中國的山水畫承載著歷代文人情思最為厚重的寄託，通過山水畫可以體味到中國傳統文化所推崇的意境、氣韻等等，山水畫已經逐漸演變為一種文化的賦予。方略奇的作品大多描繪煙雲繚繞的南方山水，他作品中的那些奇峰峻岭，松石溪流，煙雲變幻，畫面之中所描繪的山水草木都蘊含著他內心的情感。方略奇在繼承傳統方面下了很多功夫，從他的作品中可以看到他對董巨、黃公望等古人畫法的深入研習。在《山水小品》系列中，常常用到披麻皴、饅頭山、小山石等塑造畫面，煙雲流動、山石樹木在畫面中錯落有致,層次豐富。在《雲山圖》與《雲山系列》作品中，他將高聳入雲的巨大山石屹立在畫面的中央，整個畫面由頂天立地的巨大山石組成，這些氣魄逼人的奇山異石鋪滿整個畫面，不留一絲空白，仿佛必須抬頭去仰望它，才能看到巍峨雄偉的景象。
《福寶古鎮》 方略奇 國畫 紙本 97cmx248cm 2015年在國畫意境方面，方略奇的山水抒寫宋人筆意，有范寬筆勢雄渾之效果。《雲山圖》和《雲山系列》都以陡壑高峰以及雄偉峭拔的山石入畫，運用范寬特有的“山石雨點皴”，並且融入對於雲的描繪，極富朦朧感，注重氣韻生動的表現力；作者截取山石的一部分進行構圖布局，稍顯突兀，但是以雲的靜態之勢加以結合，整幅畫面比較和諧統一。《雲山圖》構圖奇特，以古法表達現代山石，誇張了山的高聳入雲，細節處也刻畫到位，手法虛實相間，富有層次，筆勢變化多端。《雲山系列》作品富有意境，畫面十分有節奏感，用筆比較平均，但達到了氣韻生動這一要求。《雲橫秀嶺圖》則完美承襲了米氏雲山一路畫法，以點染結合的方式表現出了疏密相間的景色，筆法非常嚴謹。《山水小品》系列作品同樣構圖完整，運筆一絲不苟，設色淡雅，氣勢磅礴。畫面以小見大，有平遠深遠之感，用墨用色都恰到好處，意境悠遠。
對於墨色的運用及多變，當屬《福寶古鎮》了。首先，作者在此幅畫中將深遠描繪尤為形象，畫面的空間感很強。其次，對於畫中近景的山石樹木、房屋的描繪，作者多以濃墨勾勒輪廓，皴擦點染間注重墨色變化；中景多以淡墨勾勒，同時不失趣味性；遠景則直接以墨色的濃淡來描繪，山的輪廓已然與遠處的景象融為一體。此幅畫將四川特有的古鎮建築風格及自然景物的變化發揮的淋漓盡致。對於古人山水的臨摹，並且在此基礎上繼承與創新出自己獨特的風格。《富春山居圖》和《夏山高隱圖》分別是對元代黃子久和王叔明山水畫的臨摹，都突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致。方略奇以白居易的《琵琶行》進行創作，形成自己獨特的風格。
此外，山水畫所傳達的主要是作畫人的心境，山水畫從傳統發展到當代，優秀的繼承者層出不窮。《白居易詩意圖》通過畫面完整地傳達出了詩意的情感。畫面乾淨利落使人一目了然，富於現代浪漫主義情懷卻又不失古風。巨幅作品《富春山居圖》場面恢弘，能夠充分表現出對大幅畫面的駕馭。
方略奇《山水小品三》紙本水墨 46x50cm 2015年結語：方略奇的作品整體風格趨於嚴謹，是對中國傳統山水畫的繼承與發展，除紙本水墨外還有紙本設色、絹本水墨、絹本設色等不同類型，不同畫面使用的不同手法充分顯示了紮實的功底和富於多變的探索精神。
