圖書信息
作 者：蕭中胤 著
線描山水
出 版 社：西南師範大學出版社
出版時間：2008-5-1
版 次：1
頁 數：298
字 數：506000
印刷時間：2008-5-1
開 本：16開
紙 張：膠版紙
印 次：1
I S B N：9787562141051
包 裝：平裝
內容簡介
讀史亦能增知識，長見識，知古今，明盛衰。司馬遷窮畢生精力撰《史記》，影響深遠。讀《史記》既能知曉歷史，又能感受其雄肆的筆力。推而廣之，諸如文學史、藝術史、文化史，盡可多讀，以資借鑑。
先秦散文、漢賦、魏晉詩歌、南北朝駢文、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，最能體現文學的發展歷史、演變過程及文化思維。多背誦，助神思，勤套用，尤其是青少年時期，強於記憶，多背名篇名作，受益終生。
仍有餘力，盡可讀百家之書，小說、傳奇、傳記、雜記、筆記、遊記等，中外古今多涉獵，自然開卷有益。讀書為涵養，遊歷為涵養，基本功也為涵養，綜合素質提高了，藝術品位才能整體提升。
線描山水經歷了磨礪錘鍊，氣息更加高古沉靜，筆墨更加純粹自如，位置經營更加合理自然，一派純一氣象，如無暇之璧玉，無塵之世界。
國畫的線條，是有著生命情感的元素符號，線條的書寫有深刻的文化內涵和高超的藝術特性，線由筆法墨法構成，是筆墨的結晶。高質量的線條具有柔韌性、彈性和張力。筆者研習線描山水三十載，備嘗艱辛，頗有體會，獻諸同仁，以求共勉。
今人沒有任何理由比古人畫得差，與其站在高峰下猶豫，還不如攀登上去。
線描山水是山水畫體系中不可缺少的組成部分，它是基礎的，同時又是高深的。精於線描山水，寫意山水將如虎添翼。本書作者隱居深山數十載，旨在對山水畫體系之研究與實踐，本書為成果之一。 全書共分十五章，內容包括：線描山水溯源、和樹交朋友、與石頭對話、四邊四隅、題款題跋、畫幅形式、文房四寶、丹青須讀萬卷書、線描山水示範圖。
目錄
丹青者，大道也——代序，
第一章 線描山水溯源
一、何謂線描山水
二、若隱若現的線描軌跡
三、冷落的墨蹤山水
四、木刻與線描
范圖
第二章 和樹交朋友
一、樹的基本結構
二、松樹高潔
三、杉樹挺拔
四、古柏高雅
五、黃桷大器
六、麻柳樸拙
七、銀杉雅逸
八、銀杏大度
九、雜樹豐富
范圖
第三章 與石頭對話
一、褶皺石
二、鬼怪石
三、坑臼石
四、釘頭皴
五、點子皴
六、條子皴
七、卵石皴
八、磧壩石
九、雲頭皴
十、勒紋石
十一、風化石
十二、浪頭皴
十三、平紋皴
十四、魚鱗皴
十五、混合皴
十六、水紋皴
十七、劍石皴
十八、豎紋與斜紋皴
十九、點子小斧劈皴
二十、鐘乳石
第四章 仁者樂山
第五章 知者樂水
第六章 人生莫負煙霞
第七章 房屋·橋樑·舟楫
第八章 創作談
第九章 借鑑
第十章 四邊四隅
第十一章 題款題跋
第十二章 畫幅形式
第十三章 文房四寶
第十四章 丹青須讀萬卷書
第十五章 線描山水示範圖
以藝證道，以道馭藝——代後記
主要參考書目
線上試讀部分章節
第一章 線描山水溯源
一、何謂線描山水
線描也稱白描。《辭源》：“用墨勾勒輪廓不著顏色的畫法，稱白描。多用於人物、花卉畫。”“用墨勾勒輪廓不著顏色的畫法”作為對白描的解釋欠妥，輪廓是物體的邊緣、外緣，而白描主要是用線（兼用點皴、面皴）勾勒刻畫物象，從物體的外緣（輪廓）到裡面的細節描寫，不僅僅是對輪廓的勾勒。白描區別於工筆青綠和寫意畫大致有三：一，用細而勻的線條描寫物象，完成一幅作品。二，不著色。三，沒有工筆和寫意畫複雜的製作過程。
《辭海·藝術分冊》釋白描：“中國畫技法名。源於古代的‘白畫’。用墨線勾勒物象，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染，多數指人物畫和花卉畫。”《辭海·藝術分冊》對白描的解釋較為貼切。《辭源》和《辭海·藝術分冊》中都說到白描多用於人物和花卉畫，而沒有明確地提到山水畫，顯然白描山水在傳統繪畫中是弱項，或者是極少見到。白描山水與線描山水，實則為一，為表述方便，後面涉及處，統稱線描山水。
以墨線為主要的勾勒手段，輔之以點皴和面皴，刻畫山水物象，不著顏色的畫法為線描山水。從表現技法看，線描山水比白描人物、白描花鳥要複雜，這是線描山水發展不景氣的原因之一。白描人物、花鳥一般少用點皴、面皴，線上描山水中，點皴和面皴是不可缺少的輔助手段。線是點的延伸，點是線的濃縮，面是點、線的鋪張。線描山水的皴法大致有四類：線皴、點皴、面皴、點線面混合皴。混合皴的變化豐富。如果加強對線描山水的普及、推廣、提高，必將促進寫意山水的發展。
對線描山水有了大概的了解之後，不妨對線描山水的發展狀況作一點探索，拂去歷史的塵埃，去尋找線描山水在山水畫發展史上留下的痕跡。
