基本信息
篇名：曠野·又一章
體裁：現代詩
作者：艾青
創作時間：1940年7月8日
創作地點：四川
作品原文
玉蜀黍已成熟得象火燒般的日子：
在那剛收割過的苧麻的田地的旁邊，
一個農夫在烈日下
低下戴著草帽的頭，
伸手採摘著毛豆的嫩葉。
靜寂的天空下，
千萬種鳴蟲的
低微而又繁雜的大合唱啊，
奏出了自然的偉大的讚歌；
知了的不息聒噪
和斑鳩的渴求的呼喚，
從山坡的傾斜的下面
茂密的雜木里傳來……
昨天黃昏時還聽見過的
那窄長的峽谷里的流水聲，
此刻已停止了；
當我從陰暗的林間的草地走過時，
只聽見那短暫而急促的
啄木鳥用它的嘴
敲著古木的空洞的聲音。
陽光從樹木的空隙處射下來，
陽光從我們的手捫不到的高空射下來，
陽光投下了使人感激得抬不起頭來的炎熱，
陽光燃燒了一切的生命，
陽光交付一切生命以熱情；
啊，汗水已浸滿了我的背；
我走過那些用鬈須攀住竹籬的
豆類和瓜類的植物的長長的行列，
（我的心裡是多么羞澀而又驕傲啊）
我又走到山坡上了，
我抹去了額上的汗
停歇在一株山毛櫸的下面——
簡單而蠢笨
高大而沒有人歡喜的
山毛櫸是我的朋友，
我每天一定要來訪問，
我常在它的陰影下
無言地，長久地，
看著曠野：
曠野——廣大的，蠻野的……
為我所熟識
又為我所害怕的，
奔騰著土地、岩石與樹木的
兇惡的海啊……
不馴服的山巒，
象綠色的波濤一樣
橫蠻地起伏著；
黑色的岩石，
不可排解地糾纏在一起；
無數的道路，
好象是互不相通
卻又困難地扭結在一起；
那些村舍
卑微的，可憐的村舍，
各自孤立地星散著；
它們的窗戶，
好象互不理睬
卻又互相輕蔑地對看著；
那些山峰，
滿懷憤恨地對立著；
遠遠近近的野樹啊，
也象非洲土人的濃密的捲髮，
茸亂的鬈髮，
在可怕的沉默里，
在莫測的陰暗的深處，
蘊藏著千年的悒鬱。
而在下面，
在那深陷著的峽谷里，
無數的田畝毗連著，
那裡，人們象被山岩所圍困似的
宿命地生活著：
從童年到老死，
永無止息地彎曲著身體，
耕耘著堅硬的土地；
每天都流著辛勤的汗，
喘息在
貧窮與勞苦的重軛下……
為了叛逆命運的擺布，
我也曾離棄了衰敗了的鄉村，
如今又回來了。
何必隱瞞呢——
我始終是曠野的兒子。
看我寂寞地走過山坡，
緩慢地困苦地移著腳步，
多么象一頭疲乏的水牛啊；
在我松皮一樣陰鬱的身體裡，
流著對於生命的煩惱與固執的血液；
我常象月亮一樣，
寧靜地凝視著
曠野的遼闊與粗壯；
我也常象乞丐一樣，
在暮色迷濛時
謙卑地走過
那些險惡的山路；
我的胸中，微微發痛的胸中，
永遠的洶湧著
生命的不羈與狂熱的欲望啊！
而每天，
當我被難於抑止的憂鬱所苦惱時，
我就仰臥在山坡上，
從山毛櫸的陰影下
看著曠野的邊際——
無言地，長久地，
把我的火一樣的思想與情感
溶解在它的波動著的
岩石，陽光與霧的遠方……
作品賞析
1940年，艾青在湖南新寧寫下《曠野》一詩。同年7月，艾青在重慶寫下《曠野》（又一章）。同一題目，寫了兩首詩，在艾青的詩歌創作中，是獨一無二的現象。從（又一章）的標示中，可以推想這第二首《曠野》，與第一首《曠野》有著一定的連續性。這恐怕是詩人有意的提示，請讀者看《曠野》（又一章）時，別忘了第一首《曠野》（第一首《曠野》見本詞條的擴展閱讀或點擊“曠野”）。
這獨一無二的現象，很自然會引起讀者的疑問：為什麼寫了一首《曠野》，時隔不久，又要寫這“又一章”呢？這一疑問不無道理。但要說得清詩人又創作第二首的動機，恐怕只有詩人自己有發言權了。不過，從前後兩首《曠野》的情況看，詩人在寫了第一首《曠野》後，可能有言不盡意的遺憾，需要再寫一首。也可能是由於詩人的具體生活環境變化了，由新寧到了重慶，詩人心中有了新的感受，需要對曠野作進一步的審視。
不管如何，從兩首詩的實際情況看，兩首詩之間有著相通之處，但又有很大的不同。這不僅表現在情緒上，也表現在寫作手法上。
在情緒上，兩首詩的底蘊是基本相通的。那就是對曠野上的凋蔽景象，懷著深深的憂鬱。但在情緒上又有所不同。第一首的憂鬱更深重一些，而第二首，雖然這種憂鬱也很深重，但要明朗多了。“我的胸中，微微發痛的胸中，/永遠地洶湧著/生命的不羈與狂熱的欲望啊！/……/把我的火一樣的思想與情感，/溶解在它的波動著的/岩石，陽光與霧的遠方……”
如果說第一首寫得冷靜，那么，第二首的情緒就揮發著許多激憤，甚至有了一些火的熾烈。這可能是由於湖南新寧過於僻靜，離當時抗戰的氣氛遠一些。而重慶則不同了，其氣氛要比新寧那寧靜的鄉村濃得多了。因而，詩人對曠野的感受是有程度區別的。
在寫法上，兩首詩有相同之處，也有區別之處。相同的是，兩首詩都以具象的精細描繪見長，那細節描繪得準確而生動，真實地托出了當時曠野上的面貌。區別的地方在於：第一首，詩人是以冷靜的筆觸，差不多是“客觀”地描繪曠野上的景和人，“我”在詩中沒有出現，而是隱藏著的，只將“我”的情感滲透於描繪之中。只是在詩的最後，發出這樣的感慨：
“曠野啊——/你將永遠憂慮而容忍，/不平而又緘默么？”第二首，則不同了。詩人以“我”的身份，在詩中出現了，而且全詩都是以“我”為線來寫的。寫“我”的所見所聞，甚至“我”還進行了自白，直接地寫“我”的身世和經歷。
“……我始終是曠野的兒子。/看我寂寞地走過山坡，/緩慢地困苦地移著腳步，/多么像一頭疲乏的水牛啊；/在我松皮一樣陰鬱的身體裡，/流著對於生命的煩惱與固執的血液；/我常像月亮一樣，/寧靜地凝視著/曠野的遼闊與粗壯；/我也常像乞丐一樣，/在暮色迷濛時/謙卑地走過/那些險惡的山路；/我的胸中，微微發痛的胸中，/永遠地洶湧著/生命的不羈與狂熱的欲望啊！”
“我”成為曠野不可分割的一部分。曠野的陰鬱，就是“我”的陰鬱，曠野的祈盼，就是“我”的祈盼。“我”始終是曠野的兒子。這是詩人發自肺腑的心聲。詩人與曠野血肉相連，與曠野同呼吸、共命運。
不管是第一首《曠野》，還是第二首《曠野》，也不管它們之間有什麼區別，它們都是詩人真情實感的流露。在這濃郁的真情實感中，滲透著詩人的愛國熱情，那一片赤子之心，毫無遮攔地傾注於詩行之間……
並不是只有慷慨激昂的號角式的詩行，才能表達愛國主義熱情。像《曠野》和《曠野》（又一章）這樣的詩篇，同樣能夠表達這種神聖的情感，而且更顯得真實、有血有肉，動人心弦。
作者簡介
艾青（1910—1996），中國現代著名詩人，原名蔣海澄、曾用過林壁等筆名。他出生於浙江金華鄉間一個地主家庭，但由一個貧苦婦女的乳汁養育長大，從幼年起心靈便濡染了農民的憂鬱。艾青青年時期主要興趣在繪畫，曾就學於杭州國立西湖藝術院，1929年赴法國留學，1932年回國後，在上海參加“中國左翼美術家聯盟”，同年7月被國民黨政府逮捕，監禁三年之久。1937年抗戰爆發後，艾青立刻投身於偉大的民族解放戰爭之國。他以自己的作品，悲憤地訴說著民族的苦難。四十年代初，艾青從國統區奔赴延安，在解放區的新天地里生活、創作，直至1945年抗戰勝利，詩人又積極投身解放戰爭；新中國成立初期，他又擔任了文藝界的一些行政領導工作。但無論是在炮火紛飛的日子，還是繁忙的行政事務中，詩人始終堅持創作不輟，甚至1957年被錯劃為“右派”，被下放的時日裡，他的詩心也仍然在躍動。1976年“四人幫”粉碎後，詩人冤案平反，再次煥發創作青春，寫作並發表了《魚化石》等優秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》，交人民文學出版社出版。
