他高超絕倫、巧奪天工的琢玉技藝可見一斑。

陸子岡自幼在蘇州城外的橫塘一家玉器作坊學藝,出落成為琢玉技藝相當全面的一把好手,起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃皆盡其妙,尤其擅長平面減地之技法,能時之表現出類似淺浮雕的藝術效果。所制玉雕作品,多形制仿漢,取法於秦,頗具古意,並形成空、飄、細的藝術特點。空,就是虛實相稱,疏密得益,使人不覺繁瑣而有空靈之感;飄,就是造作生動,線條流暢,使人不覺呆滯而有飄逸之感;細,就是琢磨工細,設計精巧,使人不覺粗獷而有巧奪天工之感。如所雕水仙簪,玲成奇巧,花托下莖枝細如毫髮而不斷,顫巍巍地顯現出花之嬌態,真教人難以構想這是用玉石雕成的。  陸子岡是用什麼工具把玉器雕刻得如此纖巧,至今還是個不解之謎。而且,他琢玉非常講究,有所謂“玉色不美不治,玉質不佳不治,玉性不好不治”之說。要知道,玉質越佳,往往硬度越高,雕刻的難度越大。據陸子岡自己說,他手下絕活皆出於獨創之精工刻刀之“錕鋙”。但這“錕鋙刀”,他從來秘不示人,操刀之技也秘不傳人。

陸子岡技壓群工,盛名天下。皇帝明穆宗朱載垕聞知後,特命他在玉扳指上雕百駿圖。他沒有被難住,竟僅用幾天時間完成了,在小小的玉扳指上刻出高出疊巒的氣氛和一個大開的城門,而馬只雕了三匹,一匹馳騁城內,一匹正向城門飛奔,一匹剛從山谷間露出馬頭,僅僅如此卻給人以藏有馬匹無數奔騰欲出之感,他以虛擬的手法表達了百駿之意,妙不可言。自此,他的玉雕便成了皇室的專利品。

成就

在故宮博物院裡,至今珍藏有陸子岡的青玉嬰戲紋壺、青玉山水人物紋方盒等玉雕佳作。其中的合卺(jin3聲) 杯,高7.5厘米,寬13厘米,杯由兩個直筒式圓形連線而成,底有六個獸手足,杯體腰部上下各飾一圈繩紋,作綑紮狀,一面鏤雕一鳳作杯把,一面凸雕雙螭作盤繞狀,兩紋間的繩紋結紮口上刻一方圖章,上有隸書“萬壽”兩字;杯身兩側,一側雕有“濕濕,既雕既琢,玉液瓊漿,均其廣樂”之詩句,未署“祝允明”三字,詩上部刻有“合卺杯”名,另一側雕有“九陌詳煙合,千番瑞日明,願君萬年壽,去醉鳳凰城”之詩句,詩上部有“子岡制”三字篆書款。這件玉雕作品充分體現了子岡琢玉古雅精妙的藝術風格。

陸子岡沒有留下他的“錕鋙刀”,也沒有傳下他的操刀之技,“子岡玉”的雕刻技藝至今仍屬絕技,難以仿效。清代以來不乏“子岡玉”贗品,也不乏高手所為,但雕刻水平與“子岡玉”相去甚遠。清代時,蘇州玉器業就將陸子岡供奉為本業祖傳,頂禮膜拜。陸子岡每件玉器都會落下子岡款。有一次皇帝召見陸子岡,要陸子岡為他雕刻一個馬。並且明說不準落款。陸子岡回去雕刻好了獻給皇帝,皇帝仔細看,並且讓其他大臣看果然沒有落款,非常高興於是獎賞了陸子岡。後來一個宰相仔細看的時候發現了在馬的耳朵里發現了“子岡制”微雕字型。後來皇帝也發現了,但是皇帝沒有生氣處罰子岡,反而誇獎了他。

陸子岡的作品選料上看,不僅貴精而崇尚適用,所用玉料都是新疆玉,造型則多變而規整,古雅之意較濃。另外,他的作品都有刻款,以篆書和隸書為主,有“子岡”、“子剛”、“子剛制”三種。刻款部位十分講究,多在器底、器背、把下、蓋里等不顯明處。萬曆年間,明神宗朱 翊鈞命他雕一把玉壺,不準落款,他則運用僅憑手感的內刻功夫,巧妙地把名字落在了玉壺嘴的裡面。據說,本來陸子岡深得皇帝喜愛,但有一次他在為皇帝製作一件玉雕後,將自己的名字刻在了龍頭上,因而觸怒了皇帝,不幸被殺。由於他沒有後代,一身絕技隨之湮滅,徒使後人望玉興嘆。

現今傳世的陸子岡作品主要收藏在北京故宮、首都博物館、上海博物館、天津藝術博物館、台灣等地,著名的作品有茶晶梅花花插、青玉山水人物玉盒、青玉嬰戲紋執壺等。

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