作品內容
〔石榴花〕常記得《賞花時》節《看花回》，《上京①馬》《醉扶歸》。《歸來》②窗半《月兒低》，真箇《醉矣》③。《柳青娘》《虞美人》扶只④，困騰騰《上馬嬌》無力，《步步嬌》弄影兒行遲。似《鳳鸞》交配答⑤《雙鴛鴦》對，人都道《端正⑥好》夫妻。
〔鬥鵪鶉〕不誤⑦這《萬年歡》娛，翻做了《荊湘怨》憶。把一個《玉翼嬋》⑧娟，閃在《瑤台月》底。想曩日《逍遙樂》事迷，今日《呆古朵⑨》自悔。子⑩落得《初問口》長吁，《哭皇天》淚滴。
〔普天樂〕空閒了《願成雙》、《鴛鴦》兒被。《攪箏琶》斷毀，《碧玉簫》塵迷。《四塊玉》簪折，《一錠銀》瓶墜。嘆姻緣《節節高》天際，這淹證候越《隨煞》愁的。想《兩相思》病體，把《紅芍藥》枉吃，有《聖藥王》難醫。
〔尾〕我每夜伴《穿窗月》影低，好《也羅》你可《快活三》不歸。空教人立蒼苔《紅繡鞋》兒濕，可怕不戀上別的《賺煞》你！
作品注釋
①上京：元代的上都，今內蒙古正藍旗東。
②《歸來》：指《歸來樂》，諸宮調曲牌名。
③《醉矣》：指《醉也摩挲》，曲牌名。
④扶只：扶著。
⑤《鳳鸞》：指《鳳鸞吟》，諸宮調曲牌名。配答：配搭。
⑥端正：真正。
⑦不誤：“不料”之意。
⑧《玉翼嬋》：曲牌正名為《玉翼蟬》。
⑨呆古朵：呆呆的樣子。
⑩子：同“只”。
《鴛鴦》：指《雙鴛鴦》或《鴛鴦煞》，均曲牌名。
淹證候：惡毛病。
《也羅》：指《也不羅》，曲牌名。也羅，語氣助詞，略同於“呀”。三不歸：宋元方言，“總是不歸”之意。
賺：使人覺得吃虧。
作品譯文
常記得我們在賞花時節，騎著上京的駿馬，雙雙喝醉了看花而回。那時月兒低照窗扉，我倆真是酩酊大醉，讓兩名侍女扶著，我上馬、步行，都是那樣柔弱嬌媚。我倆像鳳鸞又像鴛鴦，人人都說我們真是恩愛的一對。
只指望歡娛長久，誰料竟變成了勞燕分飛。你把我這嬋娟女子拋下，在台前的冷月下受罪。想往日迷戀於快樂，如今只能呆呆地自悔。只落得口中長吁，哭喊著蒼天流淚。
冷落了鴛鴦繡被，箏琶毀壞，簫管不吹，玉簪折斷，銀瓶墜碎。可嘆姻緣遠在天邊，我的相思病症同悲愁緊隨。吃藥吃不好，連良醫也無所施為。
我夜夜將穿窗而入的月影伴陪，好一個你在外快活，總是不歸。空教我久立蒼苔，繡鞋上浸透了露水。你就不怕我去愛上了別人，讓你大大地吃虧？
作品賞析
這裡節選的是原套八支曲的後四支，其顯著特色便是如題所稱的“集曲名”，即每一句中都含著曲牌的名稱。原套八曲嵌用曲牌名達七十多種，且有融會貫通之妙。
在前四支曲中，敘述了“〔滿庭芳〕〔梧桐樹〕〔金蕉葉〕墜”的秋景，也交代了女主人公“〔上小樓〕〔憑闌人〕立”的處境，說明題中的“秋怨”，其實正是思婦在深秋時分的閨怨。這是元散曲中最常見的題材之一，但在此處選錄的四支曲中，仍有不落常套的構思。〔石榴花〕曲是女子的回憶，從“看花回”、“醉扶歸”的細膩描寫中，活畫出“端正好夫妻”恩愛生活的一幕，為下文轉出無情的現實作了鋪墊。〔鬥鵪鶉〕曲頓起波折，“翻做了”、“閃在”這些詞語，都顯示離別襲來的猝不及防。“呆古朵自悔”、“初問口長吁”、“哭皇天淚滴”，與前時的歡娛情狀形成了強烈的反差。〔普天樂〕曲將這種愁苦發展到高潮，“攪箏琶斷毀，碧玉簫塵迷，四塊玉簪折，一錠銀瓶墜”更是曲中的俊句，在描寫獨守空閨的生活情景中，透示了思婦近於絕望的心緒。她因而得了“淹證候”，有藥難醫，說明了相思的深沉。〔尾〕曲則是別出心裁的一筆。它由前時的悲愁進一步發展為“怨”，將丈夫的久出不歸說成是他在外面“快活”而樂不思蜀，並揚言自己也會報復：“可怕不戀上別的賺煞你！”從女子的相思難醫、一往情深上來看，她根本不可能再去“戀上別的”，可見這只是由愛極而生出的嬌嗔。這就使人物的形象更富於個性，也使“秋怨”的題旨表現得更為纏綿悱惻。
集曲牌名制曲，是散曲的巧體之一。《四庫全書總目題要》在論及巧體時寫道：“唯是詠歌漸盛，工巧日增，詩家既開此一途，不可竟廢。”（《回文類聚提要》）可見它是“詠歌漸盛”的產物和標誌。讀者不僅能從曲文的本身得到美感，還能獲得形式奇巧上的心理滿足。正因如此，“集曲名”的體式手法日後還漸漸進入了詩詞。茲舉一首明人舒芬的《曲牌名詩》七律：“為愛《宜春令》出遊，風光猶勝《小梁州》。《黃鶯兒》唱今朝事，《香柳娘》牽舊日愁。《三棒鼓》催花下酒，《一江風》送渡頭舟。嗟予《沉醉東風》里，笑《剔銀燈》《上小樓》。”
