信息
波特小姐英文名：Miss Potter
更多中文片名：
波特小姐：比得兔的誕生.....台灣譯名
波特小姐：比得兔的故事.....香港譯名
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BeatrixPotter-taiteilijaelämää.....Finland
МиссПоттер.....Russia
BeatrixPotter-taiteilijaelämää.....Finland
劇情介紹
1866年，碧雅翠絲•波特（芮妮•齊薇格）出生在一個優越的新中產階級家庭里。碧雅翠絲和弟弟沒有像其他同齡孩子那樣給送進學校接受統一無趣的教育而是在保姆和家庭教師的照顧下閱讀、習畫、把家庭教室開闢成小型動物園；熱衷閒情生活和藝術的父母給與他們最豐厚的禮物是與湖光山色盡情親近的自由和在繪畫上發展的空間。大自然讓她認識了生物的妙趣也啟發了她用畫筆記錄花草動物的靈感。
波特小姐繪製的插畫一次，她以前的家庭教師的小兒子病了，碧雅翠絲寫信去慰問那孩子。就在她長達八頁紙的信里，她第一個也是最著名的童話故事誕生了。過了幾年碧雅翠絲決定把這個故事變成繪本，她自費印刷了一批送給朋友反向居然很不錯，這讓她下定了印刷出版的決心，也因此結識了出版商諾曼•沃恩（伊萬•麥格雷戈）和他的妹妹米莉（艾米麗•沃森）開始了她和費德里克•沃恩有限公司一段影響終生的情緣和友誼。
演職員表
導演：克里斯·諾南ChrisNoonan編劇：小理察德·馬爾拜RichardMaltbyJr.
主演：蕾妮·澤爾維格RenéeZellweger
伊萬·麥克格雷格EwanMcGregor
波特小姐艾米麗·沃森EmilyWatson
芭芭拉·弗林BarbaraFlynn
比爾·帕特森BillPaterson
LloydOwen....WilliamHeelis
RichardMulholland....AshtonClifford
BarbaraFlynn....HelenPotter
MatyelokGibbs....MissWiggin
AntonLesser....HaroldWarne
製作人Producedby：
SteveChristian....executiveproducer
DavidKirschner....producer
MikeMedavoy....producer
ArnoldMesser....producer
LouisPhillips....executiveproducer
CoreySienega....producer
DavidThwaites....producer
NigelWooll....executiveproducer
芮妮·齊薇格RenéeZellweger....BeatrixPotter
鮑伯·韋恩斯坦BobWeinstein....executiveproducer
原創音樂OriginalMusic：NigelWestlake
攝影Cinematography：AndrewDunn
剪輯FilmEditing：RobinSales
選角導演Casting：PriscillaJohn
藝術指導ProductionDesigner：MartinChilds
美術設計ArtDirectionby：
GrantArmstrong
MarkRaggett
布景師SetDecorationby：TinaJones
服裝設計CostumeDesignby：AnthonyPowell
視覺特效VisualEffectsSupervisor：
ChrisKnott....PassionPictures
SimonStanley-Clamp....Cinesite
副導演/助理導演AssistantDirector：
VickiAllen....secondassistantdirector:additionalfilming
PhilBooth....firstassistantdirector:additonalshooting/secondassistantdirector
TomBrewster....firstassistantdirector:secondunit
BenHarrison....secondassistantdirector:IsleofMan
GuyHeeley....firstassistantdirector
JamesManning....secondassistantdirector:additionalshooting
VickyMarks....thirdassistantdirector
CharlieReed....co-thirdassistantdirector
GeorgeWalker....firstassistantdirector:Scotland
獲獎記錄
彼得小兔和波特女士
2003年隸屬著名的企鵝圖書公司的費德里克•沃恩有限公司和中國社會科學出版社因為一隻兔子著作權的歸屬和使用問題鬧上了北京的法院，這隻從出世就不安分的小兔子就是家喻戶曉的彼得兔，淘氣又膽小的它和平小豬、愛惹禍的班傑明小兔、任性的壞老鼠兄弟從上個世紀初起就是每個英語國家孩子枕邊的玩伴、成年人童年回憶的載體，他們的故事在一個世紀裡被翻譯成多種語言，形象被做成各類用品流傳在世界各地。而把彼得們從森林裡帶到人世的正是碧雅翠絲•波特。
彼得小兔與波特女士其實波特女士最初的理想是成為一名研究真菌的科學家，無奈當時此類學科對業餘學者和女性設立了非常高的門檻，她才把對自然的熱愛注入繪畫創作。因為自幼習畫並且和自然界親密接觸，她非常擅長精細地描摹動植物的形態，在工業革命興起、科技熱火朝天地發展的時代，她的畫作卻全是以擬人的動物和鄉間生活為主角，故事也大多是圍繞著兒童的惡作劇、成長的煩惱的短篇小品。而作為一個畢生與自然為伴的女人，她的獨立、天真、執著又打破了社會的約束、超脫於虛榮、沉悶的維多利亞時期而成為又一個女性典範。成名後她卻在未婚夫諾曼•沃恩因白血病病逝後離開倫敦，回到她構思出彼得兔故事的湖區過起隱居創作、經營農場的生活。直到1930年停止創作全心投入到保護英國鄉村生態不被工業化侵占。1943年波特女士辭世前把名下湖區的四千英畝土地、十五座農場以及若乾小湖都捐給了她長期的合作夥伴-以保護英國自然生態為目標的國民信託組織，她的骨灰去向也成了她留在人間最後一個秘密。
兔子冬粉聯盟
1994年裘德•泰勒寫就了波特女士的傳記，她的人生終於和她的童話一起通過文字重現。包含了跌宕起伏又始終被純真幻想的光環籠罩，這樣的生平也具備了搬上銀幕的條件，可是《波特小姐》的完成卻經歷了耗時15年的曲折過程。曾獲過東尼獎的音樂劇編劇理察•邁特比早在90年代初就把波特女士前半生的故事撰寫成歌舞片劇本，可惜當時人們對這類型的影片不感冒，不過幸運的是劇本遇到後來任《好奇的喬治》製片人的大衛•科斯納。科斯納是個從八歲起就開始收集各種初版童書、繪本的骨灰級童話冬粉，波特女士的“彼得兔”系列和巴里的《小飛俠》自然也是他書架上的寶貝之一。邁特比的劇本打動他再到他利用自己的製片公司促成和菲尼斯電影公司最終合作《波特小姐》就成了理所當然的事情，當然這已是2003年聖丹斯電影節後的故事了。此舉更引起了費德里克•沃恩公司的注意，他們不但是“彼得兔”系列的初版出版商，和波特女士還有許多情感的聯繫，在籌備期間他們利用在童書界深廣的影響力為影片提供了大量史料和建議來感謝劇組替公司一償紀念波特女士的夙願。
彼得兔的故事邀請芮妮•齊薇格飾演波特女士，是諾漢被她在影片裡反常態的幽默感觸動而動起的念頭，演技經過各種類型影片的檢驗又有小金人加身，總是脫不乾淨土氣的齊薇格倒是越來越被主流受落。她也是看著彼得兔和朋友的冒險故事長大的，但對波特本人了解不多，這次演出讓她真正地深入到這個曾經影響過自己童年的女人，才驚異返璞歸真又才氣橫溢的波特在個性被時代、家庭壓抑下為自由和理想付出的巨大努力。《BJ單身日記》後芮妮•齊薇格的英國口音已不是問題，又能和曾在《隨愛沉淪》愉快合作的伊萬•麥格雷戈再度聯手，對影片是百分之二百地用心：演戲之餘還做起了執行製片和業餘服裝指導。
被相中來做波特年輕早逝的未婚夫，伊萬•麥格雷戈最開心的是終於可以和自己敬佩的演員比爾•帕特森（扮演波特的父親）合作，更讓他驚奇的是和齊薇格聊起角色後他才發現原來自己的生活早就被波特包圍了，從他的小女兒的睡前故事到餐具無不是彼得兔的身影，這才讓他第一次認真地研究起這個女人和他飾演的出版社新掌門人之間合作夥伴兼終生伴侶的關係。
傳奇發生的花園
提及波特女士不得不不重返她生活了大半生並在她的作家和農牧專家雙重職業中扮演核心元素的湖區。《波特小姐》許多重要場景就發生在這片位於英格蘭西部的著名風景區。在波特女士之流的環保人士和國民信託組織的努力下，湖區保存了英國特有的自然風光和鄉村風情。得知影片要來湖區取景，國民信託組織慷慨地開放了屬下曾屬於波特女士的土地；但因為她第一座也是她寫作生涯最有紀念意義的房子-“丘頂”-現在已是湖區最火爆的景點之一，無法疏散大批遊人長期供給劇組拍攝，國民信託組織只得用她另一座較小型、隱蔽的物業“紫杉樹”頂替，劇組在這裡搭建起仿似“丘頂”景觀的石牆和菜園，讓影片中的景色看起來一樣田園風光。另一個重要的歷史道具便是曾經誕生出初版“彼得兔”和《獨立宣言》的印刷博物館，它也是現存資料和文物保存最齊全、對印刷文化反映最完整並仍在投入生產的博物館。
寧靜詩意的湖光山色，400年歷史的印刷廠，《波特小姐》說著一個活在幻想和自然中奇女子的故事也描述著世紀之交的英倫風光，上映後爛番茄網站還給出了好評80% 的高分。人和景的完美融合說不定會再帶動起一陣童話閱讀和英倫旅遊熱。
拍攝花絮
電影中有八成以上的場景取景於比阿特麗克斯中年婚後居住的湖區。波特女士受到被譽為英國自然保護團體“TheNationalTrust”之父的H·D·倫恩司利牧師的啟發，積極投身到了自然保護運動之中。為了遏止鐵路、造林和都市發展入侵鄉間，她又利用自己創作的收入，買下了大片的土地。1913年，波特不顧父母的反對，與協助她買下湖區農場的律師威廉·希里斯結婚，徹底搬出了生活了四十七年的倫敦的家，住到了梭利村。自那以後，波特雖然沒有停止創作，但更多的精力似乎都轉移到了農場的經營及良種羊的培育上，還曾當選過全英Herdwick種牧羊協會的女性會長。在1930年出版了最後一本書《小豬魯濱遜的故事》之後，她完全停止了作家的活動。
波特小姐與他的彼得兔子1943年12月22日，77歲的波特在梭利村長眠不醒。她留下遺言，把四千英畝土地、十五座農場以及若干小湖都留給了“TheNationalTrust”。直到現在，那裡還完美地保持著她創作圖畫書時的原貌，還看得見湯姆小貓、傑米瑪·帕德爾鴨、小豬布蘭德生活的場景。除了比得兔系列，這恐怕是她留給我們的最大一筆遺產了。她還委託一個她生前信賴的牧羊人把她的骨灰撒到了梭利村的丘陵之上，並命令他嚴守秘密。如今，那個牧羊人也已經不在人世了，沒有人知道波特的骨灰撒到了什麼地方。
奇幻的傳記影片
這幾年不僅是文學作品一部接一部地被搬上大螢幕，以作家生平為題材的電影也陸續推出。明年一月即將上映的《波特女士》，就是描寫英國童書作家比阿特麗克斯·波特創造出彼得兔的歷程，以及她與出版商諾曼·韋恩間的一段愛情故事。
《波特女士》在情節與風格的設定上，給觀眾們的第一印象很類似前兩年以詹姆斯·貝瑞(《彼得潘》的作者) 為主角的電影《尋找夢幻島》。從海報上可以看到，連蕾妮·齊薇格在海報上那紅通通的兩頰，都讓人不禁聯想到凱特·溫絲萊特在《尋找夢幻島》中的造型。(還有，貝瑞和波特筆下的主角都叫“彼得”，很是有意思。)
這一次的拍攝，是蕾妮·齊薇格在《BJ單身日記》之後(第一集很不錯，但第二集則有些差強人意)又要再次扮演另一位廣受人們喜愛的英國女性了。在口音上，有了前兩集BJ系列電影的保證，想必對於這位德州姑娘已經不成問題；而扮相上，蕾妮總是給人溫暖感覺的笑容，同歷史上的波特女士本人也有著幾分類似的氣質。
比阿特麗克斯·波特
1866年7月28日，比阿特麗克斯·波特出生在倫敦肯辛頓區的BoltonGardens。她的父母都出身於蘭克夏的棉商家族，憑藉在工業革命時期的豐厚收入而躋身於新中產階級。波特的父親魯伯特雖是個律師，但生活過得悠閒自在，成天和朋友、藝術家和政客在紳士俱樂部里消磨時光。他喜歡攝影，畫得一手好畫，但卻是一個非常死板、還有點囉嗦的人。波特的母親海倫是位典型的居家主婦，除了和闊太太們喝茶聊天之外，就是管理僕人操持家務。
波特是長女，弟弟伯特倫比她小6歲，雖然年歲相差不少，但姐弟倆非常親近，都喜歡動物、繪畫和鄉間生活。波特在這幢大房子裡一住就是47年，4樓那間窗戶用欄桿封住的兒童室，既是她兒時的遊戲室、教室，又是後來的畫室。
波特是在典型維多利亞時代背景下的中產家庭管教中長大的，她有個奶媽，接受的是來自家庭女教師的言傳身教。她沒上過學，從小到大跟隨多位家教學習閱讀、音樂以及美術。也許是遺傳了父親的天分，她自幼就喜歡繪畫，值得慶幸的是，波特的父母都鼓勵女兒發揮繪畫天賦，並且對她對博物學的狂熱很容忍。夫妻二人經常帶著波特去看畫展，並為她安排繪畫課程。波特和弟弟養了很多寵物，有兔子、老鼠、蜥蜴、蠑螈、蛇、蝙蝠和青蛙，波特仔細的觀察它們，8、9歲時就能栩栩如生的繪出動物們穿著衣服的擬人畫。每年夏天，波特的父親都會在蘇格蘭或英格蘭湖區租下個大房子，為波特自由研究鄉下的植物和動物提供了便利條件。
結束了正規教育之後，波特和很多同等出身的同齡女孩一樣，在家中和父母呆在一起。她開始研究菌類，用顯微鏡觀察孢子、寫論文，還畫了幾百幅讓後人嘖嘖稱奇的菌類水彩畫。1967年，英國著名菌類博士費特利在他的《路邊與森林的菌類》一書中還使用了波特的60幅水彩畫。不過，波特的濃厚興趣逐漸被進入科學組織的重重障礙所抹殺，最終決定放棄。在弟弟的幫助下，她開始出售自己的繪畫作品，這些畫被用於賀卡和插畫。
當時波特的最後一位家教安妮·摩爾已經結婚生子，每當波特離開倫敦，都會給摩爾的孩子們寄去畫有插圖的信件，講述她的寵物們的奇聞趣事。1893年9月，波特到蘇格蘭的佩思郡度假，得知摩爾的小兒子諾埃爾生病了，為了讓諾埃爾高興起來，波特寄給他一封插圖信，講述了自己的寵物、名叫彼得的小兔的故事，這就是波特的處女作《彼得兔的故事》的雛形。
幾年後，波特有了出書的念頭，於是她把這些信都借了回來，加以擴充，但沒有出版商願意出版。1901年12月，波特自費出版了《彼得兔的故事》，印量只有250本，結果大獲好評，再版勢在必行。她聯繫到了費德里克·沃恩出版公司（FrederickWarne&Co.），這家公司先前曾拒絕出版，在建議改為彩版之後，雙方達成了合作意向。1902年10月，《彼得兔的故事》終於正式出版，首版8000冊未及面世就被預定一空，隨即再版20000冊，該書從此成為風靡世界的暢銷書。
在隨後的3年中，波特又陸續相繼出版了7本書，憑藉驚人的業績成為費德里克·沃恩出版公司的金牌作家。除了合作關係之外，波特還和這個出版家族交往頗深，家族中的小兒子諾曼是她的編輯，兩人在工作中日久生情。1905年7月，諾曼向波特求婚，儘管波特的父母反對兩人的婚事，但波特還是同意了。然而不幸的是，諾曼患上了白血病，在訂婚後的幾周內便暴病而亡。
可想而知，波特深受打擊，當年的早些時候她曾用出版收入購下了在英格蘭湖區的HillTop的農場，在諾曼死後，波特一直儘量獨守農場，用恬靜的鄉間生活和繼續的創作撫慰自己苦悶的心靈。波特以每一、兩年出版一部作品的速度繼續創作。1913年，波特找到了她的第二次愛情，與律師威廉·希里斯結婚，並永久在湖區定居，將工作和生活重心逐漸從寫作和繪畫轉移到牧羊和自然資源保護，與英國自然保護團體TheNationalTrust共同致力於[2]保護瀕危的鄉間環境。在丈夫的幫助下，波特繼續購買農場和其他地產，到她77歲時去世時，已經有4000英畝的湖區土地被她收購，而且被全部留給TheNationalTrust組織。
電影vs旅遊
《波特女士》有八成的場景設在英國坎布里亞郡的湖區，這裡是波特女士中年後定居的地方，光是湖區的美景就足以給這部電影帶來美麗的童話氛圍了。
電影帶動旅遊風潮是個很好炒作的議題，一直屢見不鮮。以英國為例，電影《傲慢與偏見》，帶動了英格蘭鄉間景點的熱潮，比如達西先生宅邸的查茨沃斯莊園；《達·芬奇密碼》更是齊聚了橫跨數國的景點：有巴黎的羅浮宮、倫敦的威斯敏斯特大教堂與Temple區、蘇格蘭的羅斯林教堂等等；在電影《哈利·波特》中，觀眾們能夠看到有牛津學院的食堂、北約克郡古老鐵軌上的蒸汽火車、富甲一方的諾森伯蘭公爵的祖居阿尼克古堡、倫敦國王十字車站等；而電影《勇敢的心》，則掀起了人們去蘇格蘭斯特靈郡旅遊的熱潮……人們在旅途中，會按照電影場景來安排他們的路線，這使得他們玩得更有故事性，旅遊也變得別有風情。
這一回，又來一部英國著名的“人”與“景”組合的電影。英國新聞報導以“上個世紀的J。K。·羅琳”來稱呼比阿特麗克斯·波特女士，關於這位百年前英國知名的插畫童書作者的撰述、文獻與史料，在英國早已是專門的研究對象。她的童話故事書，每年依舊以各種不同的版本、封面、紀念冊等型式，持續暢銷中，以故事書中各種動物主角(彼得兔、班傑明兔子、格拉斯特市的小老鼠、松鼠提米腳尖兒、平小豬、傑米瑪鴨子……)為創作的周邊商品，更是一直持續熱賣，不同年度還有彼得兔一百周年紀念、班傑明一百周年紀念等等紀念活動，以此類推，因為每位故事主角的誕生年代不同，就會有各式各樣的紀念活動與紀念商品，彼得兔專賣店更是旅遊中的必游景點之一。
最後，作者的故事又搬上了大螢幕，這些東西一定又再度熱賣好一陣子，據說這部片的構想已經醞釀了15年之久，最開始是想用音樂劇的方式呈現，但最後因為種種原因而夭折，最後搬上了電影，也讓更多人有機會看到波特女士的生平故事。
關於拍攝
“我認為很多人都不太了解波特，”導演克里斯·努安說，“我眼中的波特是一位在世紀之交被置入令人窒息的社會的現代女性。”努安是在2004年春天接手執導本片的，隨著研究的深入，努安對這個女人的生活和成就越發著迷。這位澳洲導演曾經將小豬變成明星，1995年由他編導的《豬寶貝》可謂讓全世界都家喻戶曉。16歲時，在父親的鼓勵下，努安拍攝了短片處女作《CouldItHappenHere?》，在悉尼電影節獲獎，並且在澳洲電視台播出。後來，努安進入澳大利亞電影電視與廣播學院學習了導演專業。在《豬寶貝》之後，努安已經苦苦等待了20年，因為不是素材無法激發他的熱情，就是製片商對他感興趣的項目不感冒。
影片從劇本到拍攝經歷了漫長的過程，曾憑多部音樂劇獲得托尼獎的編劇理察·邁特比在90年代早期就完成了本片劇本。“在我很小的時候就知道比阿特麗克斯·波特，”邁特比說，“我發現這是一個很吸引人的素材。”在一次度假中，邁特比發現了一本關於比阿特麗克斯·波特的傳記，產生了濃厚興趣，他的第一反應就是希望拍成音樂劇，可他後來發現，在二十世紀末期沒人願意製作一部音樂劇。
波特小姐製片人大衛·克什納（DavidKirschner）注意到了這個劇本，從8歲開始他就開始收藏各種童書，比阿特麗克斯·波特對他當然具有超凡的魅力。在隨後的10年裡，克什納和製片搭檔科里·西耶尼加（CoreySienega）一直在想方設法籌備拍攝，直到在2003年的聖丹斯電影節上與菲尼克斯電影公司達成了合作意向。另外，製片方還爭取到了費德里克·沃恩出版公司的支持，該公司答應協助影片拍攝，為製片方提供建議和大量豐富的研究資料。
起初有很多導演希望執導本片，但製片人克什納深知，這不是一個傳統的愛情故事，因為波特這個角色的特點讓影片有所區別。克什納承認，克里斯·努安並不是最初的導演人選，不過克什納是《豬寶貝》的超級冬粉，看《豬寶貝》的次數甚者比努安還多，努安所擅長的柔和而敏感的風格與幻想元素讓他最終成為了本片導演。
擔綱本片製作設計師的是曾獲奧斯卡獎的馬丁·柴爾斯（MartinChilds），在開拍前的籌備階段，他將自己沉浸在影片故事發生的年代，查閱了很多當時的繪畫作品，汲取了很多年代細節。而三次奧斯卡獎得主、服裝設計師安東尼·鮑威爾（AnthonyPowell）甚至發現了很多波特父親魯伯特的照片，從中借鑑了很多設計構思。
隨著應邀出演比阿特麗克斯·波特，齊維格也開始了發現之旅，著手進行了大量研究，她說：“我發現波特的很多期望和選擇都互相矛盾，為了儘可能的精確，我必須將很多困惑拼湊在一起，沒有什麼是簡單、明顯和清晰的。”
在片中扮演諾曼的伊萬·麥克格雷格起初根本不了解比阿特麗克斯·波特，但接拍本片之後他才發現家中到處都是比阿特麗克斯·波特的影子，因為女兒克拉拉降生的時候祖父母曾寄來全套的波特童書，而看過劇本之後他才意識到波特是一位非凡的女性。
影片於2006年3月7日開拍。劇組對每個細節都一絲不苟，為了拍攝出那個年代的馬路，劇組找遍倫敦，終於找到了停車咪錶很少的路段。在拍攝波特痛苦的離開倫敦前往湖區的場景時，劇組耗費了3天時間，由於倫敦市中心的尤斯頓火車站人潮湧動、車水馬龍，根本無法進行拍攝，於是劇組決定在蒸汽火車的僅存之地BluebellRailway取景。另外，在印刷博物館的拍攝經歷最令人難忘，這座歷史悠久的博物館見證了印刷術400年來的發展史，館內演示古老印刷工序的印刷工也曾出現在本片中。
