劇情簡介
劇照寧靜的清晨，乘客們都有著各自緣由，坐上了開往釜山的KTX406列車。有最近與妻子分居，看工作比女兒更優先的金融經理石宇（孔劉飾）。女兒秀安（金秀安飾）生日，石宇繁忙間竟然帶回來與兒童節重複一樣的生日禮物。當秀安執意要往釜山看望媽媽，石宇唯有拋開所有工作在清晨踏上列車，好趕及午間回到公司。
同車廂還有快要當爸爸，帶著懷孕妻子盛京（鄭裕美飾）去釜山的摔跤手尚華（馬東錫飾），高校棒球選手榮國（崔宇植飾）和拉拉隊隊長珍熙（安昭熙飾）。當列車開行秀安看到的奇怪的一幕，但是沒人相信她的話，同時間一位行動怪異的人竟毫無被人察覺地登上了列車。
劇照為了不打擾疲憊的爸爸，秀安靜靜地自己去洗手間，在洗手間前被為了懷孕妻子守在衛生間門口的叔叔推開，只好去別的車廂。這時那位匆忙上車的女人暈倒了，瞬間突然爬上乘務員的背部並撕咬著乘務員。傾刻間被咬的乘務員便病毒擴散到全身，變成兇殘的感染者。
睡夢中被證卷公司下屬的電話叫醒來的石宇才發現秀安不見了，洗手間裡也沒有發現女兒，卻看到被嚇壞的一個男人衝過來。
車廂亂成一團，感染者在密閉的列車內加速傳播。正抱著女兒飛奔中的石宇，在看到懷孕的盛京夫婦跑過來時，剛正要把車廂門關上，最後盛京夫婦也勉強擠進車廂，尚華要找石宇算賬，被盛京勸止了。
眾人在狹小列車間輾轉逃避，發現感染者自己不能打開車門，只對聲音和光能有反應。自廣播中得悉列車下一站要停車的牙山站也已被感染者占領，列車只能到達早已安排好鎮壓感染者軍隊的大田站。
劇照當石宇要秀安暫留邊上先走去察看，怎知道軍人全部都已被感染，然而，這時候石宇離秀安太遠了，幸好盛京夫婦及時帶離了秀安，石宇也勉強躲開了感染者進入了門內。
面對猖獗的病毒不斷地擴散和感染者如洪水般湧現，列車上眾人奮力反擊。
演職員表
演員表
主演宣發圖片職員表
| 出品人 | RedPeterPictures |  影片獲頒首屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎 |
| 監製 | 延相昊 | |
| 導演 | 延相昊 | |
| 編劇 | 延相昊、朴柱錫 | |
| 攝影 | 李炯德 | |
| 配樂 | 張領圭 |
角色介紹
 | 石宇 演員孔劉 證券基金經紀人，與妻分居，工作忙碌，無暇顧及女兒的單親爸爸。當女兒執意要往釜山看望媽媽，石宇還盤算著乘坐清晨開出的KTX列車，好趕及午間回到首爾。著眼生存為第一優先的小人物。 |
 | 盛京 演員鄭有美 尚華妻子，懷孕婦人，與小秀安一起在這起災難中發出人性光輝。 |
 | 尚華 演員馬東錫 快要當爸爸，帶著懷孕妻子去釜山的摔跤手。 |
 | 珍熙 演員安昭熙 女高中生、棒球部拉拉隊長 |
 | 榮國 演員崔宇植 棒球隊全壘手 |
 | 秀安 演員金秀安 石宇女兒，與父親疏離，計畫獨自到釜山行看望媽媽。秀安一角，在此起災難中，詮釋了導演一貫以來對社會的反諷與批判。 |
 | 金常務 演員金義城 自私的高速巴士公司常務 |
幕後花絮
災難片《釜山行》則是憑藉《豬玀之王》和《偽善者》兩部動畫佳作展現非凡執導功力的獨立動畫導演延相昊執導的首部真人電影。這是韓國首部喪屍題材災難電影。影片投資100億韓幣打造。
電影海報中鐵道縱橫的背景來自大田站，釜山站設罝則以釜田站拍攝影像加工。
劇照劇組進駐釜山電影攝製廠近三個月，除個別演員因日程時需往返外，基本上全劇組長居海雲台。多方演藝界友好觀摩與應援，包括演員姜棟元及導演李滄東。
在原劇本中主人公石宇(孔劉飾)的孩子是男孩，但在選角過程中遇到演員金秀安，便將該角色改成了女孩子。
馬東錫於影片中的摔角選手角色，每一出現鏡頭都是劇組預計的趣味性亮點。
當《釜山行》受邀參加坎城國際電影節時，電影只完成了95%製作而已。
在該片前傳動畫電影《首爾站》中聲演的韓國女演員沈恩敬，客串出演了該片中的一名感染者。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲得獎項 | 獲獎方 |
| 2016年8月4日 | 第20屆Fantasia國際奇幻電影節 | 最佳影片 | 《釜山行》 |
| 亞洲影片觀眾金獎 | 《釜山行》 | ||
| 2016年10月7日 | 第25屆釜日電影獎 | 兪賢穆電影藝術獎 | 延相昊 |
| 最佳男配角獎 | 金義城 | ||
| 2016年10月16日 | 第49屆西班牙錫切斯奇幻電影節 | 最佳導演獎 | 延相昊 |
| 最佳特別效果獎 | 鄭秀雲 | ||
| 2016年11月8日 | 第36屆韓國電影評論家協會獎 | 最佳技術獎（特殊化妝） | 郭大勇 |
| 2016年11月25日 | 第37屆青龍電影獎 | 最佳影片獎（提名） | 《釜山行》 |
| 最佳男配角獎（提名） | 金義城、馬東錫 | ||
| 最佳女配角獎（提名） | 鄭裕美 | ||
| 最佳新人導演獎（提名） | 延相昊 | ||
| 最佳攝影獎（提名） | 李揚德 | ||
| 最佳剪輯獎（提名） | 楊真模 | ||
| 最佳劇本獎（提名） | 朴柱錫 | ||
| 最佳美術獎（提名） | 李木源 | ||
| 最佳技術獎-特殊化妝 | 郭大勇 | ||
| 最高觀影數影片 | 《釜山行》 | ||
| 2016年12月13日 | 第1屆澳門國際影展暨頒獎典禮 | 亞洲人氣電影大獎 | 《釜山行》 |
| 2016年12月20日 | 第3屆韓國電影製作家協會獎 | 最佳劇本獎 | 朴柱錫 |
| 最佳技術獎（特殊化妝） | 鄭道安、朴景洙 | ||
| 2016年12月29日 | 2016年明星之夜-韓國TopStar獎頒獎禮 | 新人導演獎 | 延相昊 |
| 2017年1月18日 | 第8屆年度電影獎 | 年度發現獎 | 延相昊 |
| 男配角獎 | 馬東錫 | ||
| 2017年3月21日 | 第11屆亞洲電影大獎 | 最佳男主角獎（提名） | 孔劉 |
| 最佳男配角獎（提名） | 馬東錫 | ||
| 最佳造型設計（提名） | 權佑真/李成熙 | ||
| 最佳剪接（提名） | 楊真模 | ||
| 最佳視覺效果（提名） | 鄭秀雲 | ||
| 2017年5月3日 | 第53屆百想藝術大賞 | 最佳影片獎（提名） | 《釜山行》 |
| 最佳新人導演獎 | 延相昊 | ||
| 最佳男配角獎 | 金義城 | ||
| 2017年5月24日 | 第22屆春史電影獎 | 最佳技術獎 | 郭大勇 |
| 觀眾票選最高人氣獎 | 《釜山行》 |
幕後製作
創作背景
新聞照片2015年初，韓國N.E.W.電影公司CEO金宇德看到動畫《首爾站》的初剪輯版本後印象深刻，向延導演提議將該題材動畫拍攝成真人電影。在協商下，以不知名病病毒為題材的真人電影《釜山行》誕生，而長篇動畫《首爾站》則作為《釜山行》的前傳，並被安排於後者公映後上映。
前期準備
劇組在影片開拍前六個月，邀請舞蹈家朴在仁為片中飾演受感染者的演員們作出動作訓練指導，展現特別的肢體動作。器材方面，片方使用LED後方投射技術於列車運行畫面上的拍攝。
拍攝過程
工作照影片以大量影廠內綠布景拍攝，配合人造背景，劇組作多方嘗試，使演員流暢演出的同時，亦減少CG加工的需要。
影片拍攝使用LED後方投射技術於列車運行畫面上，場面恢宏逼真，這技術亦曾用於美國電影《地心引力》中，該LED投射設備(Gloshine)產自中國。
拍攝期間，劇組的化妝團隊每天有20至40名工作人員，12個化妝間全在運作狀態中。在大場面時更在清晨至午夜無間斷地為近100各飾演感染者的演員們化妝，很多時要用上40分鐘才能完成一個精細的妝容。
製作發行
責任公司
| 製作公司 | RedPeterFilm |
| 發行公司 | N.E.W. |
| 海外翻拍著作權 | 法國高蒙電影公司（英語版改編著作權） |
上映日期
| 上映/發行日期 | 國家/地區 | 備註 |
| 2016年5月13日 | 法國 | 第69屆坎城國際電影節午夜展映單元 |
| 2016年7月20日 | 韓國 | |
| 2016年7月22日 | 美國 | |
| 2016年8月4日 | 新加坡 | |
| 2016年8月11日 | 紐西蘭 | |
| 2016年8月12日 | 澳大利亞 | |
| 2016年8月17日 | 法國 | 正式上映 |
| 2016年8月25日 | 香港 | |
| 2016年9月2日 | 台灣 | |
| 2016年9月8日 | 馬來西亞 | |
| 2016年10月21日 | 印度 | |
| 2016年11月4日 | 美國 | 第二次公映 |
| 2016年11月17日 | 智利 |
票房信息
劇照影片在香港上映時，票房總收6,630萬9,290港元，成為香港史上賣座電影第16位、歷來亞洲電影票房第一位。在台灣上映，票房總收超過3億4千萬台幣，成為台灣影史上最賣座韓國電影。
影片評價
劇組出席坎城國際電影節向他人伸出援手，爾後反過來剛巧救回自己性命。曾經為了活命將別人當作盾牌，最後也會回擊本身。影片中包含多是這樣顯而易見的道理，就是這些直白的信息，給觀眾留下了感動與苦澀。演出者中，馬東錫以他獨特的幽默感滲透了作品各縫隙，同時緊緊抓住了觀眾的心。他那一身肌肉的高強度動作戲，亦讓人感到痛快淋漓。演員金秀安充滿層次的感情演技與影片本身緊湊劇情一脈相乘貫徹到最後。( 《ETNEWS》 趙正元評 )
該片明顯缺乏了延導演在其他受注目的動畫中所展示層次（包括相聯的首爾站），但該次觀影仍然是有趣的旅程。比起其他殭屍電影暴力較少，在引用韓國政府應對MERS病毒事件，同時公然對該國階級制度作出批判的手法或會令部份觀眾難以產生共鳴，但這部電影在國際市場上仍會找到客群（《ScreenDaily》評 ）
劇照《釜山行》絕非是純粹賣弄血腥的喪屍電影，在長達兩小時的電影當中，主角們不但一刀未斬，更一槍未發，在喪屍類型中可謂非常創新。不但在表現手法上全面吸收了歐美喪屍電影的商業公式，更成功借喪屍題材反映人性醜陋和南韓的社會問題。劇本呈現的社會意涵細膩，值得觀眾深思（《香港電影評論學會》評 ） 。
