晉王獻之洛神賦十三行

晉王獻之洛神賦十三行

《晉王獻之洛神賦十三行》簡稱《洛神賦帖》、《十三行》,是東晉王獻之的小楷書法代表作。原作是寫在麻箋上,內容為三國時期魏國著名文學家曹植的著名文章《洛神賦》,但流傳到唐宋時代就已經殘損並亡佚了。現流傳下來的刻本為宋代根據真跡上石的拓本,包括“碧玉版本”和“白玉版本”兩種,其中“碧玉版本”較好,它於明萬曆年間在杭州西湖葛嶺的半閒堂舊址出土,原石藏首都博物館。

基本信息

版本

晉王獻之洛神賦十三行 晉王獻之洛神賦十三行

洛神賦貼是王獻之的小楷作品,據說王獻之好寫洛神賦,寫過不只一本。總計十三行,真跡已不復存在。今只傳賈似道所刻石本,因石色如碧玉,世稱“碧玉十三行”。現藏首都博物館。王獻之所書《洛神賦》(十三行)體勢秀逸,筆致灑脫,清楊賓《鐵函齋書號》認為“字之秀勁園潤,行世小楷無出其右”。從《洛神賦》(十三行)中可看出,王獻之的楷書筆法不再帶有隸意,字形也由橫勢變為縱勢,已是完全成熟的楷書之作。

這本刻帖中的字用筆挺拔有力,風格秀美,結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長,但並不輕浮軟弱,筆力運送到筆畫末端,遒勁有力,神采飛揚。字型勻稱和諧,各部分的組合中,又有細微而生動的變化,字的大小不同,字距、行距變化自然。王獻之的楷書與王羲之相比有所不同:羲之的字含蓄,運用“內扌厭”筆法;而獻之的字神采比較外露,較多地運用”外拓“筆法。他們都對後代產生了深遠的影響。宋董迨《廣川書跋》說:子敬《洛神賦》,字法端勁,是書家所難。偏旁自見,不相映帶;分有主客,趣向嚴整。與王羲之《黃庭經》《樂毅論》相比,一反遒緊縝之態,神化為勁直疏秀。

經典

王獻之(344—386),字子敬,小字官奴。是王羲之的第七子,年少即負盛名。唐張懷瓘說:“(王獻之書)若風行雨散,流便於草,開張於行,章法體勢之中,最為風流者也。”王獻之“幼學其父,次習於張,後改變制度,別創其法”(張懷瓘《書斷》),進一步衝出了父輩的樸厚,逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地,小楷《洛神賦十三行》便是其代表作。

《洛神賦十三行》(簡稱《十三行》)是王獻之傳世的小楷名作。《洛神賦》乃三國曹植的散文名篇,王獻之喜書此賦,但僅留傳從“嬉”字至“飛”字共13行,計250餘字。據說,其墨跡在宋代有兩本,即晉麻箋本和唐硬黃紙本。其中唐硬黃紙本有唐代書家柳公權的題跋,至元趙孟頫則認為是唐摹本,亦有人認為是柳公權摹本。此本初為北宋周越所得,誤以為原跡摹刻,流傳於世,後有南宋越州石氏摻入右軍筆意的翻刻本。《宣和書譜》載,麻箋本北宋時入內府,後二墨本均佚失而不知下落,僅存刻本傳世,但因輾轉翻刻較濫,已不足觀矣。南宋時,權相賈似道先覓得麻箋本9行,後又得4行,合為13行,刻於蒼色石上,美其名曰“碧玉”,故該本被稱為“碧玉版本”,又稱《玉版十三行》。

美學

《洛神賦十三行》的美學特徵 《洛神賦十三行》的美學特徵

1、 用筆。《洛神賦十三行》最突出的用筆特徵是外拓,在揮運之中斂放自如,斂中有放,使點畫更力晚得凝神靜氣,勁美健朗,奕奕動人。康有為說:“提筆中含,頓筆外拓,中含者渾勁,外拓者雄強。”《洛神賦十三行》做到了這一點。它離開了鍾、王楷書那種凝眉鎖目、厚重朴茂的情態,而給人以清爽健利、優雅秀逸的美感。從線條的角度來看,《洛神賦十三行》比之鐘、王亦顯妍麗流美,其均勻纖細的點畫裡蘊涵著極強的質感,雅逸秀麗、不臃不滑,後人評其“精麗絕倫”,實為不過。其生動自然、輕鬆優雅、具有爽利勁健的美學特徵。(1)橫。此帖中的橫畫,最有特點的是長橫。其勢賂向右上傾斜,似欹反正,並帶有一定的上弧度;在用筆上順鋒輕頓入紙,行筆著力均勻,收筆自然輕頓。如右圖 “晉”“甫”“書”“翠”四字。

(2)豎。此帖中的豎,以長豎最為典型,起筆向右下輕頓後向下力行,收筆或垂露或懸針,垂露者渾圓而自如,懸針者直爽而輕鬆。如右圖“神”“輕”“椒”“佩”四字。

(3)撇、捺。撇、捺在此帖中舒展飄逸、優雅大度、遒美而秀麗。古人云,撇、撩是字之羽翼,此帖可作見證。如圖中“余”“吟”“長”“左”四字。

(4)點。點在此帖中最活潑靈動,有很強的行書筆意(當然不是指所有的點),映帶自如,神采煥然。如圖中“合”“感”“漢”“無”四字。

(5)戈鉤。此帖中的戈鉤峻利而且挺拔,筆力雄健,觀之,勁爽之氣撲面而來。如圖中“誠”“或”“我”“飛”四字。

《洛神賦十三行》的美學特徵 《洛神賦十三行》的美學特徵

(6)折。此帖中的折圓通而自然,婉轉而遒媚,無生硬之感,極富情致,外拓用筆明顯。如圖中“湍”“靜”“南”“揚”四字。

2. 結體。《洛神賦十三行》的結字主要有兩大特點。—是寬綽舒展、典雅大方。蘇軾說:“大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘。”善作小楷的文徵明也說:“小字貴開闊,字內間架宜明整。”縱觀此帖,無有不符者。余曾把其字放大數倍,見其寬綽明整,有尋丈之勢,開闊而宏達,舒展而清健,頗有震撼力。同時,《洛神賦十三行》擺脫了鍾繇的古拙隸勢,吸收了羲之變橫為縱的結字法,又增加自身舒展清健的特點,無不給人以典雅大方之感。二是靈動多變、隨形布勢、大小錯落。《洛神賦十三行》中的有些字,借鑑行草筆意,化繁為簡,使結體靈動多姿,如圖中“晉”“書”“感”“漢”四字。再者,其結體隨意自然,繁則大、簡則小,長短、俯仰、曲直、欹正、揖讓、伸縮、向背等關係做到了大小長短適當、疏密得體、避實就虛、揖讓向背分明、曲直俯仰自如,給整篇的章法平添了生意。

3. 章法。《洛神賦十三行》的章法吸收了鍾、王縱有行、橫無列的特點而又增加了新的內涵,其突出的特點就是錯落有致;在字形方面,大小不一,參差有別,字距亦忽大忽小,然整行氣勢完整、環環緊扣;在行與行之間,其距離亦時大時小、鬆緊自如,行間之字揖讓有序、顧盼生姿。

4. 神韻。縱觀《洛神賦十三行》,其點畫秀勁遒麗,筆致流暢空靈,意態生動活潑,神完氣足,風影綽約,確有一種“丰神疏逸、姿致蕭朗”的韻致美。同時,那錯落有致、揖讓分明的字、行布置,又給人一種“大珠小珠落玉盤”的玲瓏美。

注意

1.選用硬毫小楷筆,一般硬度在七紫三羊以上者均可使用。

2.在紙墨方面,宜選用半生半熟的宣紙、熟宣紙或毛邊紙,使用淡墨,一般用“一得閣”摻以磨墨或純磨墨錠均可。

3.臨習者必須具有一定中、大楷的功力,特別是中楷,可以過渡,否則,結體難以安排,筆力也不易掌握。

4.古人云:“執筆在指,運筆在腕。”臨習《十三行》時,也應如此,多用腕力而少用指力。

5.全面把握前文所述的用筆、結體、章法特徵,深刻領會其內涵實質,把握準確。

6.追源窺流。臨習此帖宜兼收並蓄,因此帖僅二百五十餘字,故要對王獻之所師承的鐘、王等法帖有所涉獵。再者此帖筆力過人,直接人手恐難以掌握,如先有對鍾、王小楷的臨習,再入此帖,功效可能會更佳。同時,在臨習中,也宜對後世受其影響較大的書家之楷作有所了解。只有這樣,方能揮運有成。

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