窮怪錄

《窮怪錄》，書名又作《八朝窮怪錄》、《八廟怪錄》，撰寫人不詳。 《窮怪錄》所寫的故事，有精怪和神仙兩類，而以神仙居多。 神仙故事中最出色的是文士書生遇仙女的故事，共五條，占了遺文的一半。

《窮怪錄》，書名又作《八朝窮怪錄》、《八廟怪錄》，撰寫人不詳。《窮怪錄》所寫的故事，有精怪和神仙兩類，而以神仙居多。這樣看來，“窮怪”之“怪”字，當作“怪異”解釋，並非單指“精怪”。
神仙故事中最出色的是文士書生遇仙女的故事，共五條，占了遺文的一半。其中以蕭總遇巫山神女、劉導遇西施、劉子卿遇康王廟女神三條藝術成就最高。
這三篇小說，故事情節曲折完整，做到了具體而微；環境描寫簡潔俊雅，充滿了詩情畫意；對話描寫深沉靈秀，筆調活潑自然；結構布局精心安排，處處可見匠心；語言輕脫幽默，文詞清麗飄灑。寫仙人之來，或“枕石漱流，時春向晚”，或“秦江初霽”，“月朗風清”；寫仙人之態，或“紅紫絹縠，馨香襲人”，或“衣服霞煥，容止甚都”；寫景致之美，或“山鳥晨叫，岩泉韻清”，或“煙雲正重，殘月在西”；寫臨別之叮嚀，或言道“願郎穿指，慎勿忘心”；或慰以“心存意在，特望不憂”。都明顯地表現出志怪小說日臻成熟和向唐傳奇過渡的蹤跡。