內容簡介
作者將20世紀20至30年代的超現實主義思想和藝術作品作為討論對象，以“電影銀幕”作為中心概念，以超現實主義及其外圍的著作和視覺作品為基礎，對超現實主義運動的主要藝術家如布列東、達利、恩斯特、馬格里特、米羅、梅森等的各類藝術作品進行了深入而豐富的討論。超越現實的表面，門與窗：通往神秘之門在前一章中，我好幾次談到了門抑或牆上的其他孔洞在費拉德電影中所起的作用。門或出入口被認為是設定陷阱和秘密通道的一種方法；它們不僅是構建分層景深的主要方法，而且還能使人聯想起隱藏在門後面或門框黑暗之中的許多看不見的東西。 分層景深一方面描繪了許多有情節的場景，另一方面它有時還能逗引人們窺視門中的情景。正因為有了這些排列組合和變化，費拉德的門和窗才能在超現實主義的神秘和神奇概念中發揮獨特的作用，這些神秘和神奇不是隱藏在門、窗或其他秘密的意外孔洞之後，就是潛藏在日常的現實生活之中。在《恰似在林中》（1951年）一文中，布列東不僅描繪了電影“把心靈帶往別處的能力”，而且還描述了人們從“其中一扇通往黑暗的隔音門”中走過時所產生的“心理或精神場景的變化”。…在他的心中，從這些門中走過好像就是從“醒與睡之間的既令人迷惑又令人難以捉摸的臨界點中走過一樣”。
圖書目錄
插圖表
鳴謝
前言
1 德斯諾斯的銀幕、阿拉貢的窗玻璃、費拉德的“自知銀幕”
銀幕之後
夢與銀幕的白色
投影與反射：德斯諾斯和阿拉貢
費拉德的分層景深
自知銀幕
2 超越現實的表面
門與窗：通往神秘之門
巴黎的鄉下人：電影
阿拉貢：雙重幻影玻璃房
布列東的城堡
街道乃“油畫背景”——《娜佳》書中的攝影照片
3 布列東的窗戶
“從我面前延伸出去並消失的景色”
“遙遠的地方有什麼呢?”
“蒙著薄紗的想像”
“敲窗戶”
“世界上最迷人的電影”
4 馬克斯·恩斯特——精神空間的概念
德·契里科的空間形式
“連續的矛盾圖像”——恩斯特的分層景深
向內凝視
恩斯特的舞台前景——畫面與電影銀幕
電影銀幕與外殼——恩斯特的拓印畫
5 馬格里特的分層景深
馬格里特的“超現實主義神秘”
馬格里特的電影——《芬托馬斯》與分層景深
馬格里特的電影銀幕——深層畫面
6 不透明與透明的辯證法——米羅
超現實主義與立體主義的顛覆——米羅與梅森
米羅的蜘蛛網
“空間是一扇窗”——米羅的分層景深
“海洋的整個深度和整個表面”
“當我作畫的時候，我撫摸我所做之事”——米羅的繪畫表面
模糊的不透明性——米羅1929年創作的拼貼畫
7 容納與離散的辯證法——梅森
“隱秘建築的夢想”
“玻璃盔甲”
梅森的“皮膚自我”——人體的容納與離散
母親的外殼（the mother envelope）
梅森的“沉澱物”——年久失修的皮膚自我
電影銀幕樣式的分解——梅森的“神秘解剖”
8 20世紀30年代——電影銀幕樣式之消逝
從“夜間革命”到“日間革命”
“萬物皆為透明”
“一種無限美好的物質”
達利的妄想狂一評論時期
空間中的主體與主體的空間——達利的變形視覺圖像
一連串夢幻圖像——馬克斯·恩斯特的拼貼畫小說
“擯棄這種幼稚的‘習慣做法’，即電影銀幕”
……
作者簡介
海姆·芬克爾斯坦1940年生於以色列，1972年獲紐約大學博士學位，現為以色列本古里安大學藝術系教授。他重點研究超現實主義電影的空間概念以及流行藝術中的視覺分層，通過多學科交叉的方式研究藝術、建築和設計思潮，寫作風格具有烏托邦式色彩。已出版著作《超現實主義與對象的危機》、《超現實主義與流行藝術》、《薩爾瓦多·達利的繪畫與文學1927—1942》、《變形的水仙》等，並主編《達利文選》。
