1962年8月8日，即梅蘭芳逝世1周年之際，中國郵電部發行了這套紀念郵票，共8枚，包括梅蘭芳的1張肖像和7個劇目，均為色彩鮮艷明麗的色粉畫。同日，發行了同圖無齒郵票1套8枚。9月15日，又發行了小型張1枚，為梅蘭芳的舞台劇照。全套郵票，生動地表現了梅蘭芳“鐵骨凌寒”的氣質和“仙姿香韻”的技藝，從不同方面反映了梅蘭芳的舞台藝術成就。
紀94梅蘭芳舞台藝術
1962年8月8日發行，共8枚。
梅蘭芳郵票| 志編號 紀94 版別 影寫版 全套枚數 8 全套面值 1.52元 發行機構 郵電部 設計者 孫傳哲 | 名稱 梅蘭芳舞台藝術 發行日期 1962-8-8 印製機構 北京郵票廠 整版枚數 (8-1)-(8-5)50(10×5)， (8-6)-(8-8)50(5×10) 備註 (8-5)-(8-8)的發行日期為：1962-9-1。 |
| 圖序 票圖名稱 面值(元) 票規格(mm) 齒孔度數 發行量(萬) 8-1 梅蘭芳像 0.04 30×40 P11.5×11 400 8-2 京劇《抗金兵》 0.08 30×40 P11.5×11 800 8-3 京劇《遊園驚夢》 0.08 30×40 P11.5×11 800 8-4 京劇《霸王別姬》 0.10 30×40 P11.5×11 400 8-5 京劇《穆桂英掛帥》 0.20 30×40 P11.5×11 300 8-6 京劇《天女散花》 0.22 40×30 P11×11.5 150 8-7 京劇《生死恨》 0.30 40×30 P11×11.5 150 8-8 京劇《宇宙鋒》 0.50 40×30 P11×11.5 150 |
紀94梅蘭芳舞台藝術（無齒）
與有齒票同日發行。這套郵票的無齒郵票是一種四周都沒有齒孔的郵票，專為集郵目的而發行。本套郵票是中國人民郵政發行的第一套無齒郵票。
梅蘭芳郵票| 志編號 紀94 版別 影寫版 全套枚數 8 全套面值 1.52元 全套售價 1.52元 發行機構 郵電部 設計者 孫傳哲 | 名稱 梅蘭芳舞台藝術 發行日期 1962-8-8 印製機構 北京郵票廠 整版枚數 (8-1)-(8-5)50(10×5)， (8-6)-(8-8)50(5×10) 備註 無齒郵票是一種四周都沒有齒孔，專為集郵目的而發行的郵票。 本套郵票是中國人民郵政發行的第一套無齒郵票。 |
| 圖序 票圖名稱 面值(元) 售價(元) 票規格(mm) 齒孔度數 發行量(萬) 8-1 梅蘭芳像 0.04 0.12 30×40 P□ 1 8-2 京劇《抗金兵》 0.08 0.24 30×40 P□ 1 8-3 京劇《遊園驚夢》 0.08 0.24 30×40 P□ 1 8-4 京劇《霸王別姬》 0.10 0.30 30×40 P□ 1 8-5 京劇《穆桂英掛帥》 0.20 0.60 30×40 P□ 1 8-6 京劇《天女散花》 0.22 0.66 40×30 P□ 1 8-7 京劇《生死恨》 0.30 0.90 40×30 P□ 1 8-8 京劇《宇宙鋒》 0.50 1.50 40×30 P□ 1 |
1965年9月15日發行，由吳建坤設計，面值3元，採用的是劇照《貴妃醉酒》。梅蘭芳在此戲中，把兩隻水袖抖拂得大方自如，不僅表現了楊貴妃雍容華貴，連長吁短嘆、自怨自艾也在水袖上流露無遺，表現出高超的技藝，小型張僅發行2萬枚。梅蘭芳的精湛表演藝術和郵票傳神的設計，加之存世量甚少，使梅蘭芳舞台藝術郵票和小型張身份百倍，成為廣大郵迷追尋的珍郵之一。
梅蘭芳郵票| 志編號 紀94M 名稱 梅蘭芳舞台藝術（小型張） 全套枚數 1 全套面值 3.00元 發行機構 郵電部 型張規格 108mm×146mm | 版別 影寫版 發行日期 1962-9-15 全套售價 3.00元 印製機構 北京郵票廠 設計者 吳建坤 |
| 圖序 票圖名稱 面值(元) 票規格(mm) 齒孔度數 發行量(萬) 1 《貴妃醉酒》(梅蘭芳飾楊貴妃) 3.00 52×62 P11.5 2 |
郵票內容
這套郵票是為紀念梅蘭芳逝世一周年而發行。全套郵票共8枚。8－1為“梅蘭芳像”，其餘7枚均為梅蘭芳在京劇中表演的不同角色。
梅蘭芳郵票8－2為“《抗金兵》”，京劇傳統劇目。梅蘭芳在劇中飾梁紅玉。
梅蘭芳郵票《抗金兵》一名《戰金山》，又名《娘子軍》、《黃天盪》。圖案是梁紅玉擂鼓助威的形象。梁紅玉擂鼓後，在山頭唱《石榴花》曲子“遙望著一江風浪拍天高”，然後雙手掏著翎子，注視著大戰的江面，準備下山參戰。
原為武旦戲，“九·一八”以後，梅蘭芳為激起國人鬥志，將傳統劇目《娘子軍》改編為《抗金兵》演出。劇情為：南宋初期，宋將韓世忠和夫人梁紅玉率領大軍在金山江面與金兵大戰，梁紅玉在山頭擂鼓助威和指揮，並帶女兵參戰，取得大勝。這是一曲唱、做、念、打並重的戲曲，梅蘭芳演得慷慨激昂，感染力很強。
8－3為“《遊園驚夢》”，崑劇傳統劇目。梅蘭芳飾杜麗娘。
梅蘭芳郵票《遊園驚夢》，圖案是女主角杜麗娘遊園時唱“......嚦嚦鶯歌溜的圓”一句的形象。她右手舉扇，左袖翻起，側身遠望，在春光里看花聽鳥語，十分歡快。
此劇系崑劇《牡丹亭》中的一折，表現了大家閨秀杜麗娘與夢中情人柳夢梅經過曲折結合的故事。T99牡丹亭郵票，分別用“閨塾”、“驚夢”、“寫真”、“婚走”和“遊園”小型張畫面表現了《牡丹亭》的整個故事。
8－4為“《霸王別姬》”，京劇傳統劇目。梅蘭芳飾虞姬，圖選自最後一場，虞姬當宴舞劍。
梅蘭芳郵票《霸王別姬》一名《九里山》，又名《楚漢爭》、《亡烏江》、《十面埋伏》。清逸居士編。初由楊小樓、尚小雲合演，繼為楊小樓、梅蘭芳根據《千金記》傳奇編創，是兩人的代表作。劇中，虞姬為了不拖累霸王，強裝笑臉舞劍給霸王解愁後自刎。梅蘭芳在劇中塑造了一個能文能武，多情重義的貴婦形象。虞姬的舞劍動作是梅蘭芳的創造。
圖案是虞姬舞“雙劍穿梭”式子，兩劍輪流向前衝刺的形象，式子剛勁有力，造型優美。
8－5為“《穆桂英掛帥》”，戲曲傳統劇目。取材於《楊家將演義》，圖為梅蘭芳飾演的穆桂英掛帥出征。
梅蘭芳郵票《穆桂英掛帥》1959年梅蘭芳據豫劇同名劇目編演，成為梅晚年傑作。圖案是穆桂英捧印亮相下場的身段。劇情為：北宋時，西夏入侵，朝中無統兵大將，宋王只得啟用息隱家園20年之久的穆桂英，桂英念及國家危亡，毅然帶兵出征。
梅蘭芳在這齣戲裡推陳出新，對唱腔、音樂、服裝和身段都有很多創造，使年逾半百，掛帥出征的巾幗英雄的光彩照人形象永留舞台。
8－6為“《天女散花》”。京劇傳統劇目。梅蘭芳飾劇目中的飛天女。
梅蘭芳郵票《天女散花》，圖案是劇中天女舞風帶時的姿態。天女邊歌邊舞，唱完快板時接著唱搖板“催祥雲駕瑞彩速赴佛場”的“場”字時，走圓場到台左，將綢帶迅速向右拋出，飄起來的風帶往下落時，身體隨之緩緩下蹲，雙手合十亮相，猶如敦煌壁畫上的飛天仙女凌空飛翔，飄然降落，十分優美。
此劇主要情節是天女奉如來之命到毗耶離大城維摩居士的室中散花的故事。
8－7為“《生死恨》”，又名《韓玉娘》，京劇傳統劇目。梅蘭芳飾劇中韓玉娘。
梅蘭芳郵票《生死恨》是梅蘭芳根據明傳奇《易靴記》改編，《易鞋記》劇情為：北宋末年，金兵南侵，程鵬舉和韓玉娘被擄為奴，結為夫妻。後來韓玉娘勸程鵬舉逃回故土，自己卻被賣給別人。程鵬舉作戰有功，升任襄陽太守，而玉娘流落異鄉。後來宋軍殺敗金兵，夫妻相見，玉娘卻病痛纏身，一慟而亡。1934年時值**戰爭時期，為激發國人鬥志，他特將原劇大團圓結局改為：女主人公韓玉娘在金兵的鐵蹄下，顛沛流離多年終得與丈夫程鵬舉相見，卻悲慟而亡，以示當亡國奴的悲慘，並表達對敵人的憎恨。
郵票畫面選用的是全劇高潮中的“夜訴”一幕，韓玉娘在義母家深夜紡紗的形象，身穿“富貴衣”，手搖紡車，邊唱邊紡，淒涼身世娓娓道來，梅蘭芳以他聲情俱茂的表演，感人地傾訴了亡國奴隸的悲慘，強烈地表達了對敵人的憤恨，堅定的愛國思想更噴薄而出。
8－8為“《宇宙鋒》”，又名《金殿裝瘋》，京劇傳統劇目。梅蘭芳飾演劇中趙艷蓉。
梅蘭芳郵票《宇宙鋒》，《一口劍》中的一折，青衣傳統戲，梅派代表作。圖案是趙艷容金殿裝瘋時唱“倒臥在塵埃地信口胡言”時的身段。梅蘭芳結合唱腔，迅速地揮舞雙袖，向右旋轉，然後將水袖翻起，慢慢地蹲下身來，表現出趙艷容又氣又憤，似真似假的瘋態。
《宇宙鋒》的劇情：秦丞相趙高陷害女婿匡扶一家，趙高女艷容幫助匡扶逃走。秦二世見艷容貌美，欲納為嬪妃。艷容在啞巴丫環的示意下，在家裡和金殿上裝瘋作顛，嘻笑怒罵，秦二世信以為真，艷容得以倖免。
1962年9月15日郵電部發行了一枚《梅蘭芳舞台藝術》小型張。志號為紀94M，全套1枚，面值3元，吳建坤設計。圖案以梅蘭芳先生的拿手好戲《貴妃醉酒》為圖。
梅蘭芳郵票小型張這齣戲演的是,唐玄宗約楊貴妃在百花亭賞花赴筵。屆時玄宗卻到西宮梅妃處尋樂,楊貴妃在百花亭久侯不至,悶悶獨飲,不覺沉醉。楊貴妃命高力士去請唐明皇,高力士不敢去,發怒的貴妃用水袖打了高力士,而後自怨自艾,悻悻回宮。梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自制、沉醉失態的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。
該劇照由一位日本友人拍攝，把梅蘭芳先生扮演的楊貴妃借酒佯醉責怪高力士的場景表現得十分生動傳神。這張劇照就是《梅蘭芳舞台藝術》小型張的由來。
當時因尚無彩照拍洗設備，因此處理時先翻拍為黑白照，再用噴筆去掉舞台布景。為了確保質量，對照片上楊貴妃的眉毛、眼睛等都做了修整，分成三次上色和局部調整。主圖後置背景為深黑色，而前景為楊貴妃雪白的水袖，一明一暗，對比強烈。在深黑背景的映襯下，楊貴妃雪白的水袖、嬌羞的面容、裊娜的身段更加突顯的優美、明艷。
設計大師吳建坤運用明亮的色彩，以及小型張邊飾上的藍色衣襯和圓形花飾，顯得華貴高潔，使這枚小型張不但被評為“建國三十年最佳郵票”。更因為其僅僅2萬枚的稀少發行量，成為中國小型張中最為珍稀的品種。
在1966年,歷史進入了“史無前例”的年代。《梅蘭芳舞台藝術》郵票及小型張,遭到與傳統京劇同樣的命運,宣揚“封、資、修”,當應砸爛。據有關人士透露,當時郵票發行局庫存的郵票、小型張只留出極少作存檔,其餘全部銷毀,就連郵票的設計圖稿及效果圖也焚燒殆盡，各省市集郵公司的庫存大多照此辦理。西北某省集郵公司在燒毀庫存30多枚“醉酒”小型張時,焚燒者見狀心疼,便悄悄拿出1枚留存。有的集郵者害怕由此招災,忍痛將自藏的小型張銷毀。當時,在紅衛兵抄家時也毀掉不少。天津老集郵家林崧先生收藏的數十枚“醉酒”張,被紅衛兵用一根大釘子,對準楊貴妃的臉旦兒,力舉“紅衛兵小將革命的鐵錘”狠砸下去,幾十枚小型張被戳一個大窟窿。浩劫歲月之後,“醉酒”小型張在國內好品相的已經所剩無幾了。
背景資料
梅蘭芳，名瀾，字畹華，祖籍江蘇泰州，1894年10月22日出生在北京的一個梨園世家。是世界人民熟知的戲曲藝術大師，我國最傑出的京劇表演藝術家。梅蘭芳先生一生熱愛祖國，熱愛人民，把畢生精力獻給了京劇藝術事業，在半個多世紀的舞台實踐中，他繼承傳統、勇於創新、一絲不苟、精益求精，將我國戲曲藝術的精華集於一身，創作了眾多優美而令人難忘的藝術形象，積累了大量的優秀劇目，發展並提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成了具有獨特風格、大家風範的表演藝術流派--梅派。他對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟後的作用。在國內外，梅蘭芳先生被譽為偉大的演員和美的化身。因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術被認為是當今世界三大主要表演體系之一。
1932年“九•一八”事變後，拒絕為日本人演出的梅蘭芳離開北平，全家遷居上海，蓄鬚明志，堅決不登台演戲，蟄居在思南路87號。以寫字買畫維持生計，直到1945年抗戰勝利，他才重新登台。1932年到1945年，或許不是梅蘭芳藝術生涯里最精彩的，卻是他生命里最燦爛的一筆。
抗美援朝戰爭中，他多次赴朝慰問演出，鼓舞中國人民志願軍的士氣，他還節衣縮食，購買飛機支援前線。梅蘭芳先生是一位傑出的愛國主義者
梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾於1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，並結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。
中華人民共和國成立後，梅蘭芳先後當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席，先後任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產黨，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。
梅蘭芳先生是中國表演藝術的象徵，是我國人民的驕傲。
為紀念中國京劇藝術大師梅蘭芳逝世一周年，郵電部於1962年8月8日發行了一套《梅蘭芳舞台藝術》紀念郵票。志號為紀94。全套8枚。孫傳哲設計。影寫版。票幅36mm*26.5mm。郵局全張枚數50枚（5*10）。北京郵票廠印刷。與此同時，發行了一套無齒郵票，圖案、面值、版別、票幅和有齒郵票一樣。圖案的右上角或右下角鈐有“梅蘭芳舞台藝術”紅色長方形印章。全套郵票的圖案和面值分別為：第1枚圖案是梅蘭芳便裝肖像，面值4分；第2枚圖案是梅蘭芳在京劇《抗金兵》中扮演梁紅玉擂戰鼓的形象，面值8分；第3枚圖案是梅蘭芳在京劇《遊園驚夢》一折中飾演杜麗娘穿粉紅裙子持扇的形象，面值8分；第4枚圖案是梅蘭芳在京劇《霸王別姬》中飾演虞姬舞“雙劍穿梭”的形象，面值10分；第5枚圖案是梅蘭芳在京劇《穆桂英》中飾演穆桂英捧印的形象，面值20分；第6枚圖案是梅蘭芳在《天女散花》中扮演天女的形象，面值22分；第7枚圖案是梅蘭芳在京劇《生死恨》中飾演韓玉娘身著“富貴衣”，坐在台口，邊唱邊手搖紡車，表述自己的愛國思想和淒涼身世的形象，面值30分；第8枚圖案是梅蘭芳在京劇《宇宙鋒》中飾演趙艷容的形象，面值50分。
為一位藝術家發行如此規模的郵票，這在我國郵票發行史上是獨一無二的。郵票圖案精美艷麗，分別展示了梅蘭芳先生的標準像和八幅由其主演的經典劇照。從題材上、設計上、印刷上等各方面都堪稱精品。梅蘭芳舞台藝術無齒郵票發行量少，流入集郵愛好者手中的不多，存世量數千套，成為新中國的珍貴郵品。
這套郵票發行量為150萬。〈貴妃醉酒〉小型張更少，僅僅2萬枚。加之經歷了文革時期的大量損毀，目前倖存寥寥。早在1980年代，集郵復甦之際，它就列為新中國的十大珍郵之一。
《梅蘭芳舞台藝術》是京劇題材郵票中最為出色的一套，設計者孫傳哲對此作出了重要的貢獻，不過，我們還應知道，另有兩人對這套郵票的設計取得成功起過關鍵的作用，一位是梅蘭芳的秘書許姬傳，另一位是在上海博物館工作，協助其兄為梅蘭芳做了許多事的許姬來，他們都是通曉梅派藝術的專家。
