![方化[電影表演藝術家]](/img/b/8dd/nBnauM3X4IzM5kDO2ETM2ATN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxEzLygzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "方化[電影表演藝術家]")
人物生平
藝術歷程
電影演員方化方化1945年入東北電影製片廠任演員，1946年隨長春電影製片廠遷北平後，參加《松花江上》《小白龍》《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年後相繼在北京電影製片廠、長春電影製片廠任演員。1979年起任珠江電影製片廠演員，參加拍攝《與魔鬼打交道的人》等影片。多飾演反派人物。許多人只記得平原游擊隊中的松井可誰知道這個慣於扮演反派的演員究竟演過多少角色。這個經歷坎坷的藝術家高貴的人品。比如沒有完成的戲劇中的文藝批評家，人往高處走的老大爺，松花江畔的偽軍，陽光燦爛日子中的將軍。不是不能演而是作品太少了。他最後參加拍攝的一部影片是《陽光燦爛的日子》，在其中飾演我軍一高級將領。
經典形象
《平原游擊隊》松井方化，這位優秀的藝術家，人稱“中國鬼子王”。中國電影史上塑造最成功的外國人是誰？——松井！相信所有人都會這樣說，可以說這個角色是在中國土地上橫行霸道的所有帝國主義分子的代表。如《三進山城》中的小野、《甲午風雲》中的日本艦隊司令。而1955年他在《平原游擊隊》中塑造的松井，是其中最“出色”的一個，被稱為中國影史上塑造最成功的外國人，甚至方化本人也因此而致禍，受盡磨難。1974年長影重拍《平原游擊隊》時，挑選了上百個演員都沒有找到扮演松井的合適人選，松井這個角色，選了許久，最終還是無人能取代方化，只好讓方化再次出演。松井在影片中是陰森的，有一種威逼的力量，“鷹一樣的眼神，鐵青色的臉，隨時想吃人的神情”。1994年，《陽光燦爛的日子》是方化的最後一部片子，他在其中演了老軍人。他是姜文的偶像，姜文說見著他就緊張,拍攝之初，有的演員跟姜文要價22萬元，他卻分文不取，然而可惜的是沒等片子正式上映就因病去世了。方化在病危的時候，拒絕使用好藥，而且誰也說服不了他；他曾多次在昏迷中醒來將針頭拔掉，理由只有一個：“我不行了，不要再浪費國家的錢……”
演藝生涯
少年方化方化1925年8月30日出生於大連黃泥川村。作為方家的長子，父親對他寄予了厚望，為他起名方德海，希望他長大後經商，給貧窮的家庭帶來財富和榮耀。可是天性好動的方化，從小就頗有表演才能，喜歡看皮影戲和街頭雜耍，平常模仿小貓小狗之類的小動物，都是維妙維肖，令人捧腹。長成少年的方化秉承父願，考入了大連商業學堂。當時，這所學堂全由日本人把持，除了一些必要的商業課程外，日本教官便大張旗鼓地在課堂上對學生拚命進行奴化教育。他們兇惡的嘴臉，指手畫腳的醜態，以及耀武揚威、不可一世的動作，對逐漸明白事理的方化來說，十分的彆扭和反感。總算熬到了畢業，方化踏入社會，1944年年底，來到設在長春滿映製作部錄音科，當了一名錄音助理員。
然而，對滿映進行統治的，仍舊是凶神惡煞的日本人。他們對中國雇員制定了非常嚴格的用工紀律，中國雇員稍有不慎，輕者便會被日本主管拳打腳踢，重者被開除出廠，有的甚至被強加罪名關進監牢，生死不明。為此，過早體驗到亡國悲情的方化總是小心翼翼，忍氣吞聲地拚命幹著本職工作。儘管如此，他仍然不可避免地遭到日本鬼子的皮鞭抽打，那隨意的漫罵與侮辱更是不計其數。仇恨的種子，深深銘刻在方化的心中。
好在苦難的日子在半年以後，隨著日本侵略者無條件投降而結束了。隨即，受黨派遣，金山等人前來接管“滿映”，並在次年開拍了一部由張瑞芳、周凋、王人路、浦克等主演的進步影片《松花江上》。在片場，該片編導金山碰見了乾勤雜工的方化，當即選他扮演一個很有戲份的反派配角——日本伍長。在此之前，方化曾經參加了《太平天國》《家》《洋狀元》《狂潮》等話劇的演出，漸漸地從無名角色過渡到主要角色。但是對於首次上銀幕就要去出演一個重要配角，方化心裡確實沒有底。可是金山卻不這樣看，他覺得頗有表演才能的方化，是一個有潛力的新人，能夠完成角色。於是，在金山的鼓勵下，方化第一次扮演了日本鬼子的反面形象，而且從這個日本伍長開始，方化在銀幕上就與日本鬼子結下了不解之緣。
時隔不久，方化在他的第三部影片《哈爾濱之夜》中，重操舊業扮演了日軍特務長松田。該片講述的是東北人民同日寇頑強抗爭的故事，由上海老牌明星魏鶴齡擔任主演，松田則是一個貫穿始終、戲份很重的反派角色。影片完成後，組織上把方化送到了華北大學政治部學習深造。在那裡，方化換上了土布軍裝，他與眾多學員們一起親耳聆聽了毛澤東、朱德、董必武等領導人的講課，感覺到無論從思想上還是情感上，都步入了一個嶄新的天地。
來到東影
1946年東北電影製片廠成立後，方化進入廠演員劇團，隨即在短短六年間年年上戲，相繼拍攝了《內蒙古人民的勝利》《趙一曼》《兒女親事》《新兒女英雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山》《無窮的潛力》《平原游擊隊》《馬》等影片，而且所塑形象有正有邪，大大拓寬了戲路。不過，在這些角色中，真正令他自己滿意、廣大觀眾倍感欣喜的，要數他在1955年扮演的日本鬼子松井了！
遭到批判
青年方化但是，方化參演的《繡江山》和《未完成的喜劇》，卻在“反右”運動中被說成是有意的影射，遭到了錯誤的批判。影片不但沒有公映，而且等待方化的卻是惡運纏身。當時，廠里著名的導演沙蒙、郭維、呂班等人都被打成了“右派分子”，然而，必須完成上報的“右派”名額還缺兩個。廠里的個別掌權者突發異想地想到了方化，他們竟拿《平原游擊隊》中的松井與方化可笑的“對號入座”，於是，蒙在鼓裡的方化，連同另一個演員陳汝斌一起，被強行補缺湊齊指標，一夜之間變成了反黨、反人民的“右派分子”。
自此，在政治上被宣判死刑的方化，一下子被打入到了無底的深淵。在“反右”運動最火熱的時候，方化每天都要接受無情的批判。他實在想不通，自己沒有任何反黨言行，定他為“右派分子”也沒有公開的罪名。難道僅憑著電影裡的反派角色，極其不負責任的與演員本人劃為等號，這豈不是滑天下之大稽嗎？百思不得其解的方化在一次充滿火藥味的批鬥會上，實在忍不住了，斗膽反問批鬥他的人。想不到回答他的竟是一句荒唐、滑稽而幼稚的話：“你演的松井比日本鬼子還像日本鬼子，你沒有反動的思想感情能演得那么像嗎？”接著，在一片“打倒方化，打倒松井”的口號聲中，方化真是欲哭無淚、百口難辯。雖然在一年之後，被強加的“右派”罪名實在是沒有任何一點事實，方化被摘掉了“右派帽子”，又可以重新上戲了，但是廠方對他當面交代“政策”，仍是再三強調：“只許老老實實，不許亂說亂動。”
老當益壯
![方化[電影表演藝術家]](/img/d/5b8/wZwpmLzUjNwUTNygDOzEDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4gzLwAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
方化[電影表演藝術家]在隨後的幾年間，方化的身影又繼續出現在銀幕上，《鴻雁》中的老郵遞員千家漢，《鐵道衛士》中的暗藏特務羅際春、《再生記》中的民間老藝人、《萬木春》中思想落後分子步青雲，《冬梅》中的地方鄉坤代表……方化又重新燃燒起旺盛的創作熱情，把這幾部影片中的不同性格的角色塑造得活靈活現，特別是在1962年拍攝的《甲午風雲》中，方化成功塑造了日本聯合艦隊司令官伊東佑亨，再次讓廣大觀眾從銀幕上看到了他繼《平原游擊隊》的松井之後，又一個入木三分的日本鬼子形象。一時間，熱情的觀眾都以“吉野”相稱。1965年，方化又在另一部風靡一時的《三進山城》里扮演了日本小隊長小野，這已經是他第五次在銀幕上扮演日本鬼子了。通過這些影片，方化的日本鬼子形象得到了廣大觀眾的普遍認可，在民間被封為中國銀幕上獨一無二的“鬼子王”，這令方化既感到欣慰又有難言的無奈。
縱觀方化這五個日本鬼子形象，特別是對於他廣為人知的松井、伊東和小野，他都是盡最大的努力去加以區別。松井、伊東和小野都是武官，但其性格特徵卻各不相同。方化特意安排了松井經常叉腰和手握大洋刀的動作，以強化其氣焰囂張的神態；伊東在兵艦上的幾次出現，方化則有意安排他總是雙眉緊鎖，來表現這個人物的貪婪；小野則處理成一個頗有心計、帶有文氣的武官，比如在劇中他有練習用毛筆字來書寫“攻其不備、出其不意”，然後用雙手習慣性插在腰裡的動作，同樣表現出這一人物的侵略本性。演員的用心創作，使一個個鮮活的銀幕形象立體的呈現在廣大觀眾的面前。儘快方化又能夠重返銀幕，但是作為被管制的“摘帽右派”，仍然受到一些人的無端歧視和偏見。當他在拍攝《甲午風雲》的時候，曾積極嚮導演提出自己的建議和構想，但個別主創人員卻當面指著方化用冰冷的語言說道：“你只能按照導演的意圖去演好戲，在藝術創作上沒有你說話的權利。”一句令人心寒的話，讓方化痛心不已！
封鏡之作
“四人幫”垮台後，固有的套路，使方化對反派角色的表演失去了興趣，直到1994年，姜文盛情邀請方化在《陽光燦爛的日子》中出演一個我軍高級將軍，方化對這個角色表現出了濃厚的興趣，欣然接受。雖然在這部電影中，方化的許多戲被刪減了，最後僅存了短短几分鐘，卻為他晚年的演藝生涯畫上了一個最圓滿的句號！
當時的方化因年邁關係，長期在廣州休養，知道姜文找他拍戲，亦十分興奮，二話不說，就直飛北京。由於片長關係，方化還有另一場戲被剪掉。老人家終於辭世，知道這訊息後不禁黯然。在北京姜文的辦公室內，還掛著一張當日拍片現場姜文與方化的合照，姜文說他必須珍而重之！
1994年11月7日，離開《陽光燦爛的日子》攝製組不久，方化因病去世，終年69歲。方化的過早離去，是永久不能彌補的遺憾。
主要作品
黑白版《平原游擊隊》
《無窮的潛力》老工人1955年長影拍攝的《平原游擊隊》，描寫的是1943年秋天，游擊隊長李向陽接受任務深入敵後，一面牽制日寇部隊進山掃蕩，一面保護堅壁在李莊的公糧，與鬼子大隊長松井鬥智鬥勇，最終戰勝了敵人的故事。影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子松井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。
在出飾松井之前，方化已經在3部影片中扮演過日本鬼子，積累了較為豐厚的表演經驗。對於這個貫穿全片的主要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。雖然劇本對松井的性格並沒有深入的描寫，但是，方化卻認為劇本提供的越簡單，演員創造的潛力也就越大。他充分調動往昔經驗，把當了14年亡國奴生活中親眼目睹的日本鬼子的罪惡行徑和兇殘面孔，都畫上像貼在牆上，逐一揣摩，從中尋找他們不同的和共同的特徵，並給松井撰寫了洋洋灑灑一大本的“個人傳記”。特別是在大連商業學堂里那個毆打過他的兇殘教官，更是成為方化重點研究的對象，成為松井的主要原型。日本鬼子那些殘暴的罪行、猙獰的面孔，方化只要一閉上眼睛，就都能夠清晰的浮現在眼帘，所以，他把松井的外形定位在“鐵青色的臉，像餓鷹一樣的眼睛，眼睛裡布滿血絲，總想要有一種吃人的可怕神情。”與此同時，方化還研讀了大量日軍侵華資料以及大和民族的歷史，努力從深層去挖掘松井複雜的心理。他還買來一隻老鷹和一隻老猴子，天天觀察它們的舉止，特別是它們攫取食物時種種變化的眼神，再套用到塑造松井之中。此外，方化還把小時候學的一些日語單詞又重新撿起來，加以組合，力求發出純正的日語，以加強真實感……最後，胸有成竹的方化穿上日本軍裝，手持大洋刀，出現在攝影機前，開始了角色的塑造。這部影片上映之後，立刻在全國掀起了“《平原游擊隊》熱”。在很長一段時間裡，凡是看過這部影片的孩子們，都會學著雙槍李向陽和手持軍刀的松井，分成敵我兩隊，玩起打仗遊戲。
“松井”形象雖然取得成功，但在電影圈內並沒有給方化帶來多少榮譽。時隔不久，毛澤東到長影廠視察，特別指定要接見《平原游擊隊》中的演員。而長影有些領導卻對方化扮演的反派另眼相看，認為這樣的角色是登不了大雅之堂的。於是，廠方提前通知方化，命他在第二天毛主席接見演員時不準露面，“恩賜”放他一天假。方化十分渴望再次見到毛主席，卻被冷冰凍的一句話給打消了念頭。當毛主席和《平原游擊隊》攝製組其他職員親切握手的時候，方化一個人孤零零的躺在宿舍的床上，心裡的滋味難以言表……
彩色版《平原游擊隊》
《三進山城》小野19年之後，處在文化大革命中的長影廠，又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍片按照江青的意圖，維持了原來的故事框架。江青曾經公開揚言：重拍片一定要超過老片。所以，攝製組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子“松井”一角，在全國各電影廠和文藝團體挑選了上百個演員，始終沒有令江青感到滿意的人選。她的想法是尋找一個與方化扮演的松井形象氣質都比較接近的新演員。“萬事俱備，只欠東風”，攝製組苦等“松井”數月無法開機，最終還是江青自打耳光，被迫讓方化再度出山。
![方化[電影表演藝術家]](/img/3/fc6/wZwpmL2gjM1kTM4QTOzIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0kzL0QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
方化[電影表演藝術家]對於再次扮演松井，方化並不樂觀，一來他不願意重複自己，畢竟角色已經取得了成功，很難超越；二來自己已經闊別影壇多年，重新上戲反而有一種生疏之感，一切都要從頭開始，唯恐演砸；三來當年扮演松井時自己剛剛三十歲，對角色的鑽研、領悟和發揮，都很有精力；而此時已經小五十的人，體力難以勝任。但是，當時電影的拍攝是作為政治任務看待的，容不得一個演員去左挑右選，方化只有去攝製組一條路。可是讓他始料不及的是，影片雖然仍由老導演武兆堤執導，然而，在那個極端歲月中，“三突出”的清規戒律，致使攝影組政治空氣異常緊張，根本容不得演員一星半點的“創作自由”。方化再不能像當年那樣按照對角色的理解與導演一起切磋劇情，而是在拍攝與李向陽正面交鋒的每一場戲時，都必須時時刻刻注意鏡頭、光線，甚至連邁步都要避開正面人物一定的尺寸，絕對不能站在正面人物的前面。反之，反面人物不可能有正面的鏡頭，打在臉上和身上的光也只能是灰色和黑色，演員表演則要求極力表現和醜化反面人物的故作姿態、色厲內荏、外強中乾。實拍時，有好幾次方化難以適從“三突出”的清規戒律，情緒一來，沉浸到對角色的發揮上，只聽得導演連喊：“停停停！”噢，原來是自己往前跨上的一步太大，幾乎與李向陽打了一個照面。這還得了，搶了正面人物的戲！方化只好打斷剛剛捕捉到的創作靈感，重新按照導演的意圖，去開始那種極端臉譜化、概念化、格式化的表演套路。還有一次，方化剛騎上戰馬就立刻表現出松井咄咄逼人的架勢，躍馬橫衝，導演隨即不停地對著話筒大喝：“注意了，你又搶戲了，又搶戲了！”這場戲最後變成松井遠遠地望著李向陽，臉上打著烏黑的青光，並做出瑟瑟發抖的模樣。對此，方化只能苦笑一聲，他完全理解導演的苦衷！
在這樣嚴峻的創作環境中，在鏡頭前扮演反派角色，必須被迫養成“一心二用”的習慣，時時刻刻注意和提醒自己千萬 “別出格”，可是，像這樣的表演模式，又怎能發揮出一個演員的真正水平？因而，方化第二次扮演的“松井”，雖然也成為街談巷議的一個熱點，但是在角色的創造和發揮上卻沒有任何突破之處，反而在內行人眼裡看來呈現出一種明顯的退步，無非塑造了一個被極力醜化的“跳梁小丑”而已。
1957年正值“反右”運動轟轟烈烈開展之時，方化在歌頌現實生活的《繡江山》里扮演了一個百歲老人，隨後，又在呂班導演的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。對於這兩個角色，方化熱情很高，因為在他踏入影壇的第一天起，就立志要把銀幕上的不同性格、不同身份的人物全部演個遍，而不僅僅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《馬》中扮演的老常頭，就是在《平原游擊隊》完成後接拍第一個正面人物，在那個地地道道的東北老漢身上，找不到一絲一毫松井的影子，人物造型是那樣的質樸，演員表演是那樣生活化。方化非常自信，他相信憑藉著自己紮實的功底和演戲的天賦，任何一個角色他都可以勝任。
參演作品
陽光燦爛的日子（1994）
逢凶化吉（1989）
![方化[電影表演藝術家]](/img/d/213/wZwpmL2QjMxUjNxAjNzIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwYzLzIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
方化[電影表演藝術家]南嶺傳奇（1988）
十天（1980）
一個美國飛行員（1980）
與魔鬼打交道的人（1980）
山寨火種（1978）
延河戰火（上集）（1977）
平原游擊隊（彩色版，1974）
三進山城（1965）
南海的早晨（1964）
兩家人（1963）
甲午風雲（1962）
劉三姐（1960）
未完成的喜劇 （1957）
馬（1956）
平原游擊隊（黑白版，1955）
智取華山（1953）
哈爾濱之夜（1948）
小白龍（1948）
松花江上（1947）
