榮譽及成就
1974年12月至1984年4月書法家陳欽碩在鐵道兵某部任文書、排長、政治處幹事；
陳欽碩作品1984年4月至1988年5月書法家陳欽碩在湖北省委宣傳部幹部處任幹事、副科長；
1988年5月至1993年12月書法家陳欽碩在深圳市委組織部幹部一處企業幹部處任副科長、科長、副處級調研員；
1993年12月至1996年10月書法家陳欽碩在深圳市鹽田港集團有限公司任人事部經理、總經理助理、梧桐山隧道二期工程指揮部指揮長；
1995年5月書法家陳欽碩兼任深圳市鹽田港集團有限公司黨委委員、紀委副書記；
1996年10月至2000年3月書法家陳欽碩任深圳市鹽田港集團有限公司副總經理；
1999年4月書法家陳欽碩兼任深圳市鹽田港集團有限公司。
陳欽碩2008年11月書法家陳欽碩參加廣東中華詩詞學會會員代表大會。
2009年3月書法家陳欽碩參加谷有荃先生書法展在深圳舉辦。9月書法家陳欽碩赴韓進行書法交流。書法家陳欽碩應邀出席中國書法進萬家雷州行。
2010年11月10書法家陳欽碩參加廣東-黑龍江書法聯展。
2010年9月9日至13日書法家陳欽碩國展交融粵港情。
2010年書法家陳欽碩應邀出席紀念深圳改革開放30年書法美術作品展。
2010年8月8日書法家陳欽碩出席大瀝杯-廣東第三屆中青書法篆刻展。
2010年書法家陳欽碩第三屆南雅獎評選現場。
2010年書法家陳欽碩舉辦迎春書畫展
。
2010年書法家陳欽碩春節徐本一先生蒞臨萬德文苑。
陳欽碩書法作品2011年7月書法家陳欽碩舉辦“翰墨抒懷”個人書法展。
2011年8月22日書法家陳欽碩出席中韓書法交流展開幕式。
2011年4月11日書法家陳欽碩赴香港為“翰墨三人行”展覽剪彩。
2011年書法家陳欽碩為普寧黃氏宗祠題匾。
2011年12月17日書法家陳欽碩應邀出席珠海書協主席杜國志書法作品展剪彩儀式。
2011年7月29日書法家陳欽碩應邀出席海軍名將名家書法展。
2011年3月22日書法家陳欽碩應邀出席澳門連家生從藝三十年圖片詩文書法展。
2011年書法家陳欽碩出席“墨舞丹青，喝彩大運”-姜昆管峻助威大運書畫展開幕式。
2012年4月6日書法家陳欽碩應邀參加田樹萇書畫展開幕式。
2012年3月17日書法家陳欽碩出席“書與法——王冬齡、邱振中、徐冰書法展”開幕式
陳欽碩書法作品其書法長於行草，兼擅楷隸，並形成了含蓄奔放，清勁凝重，飄逸儒雅的書風。作品多次入選國內及港、 澳、台舉辦的大展並有獲獎，曾被海內外一些藝術團體及友人所收藏。在國內多處風景區留有碑刻墨跡，出版有《陳欽碩書法》、《陳欽碩書藝》。專業報刊《書法》、《書法報》、《書法導報》、《香港書畫報》、《中華收藏》、《藝壇》等曾多次作過專題介紹。
評論及風格
書勢之圓——再談陳欽碩書法的創作狀態
徐本一
陳欽碩對書法創作的進程，古人多有精闢的論述。張懷瓘在《玉堂禁經》篇首即提出：必先識勢，乃可加功；功勢既明，則務遲澀；遲澀分矣，無系拘跔；拘跔既亡，求諸變態；變態之旨，在於奮斫；奮斫之理，資於異狀；異狀之變，無溺荒僻；荒僻去矣，務於神采；神采之至，幾於玄微，則宕逸無方矣。
在此循序漸進的藝術感悟中，書者也由技的層面不斷趨向精神的高度，使書跡成為可以感知到的一種意趣，達到書者心性的真實的抒發。陳欽碩近些來創作頗豐，觀其作品及創作的狀態，正在由技達道的過程中產生著變化。
陳欽碩無論正體和草體，陳欽碩都有明晰的功勢把握，由晉唐而泛濫宋元明清，用筆能注重遲澀，而無拘跔之感。變態的主觀旨趣是在圓渾中生髮出來的。其正體從唐楷中得到博大的氣象，又從行草中參入疏密虛實的變化。草體既有今草的嚴謹又有大草的狂放，無論以《書譜》式的布局，還是連綿縱橫的章法，都能氣勢升漲，顯出書者書時的飽滿的精神狀態。而其最明顯的形式特徵即在於能將“圓”貫徹始終。這不僅僅是指外形式的以“圓”為特徵，更是體悟中國書法傳統審美中最為關注的內在的勢圓，在揮運之間始終保持氣脈的貫通。點畫之間，偏旁之間，字行之間，篇章之間，無不以左鏇右盤，上牽下護，前伸後回，首定尾應，在一字之中，一篇之內以多的變化而保持一的始終，此一是氣勢，是才情，是技的全面實現，也是道的逐漸生成。
“圓”在書法中的特殊意義就是使“方”形字活動起來，使“方”的一向多運行。或者說正是關注了“圓”的存在，而使“方”處於了動的變態之中，這不僅使“方”“圓”對立起到了變化，也使形式的諸多因素在對立變化中被統一起來。這樣的變態是一種無定則的變態。古人喜以水火不定之勢來譬喻字無常定。“字無常定”，就是字勢應運而生，應感而變，應變而妙也。
至於“奮斫”是追求筆勢的變化，筆勢的變化是“異狀”偶然生髮的根據，而“異狀”之變又避免絕對的向度，即在有法無法之間尋求平衡。這樣就進入了“神采”的階段，而作品對神采的外溢是澄心運思至微妙之間的表現，虞世南稱之為“神應思徹”。而張懷瓘說是達到了“玄微”，“則宕逸無方”，書者至此就有了自由的境界，超越了“法”的偏狹而進入了“法外法”的暢快，書者的意志如此得以升華。
以前我曾談過陳欽碩書法的創作狀態，概括地提出“快樂境界”是他的指向。快樂是心態，也應該是“圓”的書勢的另一種表征。“圓”的書勢還指向明麗、明暢、明快、明潔，這無疑為其風格的深化提供了形式的基因。陳欽碩以流貫周通的筆法既保持作品生成的暢快氣息，又體現出圓潤、含蓄的筆意。如果說方折濃重較多地偏向陽剛之美，而轉曲內斂則趨於陰柔之美。其可貴處仍在能保持兩者之間的協衡，使其作品在中和的基調上，或呈嶙峋，或呈蓊鬱，書意表達的路途就十分寬敞了。我想其沿著這一創作路向不斷前行，不斷積累，以字的態度合於心的感悟，一定會在風格審美上有更大的創穫，不啻是作品意義上的，更是生命意義上的
