禽兔圖(又名雙喜圖) 軸 絹本設色 縱:193.7公分 橫:103.4公分 現藏於台北故宮博物館。
作者名片
崔白(約1004—1088年),中國北宋畫家。字子西。活躍於宋神宗前後。濠梁(今安徽鳳陽)人。這位畫家一生中大部分時間只是個民間畫工,生活顛沛流離,後來有很多人都為他的不得賞識打抱不平。像米芾在他的《畫史》中說,在嘉年間(1056—1063年),公卿貴族們的收藏競相一味求古,多是閻立本、韓氵晃一類畫家的贗品,而對於像崔白這么優秀的當代畫家的畫作,他們卻熟視無睹。
簡介
本幅描繪兩隻山喜鵲,向一隻野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類,性機靈,喜群聚,有衛護領域的習性。畫面上一隻騰空飛來助陣,一隻據枝俯向鳴叫,並向闖入者張翅示威;野兔知道這是威脅性不太大的鳥類,無需像遇到鷹隼那樣緊張,故佇足回首張望,似欲回應「經此路過不行嗎?」三者動態與其呼應之關係,恰構成似有「S」型之韻律動感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風而有傾俯之姿,更添增了活潑生動的神韻。這種自然生態中的景象,不是從籠檻中能觀察到的,畫家必需具備精湛的繪畫描寫能力,而且時常到郊野觀察,在偶然中見此生動有趣的一幕,遂以精練的技法憶寫稍縱即逝的景象,再參考平時曾畫過的相關畫稿,或再去觀察描繪,始能慢慢完成工謹詳實的作品。崔白是開始發揮寫生精神的畫家,他沒有前人的畫稿可臨摹或參考,更不可能如現代人有照相機可協助。他靠超越前人的觀察研究、及描繪能力,探索花木鳥獸的「生」意,擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影,開創新的發展方向
表現技法
〈禽兔圖〉在表現技法方面,靈活地運用工謹與粗放的筆趣:描繪山喜鵲屬工筆雙鉤填彩法,畫兔子基本上與雙鉤填彩有關,但表現皮毛,用細膩的線條描繪處理,隱去輪廓邊線,達至更寫實的形貌。一般獸毛不像鳥類羽毛,那么容易分出層次與各種形狀,但詳觀兔子身上的體毛,仍可見有較短而柔密的,也有較長而挺健的,數種長短質地不同的毛,各有內層保溫或外層防護之作用。崔白表現毛絨絨的皮毛,並非用固定的一兩種筆法,或絲毛或刷毛而成,他豐富而寫實的用筆變化,將質感量感相當逼真地呈現出來,故有可觸可摸的感覺。
畫竹、草、樹葉亦是雙鉤填彩法,但畫荊棘則是沒骨法染畫而成,樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。畫樹幹則以粗放的筆意描繪,筆鋒的折轉變化極為明顯。畫土坡側筆放膽揮毫,雖粗細筆調共有畫中,相融和諧,增添活潑之意。或許是崔白放逸的個性,才敢跨出時代的限制。
相關詞條
-
崔白禽兔圖
本幅描繪兩隻山喜鵲,向一隻野兔鳴叫示警。 畫竹、草、樹葉亦是雙鉤填彩法,但畫荊棘則是沒骨法染畫而成,樹葉中的葉脈也有摻用沒骨法。 畫樹幹則以粗放的筆意描...
-
清華喦海棠禽兔圖
【年代】清代 【材質】】紙本 【文物現狀】中國
作品簡介 作品欣賞 -
清華岩海棠禽兔圖
清華岩海棠禽兔圖所屬清朝時期文物之一,故宮舊藏,現藏台北故宮博物院。
藝術賞析 畫家簡介 -
《雙喜圖》
崔白特別喜歡畫大畫,《雙喜圖》高193.7厘米、寬103.4厘米,可以想見此畫的氣魄,這與畫史中記載的崔白性情“疏闊”倒也一致。崔白還特別擅長把握畫面的...
作品信息 作品簡介 作品賞析 藝術特色 作品特徵 -
圖河鄉
圖河鄉因緊靠五圖河而得名,位於江蘇省連雲港市灌雲縣東南部,東接五圖河農場,南臨新沂河與灌南縣接壤,324省道、沿海高速、新沂河、五圖河、界圩河穿鄉而過,...
資源優勢 發展沿革 發展亮點 水利建設 科普知識 -
鴻運瑞兔寶璽
祥龍:龍是中國神話中的一種善變、能興雲雨、利萬物的神異動物,亦乃萬壽之首。 麒麟:傳說中。 ★《鴻運瑞兔寶璽》稚趣靈犀、若人喜愛,招財納禧,含吉蘊詳。
-
雙喜圖
《雙喜圖》是北宋畫家崔白創作的絹本設色畫,共有兩幅,一幅藏於台北故宮博物館,另一幅藏於中國國家博物館。 作品描繪出深秋時節,寒風蕭瑟,枯木衰草,落葉調零...
畫作內容 創作背景 藝術鑑賞 名家點評 後世影響 -
禽總法
其論禽宿,多援引古人以自神。 至謂周公制禮時,遇房日兔。 夫子在陳絕糧,遇昴日雞以救。
古籍簡介 四庫提要