概況
坐落在距法國首都南面59公里處的小城楓丹白露非常的寧靜而舒適。它主要以其巨大的風景如畫的森林和漂亮非凡的城堡宮殿而聞名。
歷史介紹
古時候的楓丹白露本來是國王狩獵的地方，後來成了幾位法國國王——弗朗西斯一世、亨利四世、路易十五和路易十六的行宮。周圍環繞的森林令這座城堡難以接近。城堡建了幾個世紀，進行擴建或者正好相反，縮小其中的某個部分。其中有很多建築物里房間的裝飾風格從15世紀到19世紀各不相同。從這裡的那些“文化外來特性層”可以看到宮殿的建築全貌。
12世紀的文獻將位於已消失在繁茂森林中的法蘭西島上的這個地方稱為“布洛蒂泉(Fontent Bleaudi)”。以前某個時候正是在這個地方居住過英勇善戰的法蘭克人布拉多巴爾多夫，因此，學者們推測，布洛蒂是在此地開鑿了這眼泉的人的名字。
這些地方的名稱——“神奇泉(Fontaint-Belle-Eau)”——隨著時間的推移變成了“布洛蒂泉(Fontent Bleaudi)”。因此，布洛泉(根據傳說)就是國王打獵時被外號叫布洛的狗找到的那眼神奇的泉——並以此命名森林、城堡和城市。①
關於城堡本身的資料最早見於1137年。保存下來的國王路易六世的信件證實，過去這裡是國王的領地。國王在離布洛泉不遠的池塘岸邊建起了一座不大的城堡，而對其進行擴建的是路易九世——英明而虔信宗教的“聖路易”，他在幽居獨處中獲得了極大的愉悅。
弗朗西斯一世繼承到城堡時，它已經非常荒涼了，但自然美景令國王傾心不已，他決定在此對其進行重建。他判定，城堡有足夠大的地方恢復重建古老的國王狩獵傳統。基於這個理由，弗朗西斯一世在其檔案中是這樣說的：“我們決定在此建立我們未來的宮殿，以便能在這個地方以及在皮耶森林及其周邊地區狩獵火紅色和黑色的狐狸而享受生活的愉悅。”
很快，荒蕪的城堡恢復了生機。城堡增建了小側樓和新獵犬舍，與池塘邊的老獵犬舍連為一體。按照國王的計畫，在這些地方還應該修建有國王護衛隊隊長小屋和小國王馬廄的狩獵院。但是施工總指揮部很快就明確指出，平凡的狩獵屋不僅僅能建得很恢宏，而且會變成一座巨大的宮殿。
1528年，為修建和裝飾他計畫中的新宮殿，弗朗西斯一世熱情地召來了建築工人、石匠、藝術家和各種不同職業的工匠。
按照國王古怪苛刻的個人喜好建起來的這座四周有花園和公園環繞的令人驚嘆的宮殿建築群，很快就變成了真正意義上的國王住所。
楓丹白露宮殿建築群的參觀可以從榮譽院開始，這座院子在宮殿的正面揮灑開去。院子正好坐落在從前鑿出泉眼的地方。榮譽院(152×112米)幾乎所有的地方都是綠色的苗圃：四個方形的被修剪過的草坪，分別位於通向宮殿正門入口的中心林陰道兩邊，每邊各兩個。
這個院子最初叫做大下院，16世紀時從義大利運來了藝術家普里馬提喬的馬雕塑(這是其中一種說法)裝飾該殿。這是一座石膏模製品，是從羅馬國會廣場中心那座由偉大的米開朗基羅雕塑的古羅馬皇帝馬可·奧勒留騎馬像仿製而成的。
根據另一種說法，好像是在1560年9月，凱薩琳·美第奇請米開朗基羅為自己故去的丈夫——國王亨利二世——製作一尊騎士紀念碑雛形。著名的雕塑家接受了命令，但他只進行指導工作，實際操作由雕塑家達尼埃爾·德·沃爾泰爾來完成，後者製作了石膏模型。很快就用青銅鑄出了青銅紀念碑的一部分——一匹尺寸比馬可·奧勒留雕像中的馬要大得多的馬。
這在義大利成了一件大事，因為這裡還從未見過如此大的雕塑。由這一雕塑拓出的模製品被運到楓丹白露，放在大下殿中央。這座石膏馬上的騎士一直就沒出現，而用這座雕塑裝飾的大下殿則改稱為白馬殿。1580年，這座石膏馬被打碎了，在羅馬定做的新的模製品也漸漸變得不適用，並於1626年被取消了。
這座院子還有另一個名稱——告別院。1814年4月，拿破崙在楓丹白露簽署了退位詔書，並於該月20日前往厄爾巴島時在白馬院與自己的近衛軍舊部告別。但是還不到一年，他就已經在這個院裡檢閱幫助他勝利返回巴黎的被精選出來的忠誠近衛軍人。
楓丹白露宮中還有一座很重要的法國復興紀念碑——弗朗西斯一世畫廊。這一間很長很窄的屋子(64×6米)，用石穹窿封頂。畫廊的牆分成兩層：下面一層鑲了木雕護牆板，板上是國王紋章圖案和置於橢圓框中的國王的花體字簽名。
畫廊的上面一層畫有水彩壁畫和浮雕。通向牆的窗戶組成了不大的壁龕：穿過壁龕的光束照亮了壁畫及其獨特别致的框線，揮灑向橡木地板的金色表面。弗朗西斯一世畫廊是法國第一個用具有世俗特點的豐富多彩的巨幅壁畫作裝飾的地方。所有的壁畫都毫無例外是獻給弗朗西斯一世的——獻給他的勝利、英勇和榮譽，以及他對科學和藝術的眷顧。鏇律多次歌詠了弗朗西斯一世紋章的圖案——刻有火精及國王銘文“我消滅、我餵養(Nutrisco et extinguo)”的國徽。這句銘文的意思是，智慧而公正的國君在剷除邪惡和無知的同時播種幸福和善良。
畫廊的14幅壁畫經過周密細緻的考慮組成了一個整體。畫廊大牆的中央是義大利藝術家普里馬提喬的作品《達那厄》——整個壁畫群最主要的壁畫。藝術家巧妙地將舒展地躺在枕墊上沉思的古希臘金色捲髮美女的側面像畫進了橢圓框中。這幅壁畫完全籠罩在金色閃變之中，而變幻的金色更增強了鍍金框的效果。
弗朗西斯一世畫廊里有幾幅壁畫是成對的，這使藝術家得以從不同的方面來表現主要思想。比如，壁畫群中的《阿基里斯的培養》和《維納斯懲罰愛神阿穆爾①》就隱含了國家美德的思想。所有圖案都蘊含著神話和古人們的作品中的情節，但大部分的內容都寓意晦澀而深刻，其中的意義直到現在仍未揭開。
法拉西斯一世畫廊是一座被連線起來的長廊，通向橢圓院的其中一所樓房。這座院落被擠壓主樓的幾座建築正面雷同的下房所封閉。現在橢圓院已經關閉，而在辦公的地方設立了格狀柵欄門。
橢圓院其中一處古蹟是後來得以修復的聖路易殿。這座建築底座巨大無比，樓層帶有飛檐和窗戶，而拱起的房頂上兩個對稱的煙囪使其顯得雅致勻稱。聖路易殿的天窗也發生了很大變化：框線裝上了規整的古羅馬壁柱三角楣飾。
建築師勒布列通在橢圓院的西南面豎起了一道金門——城堡的防禦入口，該門現在看起來仍然是難以通過的。金門很華麗，差不多有大廳那么高，由淺色石頭和紅磚壘成。正面按長和高被精確地分成三部分，而門的兩側建築師從上往下開了一排窗戶，每扇窗戶都用磚砌了三角楣飾。
弗朗西斯一世時代，楓丹白露的無價之寶是安裝在橢圓院一座樓房上的鐘。鐘上裝飾有象徵七顆行星的巨型雕塑，古羅馬火神武爾坎每小時會用小錘敲一次鍾。
弗朗西斯一世死後，楓丹白露的修建工作由他的兒子亨利二世接著進行。繼弗朗西斯一世畫廊之後，亨利二世的大廳成了楓丹白露的奇妙景觀之一，並在很長的時間內用作舞會大廳。該廳的修建始於建築師勒布列通，而將其修繕完工的是德洛姆。
舞會大廳的面積為300平方米，大廳的拱頂架在堅固的具有瞭望連拱效果的支柱上。支柱陷進牆裡三米深，由此形成了窗龕。其中五個窗龕朝向花園，而通過另外五個則能仔細地觀看橢圓廳。
舞會大廳從地板往上兩米處的牆上鑲嵌著橡木護牆板，板上多次重複出現象徵性圖案和法國國徽，以及亨利二世和他的寵姬黛安娜·德·普瓦捷的首字母花字組合。舞會大廳的天花板和護牆板間的大片地方放上了以壁畫為主的圖畫。這些作品是義大利藝術家尼科洛·德爾·阿巴特根據普里馬提喬的素描完成的，他畫了八幅表現神話故事的壁畫：《穀神色列斯和割穀人》，《按照維納斯的命令打造愛神之箭的火神武爾坎》等等。不同尋常的跳躍繪畫技巧將舞會大廳的所有壁畫連為一體。
亨利二世之後，楓丹白露就失去了往日的宏偉壯麗，到亨利四世時一部分城堡已經成了廢墟。亨利四世時，對楓丹白露展開了大規模的修建活動，一部分宮殿內部重新進行了裝修，比如弗朗西斯一世沙龍。
城堡最私人的地方是休息室、更衣室和存衣處。從弗朗西斯一世開始，這些地方就已經用來收藏藝術珍品：書、藝術作品和所有的奇珍異寶。比如，在1550年建成的弗朗西斯一世畫廊下的浴室里就保存著最有價值的畫：李奧納多·達·芬奇的《蒙娜麗莎》，《岩間聖母》，《聖安娜》，《施洗者約翰》；荷蘭畫家的畫，以及拉斐爾畫的肖像——所有這些都是弗朗西斯一世時收集起來的。
義大利雕塑家本·芬烏托·切利尼在楓丹白露度過了五年，他“用金和銀創作了很多作品”。在弗朗西斯一世沙龍中保存著雪花石膏淺浮雕，模仿古羅馬的浮雕寶石，本·切利尼在上面雕刻了女神黛安娜和鹿。偉大的義大利人為楓丹白露所創作的很多作品後來都到了世界各個博物館中。
亨利四世死後的很多年裡，楓丹白露一直無人居住，而且日趨破舊。出生在這裡的路易十三很少對宮殿和公園進行裝飾和修繕。到路易十四時，巴黎城郊的凡爾賽宮脫穎而出，並很快就取代了其餘的宮殿。
然而，楓丹白露並沒有被遺忘，它成了皇家宮殿中狩獵季節時的秋季行宮。因此，主要對公園進行了改造，宮殿的許多地方仍維持原狀。
楓丹白露的翻新已是拿破崙時代的事了。這時對宮殿的改造修復花去了巨額資金：宮殿的一些樓房重新建造，對老套房重新裝備或者修建新的套房，完善公園設施。
朝向黛安娜花園的拿破崙套房與弗朗西斯一世畫廊平行。國王大廳被重新裝備成了議事大廳：廳中放著一張桌子，拿破崙就曾在這張桌旁宣過誓，還有一張1805年由著名的家具製造商雅科布製作的國王的椅子。
拿破崙還占據了一套位於老蒸汽浴室樓里的小套房。現在，這套房裡收藏著美觀實用的帝國風格的藝術珍品，比如，一座鑲有古羅馬浮雕寶石的大理石鐘，這是1802年羅馬教皇庇護七世贈給拿破崙的。
拿破崙套房中最主要的一間屋子是紅廳，也被稱作退位廳。廳里有一張一條腿的紅木圓桌，1814年4月4日，拿破崙信守誓言，在這張桌子旁宣布，“為了祖國的利益，他已經準備好退位，離開法國甚至離開人世。”
