煙花女與狀元郎

煙花女與狀元郎

潮劇電影《煙花女與狀元郎》(1995年),講述了唐代書生鄭元和與名妓李亞仙一見鍾情,訂下鴛盟,在經歷了種種磨難後,忠貞的愛情最終得到承認,成為千古佳話的故事,是一部較為成功的劇情藝術片。

基本信息

影片信息

電 影 名:煙花女與狀元郎

導 演:金作信

作 曲:陳浩忠

編 劇:王萍

主 演:

上 映:1995年

地 區:中國大陸

顏 色:彩色

類 型:劇情片

[考釋]根據潮劇《繡襦記》重新整理編寫。劇本故事源流見《青竹寺》條。

編劇:王菲。1995年,廣東潮劇院一團演出,珠江電影製片公司攝製。

演員表

角色演員
鄭元和 陳學希
李亞仙 張怡凰
鄭儋 陳秦夢

劇情簡介

唐代書生鄭元和赴京趕考,途中結識了名妓李亞仙,二人情投意合,兩情繾綣,便私訂鴛盟,相約鄭生考取功名後結為百年之好。 妓院老鴇設計騙過鄭生與亞仙,捲走了鄭元和的全部財產金銀,將妓院中細軟搬走、房屋賣掉,帶著妓女們坐船走了。鄭元和追至江邊,力盡昏倒,幸為乞丐張直、李智救起,從此結伴唱賣。他深信亞仙的情義,邊賣唱邊尋找亞仙。

鄭元和的父親鄭儋是朝廷刺使,盼望兒子考取功名,光宗耀祖。聽說兒子因眷戀妓女,拋盡財物,流浪街頭,鄭儋怒氣沖衝來找兒子,在街上遇到賣唱的兒子,大發雷霆,將元和打傷,斷了父子情。幸虧義丐們救了他,一路賣唱乞討。 在一個風雪嚴冬,元和無意中遇到了亞仙,兩人悲喜交加。亞仙背著鴇母,親手縫製了一個斗篷送給元和,針針線線不但縫進了她對鄭生的深情厚意,還縫進了她多年積攢的許多珠寶首飾。 乞丐們利用一些金錢和計策。救出了亞仙。鄭生與亞仙有情人終成眷屬,用亞仙的錢租賃了房屋,讓元和攻讀詩書,為上京赴考做準備。可元和不安心讀書,沉湎於安逸的生活和亞仙的美貌。亞仙苦苦勸告無效,氣惱之下用剪刀毀了自己的容顏。鄭元和為之震動,幡然悔悟,發憤苦讀。終於在考場奪魁,中了狀元。

不料好事多磨,鄭儋因亞仙出身微賤,竟請旨休棄亞仙,逐回原籍。皇上降旨拆散他們,猶幸張直、李智一群乞丐,冒死叩謁相爺,奏本陳述亞仙節義之事,竟致當朝天子唐玄宗,為之動心,斥責鄭儋“失教在前,失察在後”,封亞仙為汧國夫人,與鄭元和共偕白首,成千古佳話。

影片評論

林淳鈞

1995年,潮劇再一次被搬上熒幕,藝術片《煙花女與狀元郎》拍攝的成功,是普及潮劇、振興潮劇的一樁義舉。在當前潮劇劇場不景氣的情況下,這部影片的發行,更是值得高興的事。這部潮劇影片拍攝是成功的,作為觀眾,覺得它有幾個方面的特色。

一是故事情節好。影片是根據明代傳奇《繡襦記》改編的,演的是唐代青樓歌妓李亞仙,與常州刺史的兒子鄭元和的戀愛故事。這個故事源出於唐人小說《李娃傳》,元明以來,多次被劇作家編成雜劇和傳奇搬上舞台。

李亞仙與鄭元和的故事,與《玉堂春》蘇三與王金龍的故事一樣,在我國民間流傳十分廣泛,不少地方劇種有此劇目,潮劇傳統劇目中也有此劇,現尚存有三十年代唱錄的《鄭元和落難》唱片,《潮劇劇目綱要》中也有《青竺寺》(《繡襦記》一折)的劇情梗概。五六十年代,潮劇院劇作家王菲曾兩次將此劇進行整理,並由潮劇院五團、澄海藝香潮劇團和香港韓江潮劇團演出;此次搬上銀幕,又根據電影需要再作修改,並賦以新意。這個故事為何受到歷代劇作家的表睞:原因在於它有情節而不離奇,有懸念而不玄乎,場面有緊有松,情節有悲有喜,一環扣緊一環,引人入勝。比如鄭元和與李亞仙聚而又散,散而又聚的遭遇;鄭元和與其父偶遇而幾乎故死、不死之後又頒逢,情節大起大落,富有戲劇性,最後又以好人得到好報,有情人終成眷屬的結局,其道德褒貶與我國傳統的道德觀念是一致的,是老百姓所喜聞樂見的劇目。

二是人物形象塑造好。李亞仙與鄭元和,是劇中兩個主要人物,這兩個人物的塑造很完美。李亞仙是全劇第一人物,劇本對她著墨最多,通過她在鄭元和落難時贈繡襦(暗藏珠寶),以解鄭元和饑寒之困,在鄭元和沉於恩愛而不求進取時,她又毀容勸學,最後在長亭驛、在公公鄭儋面前,尊之以禮,曉之以理,歷陳往事,據理力爭,有層次的刻劃了一位身居煙花叢而心地善良、對愛情堅貞、有理想有抱負的古代婦女形象。劇本對這個正直善良的青樓女子寄以無限的同情,其形象刻劃是成功的。

鄭元和是全劇的第二號人物,劇本對這個人物的刻劃也很有分寸,與一般公子哥兒玩弄女性,始亂終棄不同,他對李亞仙可以說是一往情深,長亭作別,在他父親威逼之下,不得不在當官赴任,或棄官留住李亞仙兩者之間作出抉擇時,他還是表示選擇後者。當然,作為紈垮子弟,他也曾沉於美色而不能自拔,最後還是李亞仙毀容,才使他振作起來。影片對這個人物把握得很好。

其他幾個配角,如鄭元和之父鄭儋、鴇母李大媽,以及卑田院乞丐張直、李智,人物形象都很鮮明,特別是張直、李智兩個人物,他們雖然身處社會的最底層,但他們為人正直,富有正義感,熱心助人,身份卑而人不賤,他們的行為與品德,遠遠高於“高貴者”,所以,當戲結束時,他們領唱一曲“連羅呵,連羅呵,花開花落,日月如梭,有志何怕路坎坷,一曲繡懦人稱頌,毀容勸學世漚歌”時,觀眾無不對他們點頭微笑。這裡地要歸功於戲曲導演林鴻飛和電影導演金作信,他們在發揮戲曲特點和電影特點這方面,配合默契,取長補短,使人物塑造更趨於真、善、美的境界。

三是唱腔音樂好。全劇的唱腔音樂布局比較完整,旋律優美,聲情並茂。首先是抒情性強,全劇較少宣敘性唱段,所有唱段多以感情抒發,一些主要唱段,還運用幫唱、輪唱的形式,比較淋漓盡致地抒發人物感情,很能引起觀眾的共鳴。其次是節奏徐疾有度,快慢相濟,通過節奏變化,表達了人物感情的變化,比如“毀容”一段,李亞仙這一強烈的舉動,終於使鄭元和醒過來。這段戲人物情緒起伏很大,作曲者陳浩忠通過音樂節奏的慢一快一再慢一再快的變化,較好的表達人物情緒起伏變化。第三是主要唱段的唱腔音樂比較完整,發揮了潮劇唱腔音樂的特色。另外,全劇的唱腔音樂在調式的運用上,也比較注意整體性,在一場戲的唱腔音樂中,基本上是用一個調式,沒有湊合之感。還應該提及的是,影片李亞仙的全部唱段,由潮劇名演員王少瑜配唱,其音色圓潤清美,感情很飽滿,可謂聲情並茂,使這部影片增色不少。

四是演員陣容好,影片由青年演員陳學希、張怡凰領銜主演,主要演員還有朱楚珍、陳秦夢、許仁敬、李義鵬、楊應森、黃盛典等;陳學希於八十年代初畢業於汕頭戲曲學校,1987年潮劇《張春郎削髮》到北京參加首屆中國藝術節,他飾演主角張春郎而盛名。這次扮演鄭元和,是他在銀幕塑造的第二個藝術形象,也標誌他的表演藝術登上了新台階。張怡凰也是汕頭戲曲學校的畢業生,已有一定的舞台實踐經驗,她扮演的李亞仙,內在感情很飽滿,表演也有分寸,比較準確地把握人物思想感情。朱楚珍曾參加潮劇影片《告親夫》、《鬧開封》、《劉明珠》、《張春郎削髮》的拍攝,並在《鬧開封》、《劉明珠》中扮演角色,是潮劇電影的一位老明星。這次扮演鴇母李大媽,按老旦的戲路表演,輕車熟路,應付自如。陳秦夢扮演的鄭儋,許仁敬、李義鵬扮演的張直、李智,都給觀眾留下很深的印象。

作為一部潮劇藝術片,它不是完善無缺的,存在的一些不足也是比較明顯的,比如影片的前半部,情節發展太快,近乎跳躍,一些情節剛出現,就一晃而過,有侷促之感;其次,張直、李智兩個人物,戲份嫌多了一些,給人喧賓奪主之感。但瑕不掩瑜,這部影片,仍不失為一部優秀的潮劇影片。

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