田山花袋

田山花袋

田山花袋,原名田山錄彌。日本小說家。曾師事尾崎紅葉等人。1891年發表處女作《瓜田》。早期作品有浪漫主義色彩。1902年發表中篇小說《重右衛門的末日》,從此轉向自然主義。1907年的中篇小說《棉被》,以露骨的情慾描寫而引人注目。後陸續發表《生》、《妻》、《緣》、《鄉村教師》等。還有隨筆《南船北馬》、《東京三十年》等。與島崎藤村等並列為自然主義文學的代表作家。後刊有全集16卷。

基本信息

人物生平

田山花袋 田山花袋

田山花袋(1872~1930)日本小說家。日本私小說的創始人,明治四年舊曆12月13日生於群馬縣。幼年喪父,從中學輟學,充當店員。 青少年時代學過文學、英語,並閱讀了大量西歐文學作品。1889年起跟桂園派歌人松浦辰男學習創作和歌,接受了重實感、去技巧、忠於自我的理論。為後來接受自然主義思潮打下基礎。

早期發表有愛情小說《小詩人》(1893)、《故鄉》(1894)、《野花》(1901)等。在莫泊桑自然、大膽、赤裸裸地描寫的理論影響下寫出中篇小說《重右衛門的最後》(1902),因露骨描寫男主人公生理缺陷引起很大反響。1904年以隨軍記者身份參加日俄戰爭,翌年發表《第二軍從征日記》。

1906年任博文館的《文章世界》雜誌主編。寫了不少鼓吹自然主義的文章,並以《棉被》(1907)作了實踐。這部小說描寫的是中年作家竹中時雄愛上了自己的女學生。由於傳統道德觀念的約束,他不敢公開自己的欲望。女學生回鄉後,他只好拚命地嗅著帶有女學生體臭的被子。這部作品曾以其大膽暴露人心深處的醜惡而引起巨大反響。小說所採用的自我告白方法,對此後的日本自然主義文學產生了決定性影響。並成為私小說的一個出發點。

此後他寫了取材於家庭生活的三部曲《生》(1908)、《妻》(1909)、《緣》(1910)及另一部長篇代表作《鄉村教師》(1909)。1911年大逆事件發生後.他頓感空虛和孤獨。企圖從宗教中尋求解脫,寫出另一部長篇代表作《時過境遷》(1916),此作刻畫了安於命運、克己寡慾的舅父形象。

他的作品視野始終局限在自己身邊,題材也多止於平凡人的愛欲。

主要作品

《瓜領域》(1891)《時問就是及格》(1918年)《森喜朗妻子》
《鄉鎮》(1899年)《一兵一卒的死亡》(1917)《基層領域》
《正確的衛門沉重的結柬》(1902)《我捋採取河之家》(1917)《第二欠軍事徒征日記》(1905)
《棉被》(又譯蒲團)(1907年)《其餘的雪》(1917)《露骨哲暑的軍照》(1904)
《眾議院銀行》(1908年)《我捋採取春季河》(1919年)《週遊日本》(1914—191B)
《鄉村教師》(1909)《芽》(1920)《和景觀一全日空》(1917)
《原始》(1908年)《源義朝》(1924)《三十年東京》(1917)
《妻子》(1909)《叩夜》(1927年)
《邊境》(1910)《源義經》

創作特點

作品主題

田山花袋文學紀念館 田山花袋文學紀念館
棉被 棉被

日本自然主義文學作家始終把批判明治社會、打破因襲陳規的陋習、尋求自我解放作為文學創作的目標。但是這種自我解放並不徹底,它並沒有觸動國家及家族制度,而只是著眼於身邊有限的個體身上。對人世間的悲慘生活與人性的醜惡,也只是作為生活實態來進行原原本本的反映,並沒有揭示出造成這種社會根源的原因,更沒能給人指出出路。這是日本自然主義文學的局限性。田山花袋的思想意識當中也存在著同樣的局限性。從他的作品中也不難看出,對於不合理的現實,他有意迴避自覺的反抗,甚至採用“自我破壞”的消極的方法來表現現實的醜惡。正如花袋在評論《東京的三十年》中所說的那樣,“我也想走一段痛苦的道路。與這人世作戰的同時,也向自身進行勇敢的挑戰。將那些掩藏著的東西,遮蔽著的東西,甚至那些說出來會破壞自我精神的東西,公布於眾。”

田山花袋的思想里還存在著另一種局限性,那就是喪失了理想的虛無主義世界觀。這是導致花袋最終脫離自然主義的根源。這種世界觀在他前期的作品中也有些許反映。例如在小說《棉被》當中有這樣一段:“悲哀,真的很悲哀。這種悲哀不是華美的青春的悲哀,也不是單純的男女戀情的悲哀,而是潛藏在人生最深處的巨大的悲哀。逝去的流水、調零的花朵,當你觸及到這種蘊藏在自然深處的無可抵抗的力量時,覺得沒有什麼比生命更虛幻的了。”這些都是作者思想中一種看破紅塵的宿命論的世界觀的產物。

藝術特色

人物雕塑 人物雕塑

在描寫方法上,田山花袋在作品中嘗試了“平面描寫”這種新的描寫方法。所謂平面描寫,是指不加任何主觀意志,不採用任何技巧,只是將客觀材料直接進行表述的方法。對表現對象進行描寫時,並不介入到客觀事物或人物的內部去,只是將看到的、聽到的、接觸到的現象進行平鋪直敘,將事物的原貌展現在讀者面前,讓讀者深思,這就是“平面描寫”的主旨所在。例如《鄉村教師》這部作品就是採用了平面描寫的手法,在整部作品裡,作者始終用客觀的態度審視全局,因此小說情節就像一幅淡水畫一樣展開來,給人以平明真實的感覺。

但是文章失去了有生色的躍動感也是事實,因為在進行自然景物與人物描寫時,按照既定的順序,以相同的比重、相同的方式來進行描述,容易給人以過於單調的感覺。這樣的風格也同樣體現在人物塑造上。例如在《鄉村教師》第十七章里,寫林清三與郁治一同去探望暑期回鄉的美穗子。在這裡,主人公林清三第一次懷著激動的心情來探望暗自傾心已久的美穗子,但是從字裡行間,這種喜悅與激動並沒有體現多少。談話的內容也都是些常識性的問題,對人物內心世界的描寫也不多,對包括林清三在內的所有人物的塑造都沒有跳出表面化的、類型化的形象塑造模式。

人物影響

田山花袋故居 田山花袋故居

田山花袋是日本自然主義文學的代表作家。他的作品著眼於社會底層,洋溢著自我批判的精神,在日本文學史上占有很重要的地位。在藝術上他主張大膽地予以暴露的“露骨的描寫”,提倡摒棄理想主義,採用“平面描寫”的手法,從而提出了描寫上的革新,在文學上具有很高的價值和意義。

風格各異的日本作家

與中國一衣帶水的鄰國日本,其文學發展歷史遠遠短於中國,卻在諾貝爾文學獎上頻頻露面並奪得桂冠。這個現象,值得每一個熱愛文學,熱愛文化的人深思。本批任務就是旨在介紹日本近當代著名作家,其作品,人格,生平,相關文化現象等等,希望能有更多的人了解日本的文學發展,繼而從中獲取一些經驗和提示。

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