曹大鐵

曹大鐵

曹大鐵(1916--2009),江蘇常熟人,原名鼎,字大鐵,又字若木,號爾九、北野、若木翁、寂庵、寂翁、廢鐵、大鐵居士、菱花館主等,齋名“半野堂”、“菱花館”、“雙照堂”,江蘇常熟人。從楊圻先生作詩、入張善子張大千昆仲門牆習丹青、叩于右任先生學法書。主攻土木工程餘緒詩詞書畫,均臻上乘,有聲海內。年少席豐厚履裘馬清狂;中年慷慨任俠目不容俗;晚歲潛心格致醉心六法。 習繪事,功力深厚下筆有神,蒼渾淵穆名播中外; 善收藏,見論高絕法眼獨具,所藏名物蟫林所重; 耽右槧,版本目錄過目不忘,辨析精微獨樹一幟, 著韻語,詩詞樂府波瀾壯闊,紀事詳實文辭典雅; 攻土木,年輕位高學有專著,演算精湛卓有大成。“五十四米高鋼筋磚煙囪”創舉被列為國家通用設計。間亦司古泥法治印。 柳惲之才不及其身,數者融通諸法合一,非凡人之力可逮,實天下一奇才也!並被喻為常熟末代藏書家,而作為為土木工程專家,而兼擅詩詞書畫等等,乃罕覯奇才。

基本信息

人物簡介

曹大鐵是我國著名的詞家、詩人、畫家、書法家、篆刻家、收藏家、版本目錄學家、書畫古籍鑑定家、學者、作家,被人們尊稱為了“江南大才子”和“中國真名士”。

曹大鐵先世為元末巨富,曾斥資重建名剎大慈寺。祖上經營漁業,開商行。 一生的經歷,漫長豐富,跌宕起伏,傳奇曲折,非常坎坷。

他能書善畫,喜愛收藏,精於鑑定,尤其對舊體詩詞有很深的造詣。1987年5月,他與臧克家、趙朴初、聶鉗弩、荒蕪、程千帆、李銳、程光銳、劉征、丁芒等人一起,被中國作家協會評為當代舊體詩詞十大作家。

1993年,曹大鐵自編舊體詩詞總集《梓人韻語》出版發行,震動中國文化界。啟功在北京為此書題簽,范曾在巴黎為作者畫像,序跋品評及贈酬唱和的人多為國內文化界翹首,如張大千、于右任、楊雲史、吳湖帆、楊無恙、謝稚柳、唐雲、錢仲聯、梅蘭芳、程十髮等。該集包括《半野堂樂府》、《菱花館歌詩》及《大鐵詞殘稿》上下篇。收詩詞近千首,43萬字,創作時間跨越半個世紀,是他人生的生動、深沉見證,也折射出歷史社會的風雲變幻。

生前為江蘇省文史館館員、上海大風堂同門會副會長、美國紐約四海詩社終身社友、廣西石濤藝術學會理事、《世界名人錄》編委顧問、中華詩詞學會會員、蘇州市文聯委員、常熟市文聯藝術指委委員,同時又是位高級土木工程師。

著有《梓人韻語》、《大鐵詞殘稿》、《菱花館歌詩》、《半野堂樂府》、《中國山水畫流派概論》、《西鄰志稿》等,又主纂《張大千詩文集編年》。被人們尊稱為了“江南大才子”、“中國真名士”和“奇才名家” ,並被喻為常熟末代大藏書家!

榮譽成就

特出成就:

1、古典詩詞

2、書畫藝術

3、文物鑑定

4、文物收藏

5、版本收藏

6、土木工程

特殊榮譽:

1、中國當代舊體詩詞十大作家

2、常熟末代大藏書家

3、版本目錄專家

4、江南大才子

5、中國真名士”

個人著述

1、《梓人韻語》、

2、《大鐵詞殘稿》、

3、《菱花館歌詩》、

4、《半野堂樂府》、

5、《中國山水畫流派概論》、

6、《西鄰志稿》

7、《張大千詩文編年》

藝術特點

大鐵詩賦

曹大鐵一生極愛作詞,從上世紀的30年代一直到本世紀初,其詞的創作從未中斷過,時間長達約70年,故其詞不僅數量多,而且是質量很高,成就更大。他的詞內容豐富,詞藻優美,俊逸精妙,波瀾壯闊,可說是才氣縱橫,且其詞的篇制之巨,古今罕見。在藝術上,其詞風躡步蘇、辛,並融明末清初的陳維崧、吳梅村、陳子龍、朱彝尊、納蘭性德等為一體,是詞壇公認的中國當代重要詞作大家。這正如國學大師、著名詩人兼詞人的錢仲聯 (1908-2003) 先生所言:“曹君之作,詞勝於詩。”錢並贊曹詞是“可補史事之不足,且事中又有大鐵之人在焉,斯足當‘詞史’,而無愧矣!”而一代大儒、國學大家程千帆先生亦評曹詞是:“其辭美富,其風格清且雄,其義尤芬芳悱惻,有合乎風雅,傳世殆無疑也!”

曹大鐵的詩 特別是其樂府詩,堪稱其藝第二。他的詩是從青年時一直作到老年,也是數量極多。其詩崇尚古意,跡追漢魏齊梁,尤擅仿白居易長慶體,多作長篇歌行,大都序注本事,並常有長篇序言和詩注,動輒是數百行數千言,堪稱為鴻篇巨製。曹大鐵自謂其詩是“堅守白傅為時為事之旨”。故他的長篇歌詩,內容上多是寫其所歷所見之事,史實可靠,情感真摯,敘述生動,感人肺腑,可說是時代和人生的留影。著名詩人兼書畫家劉征先生曾評曹詩云:“(其詩)服膺白傅為時為事之作,無一虛浮語。或感時憂國,慷慨悲歌;或述事寫懷,鐵板鏗鏘;或悼師懷友,情深詞切;或憫弱憐香,迴腸九轉;……令人黯然魂消,忘其為詩為詞,直傾耳於大鐵以淚以聲,訴其肺腑!”因而還有人評:“在中國舊體詩壇上,真正繼承、發展了楊雲史詩業的,實是曹大鐵!”

曹大鐵的樂府詩大部分是青少年時期所作,辭尚古意,間有寄託,追跡漢魏齊梁,時人愛之,名書法家鄧散木曾書寫其中的《渺渺詞》30首。後此,他轉學白居易長慶體,多作長篇歌行,自謂,堅守白傅為時為事之旨,這與他15歲時學詩於著名詩人楊雲史有關。他說:“少年時嘗問業於同邑楊雲史先生,其五律不敢學,天分不逮耳。至其歌行,則淵源長慶體,心竊慕之。”

曹大鐵的長篇歌行,堪稱鴻篇巨製,動輒數百行數千言,大都序注本事,又數千言,氣勢如長江大河,一瀉千里。唐代白居易的長慶體,到清代發展為吳梅村的梅村體,為古典敘事詩開拓了疆宇。楊雲史在篇制規模上,又超越了梅村體,常有長篇序言和詩注,形成了楊氏獨特的梅村體。在中國舊體詩壇上,真正繼承、發展楊雲史詩業的,實是曹大鐵。他的《富鄉歌》、《丹青引》、《善哉行》,都在300句至400句之間,比吳梅村《圓圓曲》80句長得多,甚至比乃師楊雲史242句《長平公主曲》、292句《天山曲》都要多,從歌行體詩的篇制上看,古今罕見。非但篇制宏大,其歌行體詩內容上是時代和人生的留影,藝術上情深意切,感人肺腑,時人評為:“無一虛浮語,或感時憂國,慷慨悲歌;或述事寫懷,鐵板鏗鏘;或悼師懷友,情深詞切;或憫弱憐香,迴腸九轉”。

大鐵詞章

曹大鐵的詞 比詩數量更多,成就更大。錢仲聯謂,君之作,詞勝於詩,,並贊其詞“可補史事之不足,且事中又有大鐵之人在焉,斯足當詞史而無愧矣。”他自上世紀30年代到80年代,詞的創作未曾中斷過,創作數量很多,其中大多數散失,《大鐵詞殘稿》僅收搜尋所得的詞調100目675首,故稱“殘稿”。這些詞創作於他人生各階段,有少年時期居綠墅湖莊、山環水佩的幽雅閒逸,有抗戰時期寇患神州、出生入死的慷慨激昂,有解放後從業社會、發揮專長的歡欣愉悅,有中年蒙難、錯劃右派文革批鬥的鬱憤悲哀,有晚年安居鄉里、潛心藝術的清澈安詳。他詞風躡步蘇、辛,並融明末清初陳維崧、陳子龍、朱彝尊、納蘭性德為一體,是公認的當代重要詞家。

他的詞才氣縱橫,波瀾壯闊,詞之構制,多一調連首,富於氣魄。他最心折陳維崧,評論者也將他視為陳維崧詞體的繼承者。曹大鐵《賀新郎》一調,連寫67首,其篇制之大,在我國詞史上,是自陳維崧作此調133首後,所未曾有過的。

大鐵繪畫

曹大鐵的畫 ,則堪稱其藝第三。雖然他從小就喜畫、愛畫,並拜了張善子、張大千 二位大師為師,而且是從少年一直畫到老年,但他仍然自謙言:“我的畫,不如我的詩詞。”他還常引鄭板橋家書語評說自己的畫是:“有些好處,則大家看看;若無好處,糊窗糊壁,覆盆覆瓿。”但在實際上,他作為大風堂的早期入室弟子,深得堂奧,同時又有著長期臨摹古人名畫的深厚基礎,功底紮實,故其作畫,不光是筆墨精深,且自有大千氣派。故其所繪,有情有趣,精彩紛華。他的畫還多巨幅、長卷,畫面雄偉,氣勢逼人,如《虞山林壑圖》長卷、《蓮塘圖》丈五匹巨幛、《湘君湘夫人圖》、《五虎圖》巨畫等等,均為其大件代表作。同時,曹大鐵于山水、人物、花鳥等畫,都極擅長,工筆、寫意,樣樣皆精,而且其下筆如飛,可謂是才華橫溢。因此,據拍賣界的權威人士講:“曹大鐵散落在民間的一些畫作,現在很有市場,價格不菲。”

大鐵書法

曹大鐵的書法,則要位列其藝的第四了。書法一道,可說是曹氏家傳。大鐵父曹菊生先生雖然學的是機械工程專業,但卻深愛書法,擅寫一手蘇字,大鐵母也能作晉唐小楷。在父母的影響下,曹大鐵自幼也深喜書法,並從19歲開始從於右任正式學書。曹對於右任老師的書法、詩詞等藝,推崇備至,於是他從於右任的草書入手,後更學元代大畫家倪雲林之書體。乃至到得後來,曹大鐵的一手行草,常令書界眾人叫絕,由此請他到處題書題字者,紛紛繁繁,絡繹不絕。如在安徽合肥,他就曾書《廉泉亭記》,立於包公祠前;又曾書《包孝肅公傳》,立於包公墓園內。而在常熟市的不少單位,以及虞山劍門、沙家浜、興福寺、四高僧墓、方塔、維摩山莊……等等許多風景名勝之地,都有曹大鐵的石刻書法。至於他在各種書、畫、報紙、雜誌、書籍、畫冊上的各種題字、題跋等等,那更是不計其數,數不勝數。故而陳從周認為:曹大鐵的書法,與其詩詞、繪畫等一樣,“成就聲譽,出類拔萃”。由之可見,我國藝文界對於曹的書法,也是十分看重和極其欣賞的。

大鐵篆刻

曹大鐵的篆刻藝術,亦是其藝術體系中的一個不可或缺的重要組成部分。由於他深受恩師張大千的影響,也甚喜金石,畢生收藏了古今的許多名人印章、印譜等等,平時常常把玩、欣賞、品評、觀摩、學習,空閒時又經常奏刀,這使得他的治印,起點即很高,堪稱是古樸凝練,厚重剛勁,筆墨精深,雄渾有力,自然靈動,圓潤麗華,疏密有致,極富變化。再加上他的篆刻,是章法嚴謹,技藝嫻熟,製作精良,神韻俱足,又情趣盎然,深得漢魏六朝風氣之長,同時兼學有鄉賢篆刻大師趙古泥(1874-1933,趙是吳昌碩最傑出的弟子之一,系常熟“虞山印派”的重要傳人)之法范。故曹在追探古璽、前賢中又自有創新,具有很高的藝術水平。只是多年以來,曹大鐵的詩詞、書畫、收藏、鑑定等等名聲,實在太大,乃至把他的高妙治印本領,也給“淹沒”得是鮮為人知了。

人物故事

書畫成就

曹大鐵的本業是營造,攻土木工程結構,詩詞是他的餘業。故啟功題簽為“梓人韻語”。他本業也有造詣,曾發表《銅砼薄殼結構探討》等學術論文,主持安徽淝河大橋、11層鐘樓大廈、安徽二紡廠等結構設計。他就讀之江大學,本通英語,又曾從語言學家方光燾學日語三年,因通日語,曾翻譯日語書《船房夜話》。由於通外語,他的工程結構設計常能引進外國先進理念,在安徽工程設計界頗有名望。但本業畢竟自解放初到1957年反右即戛然而止,而詩詞則貫串其一生,且成就聲譽重於本業,故世人多以詩人詞家目之,曹大鐵多能,有“奇人”、“奇才”譽稱。

曹大鐵不僅是詩人詞家,而且畫家、書法家、收藏家,文物鑑定家一擔肩挑。他自19歲在蘇州網師園拜師張大千,並被張大千收為關門弟子,到68歲時接到大千師在台灣臨終前囑家人贈寄的畫集,50年師生之誼歷久常新,傳為畫壇佳話。他雖自謙畫不如詩詞,並引鄭板橋家書語說自己的畫:“有些好處,大家看看,若無好處,糊窗糊壁,覆盆覆瓿”。他自記年輕時習畫不認真,曾被大千師訓斥:“一天到晚,吊兒郎當,不好好作畫,辜負了你的一支筆”。但畢竟是大風堂弟子,且有長期臨摹古人名畫的深厚基礎,其作畫自有大千氣派,多巨幛長卷,氣勢逼人,《虞山林壑圖》長卷、《蓮塘圖》丈五匹巨幛、《為瞿秋白紀念館作朱竹白石圖》巨幛等均為代表作。比之詩詞,曹大鐵給人的感覺是懶於作畫,即便是好朋友,也很難得到他的畫。但他也有勤奮作畫的時候,據自記,1964年返里後,“損眠忘食,百日之間,疊作山水,花鳥、人馬四十五件”,由此可窺見他作畫的橫溢才氣。曹大鐵在“文革”時期一次即被抄沒自作畫130餘件,可見他作畫並不算少。據藝術品拍賣界人士說,曹大鐵散落在民間的一些畫作,現很有市場,價格不菲。

曹大鐵提供了關於張大千的很多親聞、親見、親歷的珍貴史料,這是對張大千研究乃至中國現代繪畫史研究的一個貢獻。2001年至2002年初,他在中國人民政協機關報《人民政協報》的《春秋周刊》上,連續發表回憶張大千的文章《瑣憶張大千先生》(上、下篇),《張大千先生和我》、《虎:張大千兄弟的寵物》(由金戈據其口述整理),每篇都列入“導讀要目”。這些文章記載了張大千在蘇州網師園時期、抗戰敦煌時期、抗戰勝利後上海時期的藝術活動和生活情狀,都是鮮為人知的第一手資料。

曹大鐵17歲從於右任學書法。于右任以草書名滿天下。他在於師六十壽誕,呈詞《滿庭芳》,稱“喜髯常瀟灑,草聖崇封”。在於師七十壽誕,又呈詞《八聲甘州》,稱“墨池清,鴻飛鳳渚”,對於師的書法推崇備至。他從於師草書入手,後更學元代倪雲林書體。一手行草,書界叫絕。在安徽合肥,書《廉泉亭記》立包公祠前,書《包孝肅公傳》立包公墓園內;在常熟,沙家浜、虞山劍門、興福寺、四高僧墓、維摩寺,都有其石刻書法。他的各種書畫題跋,更是數不勝數。陳從周認為曹大鐵書法,與詩詞、繪畫一樣有“成就聲譽”,可見文化界對他書法是十分看重的。

收藏精鑒

曹大鐵愛好收藏,尤愛藏書,被譽為“常熟末代藏書家”。他藏書有家庭淵源,父親曹菊生與舊山樓主關係密切,曾購得趙氏《舊山樓書目》。他本人古文底子極厚,又精於版本目錄之學。其藏書繼承虞山藏書派傳統,注重善本,宋元刻本外,多數為明代刻本、稿本、孤本,價值高,數量也不少。據其《半野園曲》本事注載,被錯劃右派時,“善本圖書四百二十六目,名畫廿七件,悉數沒入公庫”。經反右、文革,尚存善本一百五十三種。

曹大鐵對鄉邦文獻和常熟藏書家舊物的收藏極為注重,他藏有錢謙益《楞嚴蒙鈔》手稿本、《明史斷略》馮簡緣寫定本、毛扆精校《四書集注》、翁同和批校本《老學庵筆記》、汲古閣本《昭明文選》、陳揆撰《虞邑遺文錄》等,這些都是很有價值的,有的還是稀世珍品。他除藏書外,還藏名人書畫。他收藏的清人余秋室所繪《柳如是訪半野堂小影》圖軸及畢仲凱所繪《河東君便裝小像》捲圖,是錢柳研究的重要資料。前年曹大鐵之子曹公度代表其父向常熟博物館捐獻的張大千《浣紗圖》軸、錢瘦鐵《木落秋遠圖》軸,即為其書畫藏品的一部分。

曹大鐵見多識廣,精於鑑定,與國內文物鑑定泰斗級大師交往甚密,多有切磋。常熟名流、93歲曹仲道老人言曹大鐵“涉文史,即識版目錄,能別宋元抄校是非,尤精鑒書法名畫,遇其善者,他人方眩惑遲疑,大鐵立許巨金,滿鬻者望而得之,其果決如此。”此話並非誇飾溢美。曹大鐵《江城子·贈陳叔通先生》記一事:抗戰初曹大鐵到楊無恙上海寓所訪楊,見案上放清代畫家金冬心、羅兩峰梅花圖卷各一,觀後曹說此為贗品,楊則以為真品,斥曹武斷。正在爭論之間,屋內一老者起立,讚揚曹獨具慧眼,說楊判斷錯了,經介紹始知此老者是陳叔通,此二圖是他的藏品。又,曹大鐵《水調歌頭·杭寓戲贈黃謙老》記一事:解放初,光緒十八年壬辰科進士黃炳元(字謙)與曹大鐵在常熟鶴苑茶室喝茶,有蘇州書商來兜售古籍,內有一冊《唐賜鐵券考》,黃斷言為宋本,被曹否定。因為是忘年交,每天喝茶碰頭,彼此無顧忌地爭執起來。黃擺老資格,問曹“你知還是我知?”曹答:“是我知。文史之學當推你,而版本之學,我不能謙讓。你是豎通,我是橫通。”當時,在座的名人錢南鐵也附和黃的看法。次日,曹大鐵將相關書目資料十餘種帶到茶室,凡涉及之處用彩紙夾入。黃、錢兩人翻閱後,皆默不作聲,默認並非宋本。

以上所記二事,足見曹大鐵文物鑑賞實有功力。曹大鐵不同於一般的文物鑑定家,他將鑑定與收藏相結合,把文物鑑定與詩詞記事、版本目錄之學連為一體,形成自己特有的文物鑑定家面貌。

曹大鐵這樣的多能奇才,在現代常熟文化史上並不多見。盛譽之下,他做人卻很低調,《梓人韻語》出版後,他親自登門遞贈,對晚輩受贈者也親筆在書扉頁處題稱“吾兄教之,弟大鐵呈”;他寬厚待人,和氣可親,絕無架子,年輕朋友人前背後都徑稱他為“大鐵”,不加“先生”二字。有人調侃他有“艷福”,先後娶過幾任夫人,他一笑領受;有人以“春夏秋冬一件衣,東南西北兩條腿”調侃他生活不善打理,他也一笑領受。

2002年,曹大鐵成植物人,至今已8年。開始時友人去探望,見他僵臥床上,眼盯天花板,嘴裡喃喃自語:某畫妙,某詩妙。後來就歸於沉寂,一直不再說話,只是眼睛睜著,若有所思,若有所憶。94歲的老人,他是在漫漫追溯自己的人生路?他是在靜靜咀嚼藝術生命的滋味?

人與藏書

大鐵先生是一位頗具傳奇色彩的人,他出生常熟富豪之門,早年入東吳大學土木工程系,嗜好書畫、詞賦,曾拜張大千為師,成為大千最後一位入室弟子。大鐵先生早先出入於上海十里洋場,瀟灑風流,後被扣上右派帽子放逐安徽遠地,遍嘗苦澀,倜儻加坎坷的一生,一本十萬字傳記,也難以盡述。因此,我只想通過一部書和圍繞這部書的傳奇故事,來看大鐵先生及其半野園藏書,這部書就是清康熙間翌鳳抄校本《絳雲樓書目》(以下簡稱《絳目》)。

大鐵先生雖系出張大千先生之門,但其書畫的造詣,我不是研究書畫的,也沒有看過許多大鐵先生的書畫作品,所以不敢妄加厚非評論。但是,大鐵先生之才,在文學詞賦方面盡展才華,我以為青出於藍,遠在大千之上。大鐵先生的藏畫水平不及先生大千,但藏書方面在當今卻是不一般的。我想,這裡恐怕有兩個原因。一是大鐵先生的故里常熟文化影響。中國江南藏書的盛極之地常熟,從明朝以來,有成就的藏書家綿綿延延,代不乏人,諸如楊儀之七檜山房;趙用賢、趙琦美之脈望館;毛晉、毛之汲古閣;錢謙益之絳雲樓;錢曾之述古堂;張蓉鏡之小?福地;陳揆之嵇瑞樓;翁同和之彩衣堂,等等不能一一枚舉。因而藏書是常熟所有讀書人和文化人的自豪和驕傲,大鐵先生生於斯地,長於斯地,深受這片土地滋育的鄉土文化影響,喜好藏書,實不為怪。二是,在大鐵先生的至交友朋中,有一位兄長是有名的藏書家,其人名喚張珩,這可是上個世紀中期中國收藏界一個不能小視的人物。張珩,字聰玉,浙江吳興人,收藏室名韞輝齋,庋藏古籍書畫極伙,內有宋刊本《忠經篆注》等。張珩與大鐵先生是磕頭換帖的把兄弟,從大鐵先生的著作《梓人韻語》的十幾首與張珩的詞,可以看出張珩對大鐵先生的影響,贅引一闋《賀新郎—失眠漫賦達旦示聰玉》詞:“但寓目,青葙圖史,教我佯狂聲色近,覺先後,偕隱為同志,人朦,莫知旨”。

曹大鐵 曹大鐵

在上海一度經商貿易,得手大贏,收藏書畫古籍,收購名人廢園,結友會文,不惜一擲千金。1946年在北京的張大千因購9卷古代名畫,手頭缺錢,電告曹大鐵“有急用,速寄一千萬元至頤和園聽鸝館”,他立即兌售黃金110兩匯去,遂有“曹大派頭”之雅號。鄉梓文化和高人的指點,成就了大鐵先生的藏書。購藏圖書甚多,他的舊宅為明末錢謙益半野堂遺址,所以又故名其藏書室曰“半野園”。曾構思復建“後絳雲樓”,後未果。藏畫樓有“菱花館”。其藏書多不被人所識,直到後人把他的藏書典賣,當代藏書家韋力出巨資160餘萬元,購得所藏20多部,其中不乏珍品和秘本。他的“半野園”藏書,大都以抄本居多,曾收藏有善本圖書426種,名畫27件,後來被收入公庫。現存《藏書目錄》所載善本153種。如錢曾《讀書敏求記》,趙氏“小山堂”抄本;錢謙益手稿本《楞嚴經疏解蒙抄》、《明紀北略》,《四書集注》明刻本,毛手校,吳翌鳳抄校的《絳雲樓書目》、趙宗建手寫《舊山樓書目》等。1950年,曾通過徐森玉割讓名抄校本10種。2000年上海博物館副館長汪慶正、南京圖書館沈燮元一行3人對曹大鐵所藏書畫、古籍進行鑑定。藏書印有“曹大鐵圖書記”、“曹大鐵收藏印”、“菱花館”、“半野園珍藏”等。

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