海上三任

海上三任

任熊、任薰、任頤合稱海上三任,為“海上畫派”的代表人物。

人物介紹

“三任”之任熊 任熊(1823――1中857,一作1822――18華57)字渭長,號湘浦,浙中物江蕭山人。任熊寓蘇州,往來上海,以賣畫為生,人物、山水、花鳥翎毛、走獸蟲魚無所不能。尤精人物畫,學陳老蓮,能得其精華物髓。進而遠溯唐人,得貫休遺意。筆法凝重遒勁,形象誇張,得人之神采,自成一家。《范湖草堂圖卷》為其代表作。並有《列仙酒碑》、《于越先賢傳》、《劍俠傳》等畫譜行世。他與任薰、任頤號為“三任”,被譽為諸任之白眉。又與張熊、朱熊號稱“海上三熊”。他妙解音律善奏古琴。通篆刻、書物華法,是一位才華橫溢、影響深遠的近代大家。

任熊

“三任”之任薰

任薰(1935――1893)字阜長,任熊的弟弟。任熊畫中物宗陳老蓮,任薰也不例外。人物、花鳥兼擅。評論者認為他的冊頁小幅更佳,結構深邃,筆墨精巧,設色雅艷。晚年人物畫精氣華愈顯,運筆如行草。同其兄一樣,也是長期寓居蘇州,往來於上海賣畫。他曾參予設計物蘇州著名園林――怡園。表現了他繪畫以外的才能。

任薰

“三任”之任頤

任頤(1840――1895)初名潤,小樓,後改名任頤,字伯年,別號陰山道人、山陰道上行者。浙江山陰(今蕭山區瓜瀝鎮)人。幼時隨父學畫,少年時曾參加太平軍為旗手。後得任熊、任薰指授。中年在上海賣畫。擅畫人物、花卉、翎毛、山水,尤工肖像,被譽為“曾波臣後第一手”。其畫在江南一帶,影響甚大,為“海上畫派”的代表人物。

任頤

任伯年的繪畫發軔於民間藝術,他重視繼承傳統,融匯諸家之長,吸收了西畫的速寫、設色諸法,形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。就任伯年的個人藝術造詣來看,花鳥畫的本領比較高,若以當時畫壇的情況而言,他的人物影響比較大,原因是當時畫人物畫家少,成就高者更少,象任伯年這樣造詣,自然推至榜首。

藝術風格

任熊、任薰(以下簡稱二任)繪畫遠紹唐宋,近師陳洪綬。任熊畫的不少民俗生活的人物畫取材於現實生活,人物形象從觀察生活寫生中來,突破了復古主義,是人物畫革新的開端,對中國傳統人物畫的振興和發展做出了突出貢獻。任薰的人物造型與任熊相比顯得更為誇張奇險一些,而花鳥、山水方面,任薰與他兄長很相似,手法多樣,工寫兼長,筆墨到位,其中小寫意作品表現突出,常顯輕鬆隨意,爽利暢快,在任氏兄弟畫中能令人同時領略到古雅與活潑、勁峭與溫潤的氣質。任伯年前往蘇州跟隨任薰學畫,他早期的用筆是學任阜長(任薰,字阜長)的釘頭描,人物像任氏昆仲(渭長、阜長)之法,上承老蓮畫風,花卉兼學宋人的雙鉤法。他早期的用筆勾線甚工,但山鋒過猛,往往形同釘頭,時見匠習之氣,而少含蘊之姿。在內容上喜歡選取民間的風俗題材,神話傳說之類,擅長人物,又特別善畫仕女,有“寫真術”之家學淵源。喜用重彩,長於青綠設色,格調上雅俗共賞而更近俗

影響與意義

“海上三任”的崛起,一改清代人物畫的頹廢,標誌著清代人物畫融古創新的成功,他們所倡導的市民化、世俗化、職業化傾向改變了傳統中國畫的內涵,為傳統中國畫增添了新的理論和實踐內容。傳統中國畫由此從清以來保守衰微的困境中突圍出來,尋找到一條與以往主流精英式繪畫不同的、貼近社會大眾的發展道路。

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